汶川震后十年：新城镇拔地而起 博物馆停留在十年前
来源:中国青年报
遇难者头像浮雕
震后十年
这个博物馆里大大小小的摆钟、座钟、闹钟的指针都停在了14时28分，十年间没有走动过。
10年来，“汶川大地震”后，灾区昔日连片的板房挨个消失了，取而代之的是拔地而起的新城镇，以及蹒跚起步的新生活。地震的痕迹越来越淡，但在成都市建川博物馆的一角，“汶川大地震博物馆”还固执地停留在10年前的模样。
落地式大摆钟被震到地上，碎成了三截；挂钟的电池不知摔到了何处；闹钟灰不溜儿的看不清数字，像是刚从瓦砾里刨出。
在震中汶川县映秀镇，漩口中学的食堂菜谱也停在了5月12日，那天的早饭是稀饭、包子和馒头，余下的表格空白一片。前几天的菜式丰富些，食堂师傅做了麻婆豆腐、土豆丝和酸辣粉，师傅还把豆腐写成了“豆付”。
建川博物馆馆长樊建川一开始只想抓紧时间搞一个展览，留下记录。他派出了博物馆几乎全部男性馆员，每日往返灾区收集运送文物。
谁也没想到，文物越来越多，运输用的中巴车换成了吊车和卡车，属于很多个体的伤痛和回忆被运往此处。最后，建川博物馆辟出了3000余平方米，装下有关地震的记忆。
开馆10年了，逾百万观众到访这里。有人沉默驻足，有人平静地复述自己在地震时的经历，有人只匆匆走过不愿抬头，有人望着文物掉泪，还有人陆陆续续给博物馆送来文物。
有工作人员说，有关地震的记忆如果不妥善收集保管，也许只能存在几天、几十天，但在博物馆里，它们能保存十年、百年甚至上千年。
没有宏大叙事，只有地震时发生了什么
博物馆参观的必经路上，有一条通道，脚底是透明的玻璃。需要低头才能看到的展示柜里，放着灰扑扑的温水瓶、缺了电线的电饭煲、烂了扇叶的电风扇、破烂的箩筐和脏到看不清颜色的餐盒。它们都是博物馆工作人员从灾区徒手带回来的。
对建川博物馆讲解组组长刘小敏来说，认识“汶川大地震”可以从她的讲解词——“2008年5月12日14时28分，四川省汶川县(北纬31度、东经103.4度)发生8.0级强烈大地震，震中烈度达11度……”开始，也可以从这条通道开始。
比起数字和专业词汇，她更愿意让观众看到地震发生时一个个家庭、个体的遭遇。
映秀镇的牛眠沟村藏在山坳里，地震发生时，十几户人家、整个村落以及整个山沟几乎被填平。外乡打工的人归来时已找不到家乡，他们最后找来一个木牌，用粉笔歪歪扭扭地写上“安息吧，亲人”几个大字。
那块木牌如今就卡在博物馆的墙壁里，不远处放着黑色的裹尸袋。
博物馆工作人员还从灾区拉回了一个“家”。断壁残垣里，预制板摇摇欲坠。家里一堆废墟，门框斜了，墙壁脱落。吊车把砖块和碎片一点点拖回了博物馆，再由工作人员小心翼翼地复原。
每到此处，刘小敏会轻轻地说：“这个预制板、这个门框都是从现场带回来的。”
“我们不说话，让文物自己说话。”刘小敏说。
刚来博物馆的时候，刘小敏20岁出头，她一度抵触讲解地震博物馆，那些讲解词和文物让她“包袱很重”，地震时，她从新闻里看到的沉重的东西太多了，这个四川姑娘不愿再回忆那段日子。
她已经一点点忘记了帐篷和板房，逐渐尘封了地震时的无助和绝望，慢慢开启着新的生活。只是，在讲解间隙，她会突然问自己：“活着的人肯定会越来越幸福，生活条件也越来越好，可那些死去的人呢？他们活该倒霉吗？”
刘小敏坚持在这里讲解了整整8年。
在武汉大学国家文化发展研究院副教授肖波看来，这样的坚持是有意义的。“有一些历史是真实存在的，但很多人会选择性地忘记。”他认为，不管是好的坏的、快乐的伤痛的历史，“博物馆都应该尽可能去保存一段完整全面的历史”。
10年前，建川博物馆库房工作人员张体军，选择了奔赴映秀镇等地去打捞这段有些伤痛的历史。
这个四川汉子始终忘不了他在映秀镇看到的景象，瓦砾堆成了山，他不敢从那些“山”上跨过，因为总觉得废墟之下还有生命。他穿梭在余震和废墟之中，把车牌、火盆、旱冰鞋、笔记本带了出来。
那些灾区老乡的脸彻底失去了神色，“像莽子(四川方言，傻子的意思，记者注)一样，你喊他都没有反应，就是所有东西都失去了的那种感觉。”
余震随时会来，他也不知道自己会不会真的“交代在灾区”，但他确信，如果能拿多一点，再多拿一点，对那些深埋废墟之下的生命来说，也许就不算失去了所有。
建川博物馆的男性工作人员白天到灾区收集文物，夜里，女性工作人员就扎堆一起为文物消毒、登记编号、上架再写陈列大纲。博物馆工作人员黄毅还记得那段加班加点的日子，她摸过黑黢黢的裹尸袋，也给碎成几截的钟摆和电器消过毒。有时候，一群人埋头整理着，突然就有人抱着一个笔记本小声地哭了起来。
短短几十天的时间里，他们收集整理了上万件文物。
博物馆学者、曾任辛亥革命博物馆副馆长的宋亦箫教授，看到了灾区文物背后的意义， “一方面是地震和防震知识的普及，另一方面则是铭记并极力避免人祸在地震中所造成的不应当有的灾难”。
当成堆的文物摆到博物馆里时，建川博物馆副馆长吴宏远就决定了，展览要抛弃宏大叙事，回归时间顺序，只用文物告诉观众地震时、地震后到底发生了什么。
他们给展览取名——“震撼日记”。
一次次地克制情绪，但从没压抑住
书写这本“日记”原则只有一点——要快。一开始，张体军在瓦砾里能发现遍地的文物，后来，该清理的清理、该焚烧的焚烧，他们肉眼所见的文物越来越少。
碰上被砸烂的汽车，张体军和同事就使蛮力，从螺丝处把焊上的车牌掰下来。回来时，顺手再捎上压得比笔记本还要薄的点钞机。石雕碎了他们抱起碎块就跑，不远处的废墟堆上还有人一边哭，一边徒手试图刨开瓦砾。
一次，他乘坐的车辆在山间行驶时，余震突然袭来，同车队的第五辆车被砸中，张体军眼睁睁地看着，滚滚而来的石块瞬间吞噬了一台车。
他会半夜突然做梦吓醒，感觉地震又重新发生了一次。父母后来才从电视里得知了儿子的动向，老两口也不敢说他，只拐弯抹角地求儿子一定注意安全。
10年过去了，张体军很少回忆这些细节。
博物馆开馆的那天，他负责把文物从库房送到馆内，一度累到“脚都迈不开、人也坐不下去”。自打那之后，他就不怎么愿意进馆了。
“感触太多了，这个事情你没办法用正常的思维去面对。”这个70后男人眼眶有些红了，他指了指自己的胸口，“还是个心结”。
他很清楚自己不敢走进博物馆的原因——太真实了，真实的一面也许是力量，另一面则是沉重的包袱。
博物馆的入口处，“汶川大地震博物馆”几个大字是用钢筋编织而成的。那些钢筋都来自地震灾区损坏的房屋。它们中的很多根，张体军亲手摸过、搬过。
讲解员赵紫荣也不愿轻易走进地震博物馆，尽管，她来这里工作不到一年，还只是个24岁的四川姑娘。10年前，正在睡觉的赵紫荣被同学拉出宿舍，傻愣愣地不知道发生了什么，后来，当她从收音机电视机断断续续得知灾区的消息时，眼泪就停不下来了。
“我没办法做到心平气和。”有时候听身边的四川游客说起灾区的事情，赵紫荣就在一边强忍眼泪。
一个游客指着博物馆墙壁的灾区实拍照片说，自己跟随单位前往灾区救援，废墟里传出隐约的呼救声，他们跑过去，隔着缝隙给幸存者传递食物，鼓励幸存者等待救援到来。话没说几句，余震突然来了，废墟一阵响动，那人的声音越来越弱。
最后，声音消失了。
同行的女性哭了，赵紫荣的眼泪也跟着掉。
“就是一次次地克制情绪，但从没压抑住。”这个年轻的讲解员用这句话总结了自己的工作。
这个90后姑娘说，许多游客在参观地震博物馆时，听过一两个文物介绍后会要求她“快点讲完”。等走过出口的拱门时，阳光洒下，游客突然生硬地转换了话题，她在一旁默默听着也不打扰，她能看出来，“他们都是有感触的”。
也有人听到她介绍地震博物馆时，会硬生生挤出一个笑容，“地震就不看了吧，我们都经历过的。”
检票员胡燕理解那些在入口停下脚步的人。她记得，很多人参观后走出来时面容很平静，但平静之下又有些忧伤，“毕竟过去十年了啊”。
更多的，是“百分之七十的参观者”愿意走进这个博物馆。据胡燕统计，平日博物馆每天都会有三四百名参观者，节假日这个数字会飙升到好几千。
肖波属于那百分之七十。这位博物馆学者很珍惜这栋3000平方米的建筑，“它给了我们一个空间，力求展示真实，可以讨论甚至争论有关地震的一切”。
“博物馆该做的，就是无限逼近历史的原貌。”他并不担心过于真实的“文物”会让观众望而却步，事实上，“观众接受了这里，一参观就是10年，他们的选择说明了一切。”
肖波想到了位于瑞士日内瓦的红十字国际委员会总部，那里的展览甚至称得上“恐怖”，但来参观的观众依旧络绎不绝，“观众有选择的权利，他们选择了勇敢接受那些伤痛的历史”。
刘小敏能轻易地分辨，那些来地震博物馆参观的游客是否曾和地震产生过关联。曾经的志愿者、幸存者、亲历者、援助者，一旦来到这里，大多会静静地盯着不同的文物驻足观看，刘小敏准备开始讲解，有人扭过头摆摆手，轻声说：“别说了，我都知道。”
不是所有人的明天都会到来，所以，要去做想做的事，要好好地生活
从业8年，刘小敏坦承，一天要绕着地震博物馆讲上好几次，次数多了、时间久了，她的情绪也好像一点点熬干了。
但她始终没能离开这个岗位， “困”住她的是一段关于球鞋的故事。
一次，她带着一群游客参观博物馆时，有人突然在照片墙前停下。照片里，一个母亲正在给遇难的孩子穿上球鞋。游客说，这个孩子一直想要一双耐克的运动鞋，可家里并不富裕，妈妈死活不同意，母子俩为这事儿还吵了一架。
后来，孩子在地震中遇难。下葬前，母亲哭着给儿子穿上了一双崭新的耐克球鞋。
“他妈妈一定很后悔吧。” 刘小敏已经是一个男孩的母亲了，那一刻，她觉得自己“感同身受”。
她接待过很多来自地震灾区的中年人。她一度以为，会在这些脸庞上看到永远褪不掉的伤痛，可相反，许多逐渐苍老的中老年人面容平静，一路跟她絮叨着家长里短。
一位阿姨说，自己以前活一辈子就是为了挣钱养活一家人，买房买车，再供子女读书、结婚、生孩子，像一个轮回。但现在，“看开咯，人这辈子好短哦，哪个晓得明天会发生啥子事情，所以要去做想做的事情哦。”
博物馆的一角放置着曾任北川县委宣传部副部长冯翔的遗物。10年前的地震夺走了冯翔年仅8岁儿子的生命，震后，冯翔走上了抗震救灾的一线，终日奔波忙碌。但熟悉他的人士说，冯翔一直未能走出丧子之痛的阴影。他写了无数纪念孩子的诗歌文章，却没能捱过一年。2009年4月，他在家中自杀。
有游客说，自己能理解冯翔为人父母的痛，也有游客说，冯翔恨的是没能保护好孩子的自己。这些说法都无法考证了，刘小敏唯一能确定的是，几年后的夏天，在北川新县城，夜幕低垂，散步的人陆陆续续走出了家门。
一切看起来都和过去没什么两样。只是，那些三三两两的人群里，有许多人都推着婴儿车。
“他们不是要忘记曾经的孩子，再生一个孩子，是要把曾经的遗憾弥补回来。这些新生儿是希望、是美好。”她说。
刘小敏觉得自己也变了。过去的她有些“愤青”，凡事都要追求“公平公正”，但现在她觉得，“人活一世，不是所有人都会喜欢你，也不是所有事情都要分对错。”这个年轻的母亲对自己的孩子没有任何要求，她不热衷于报班，也从不拼娃，只盼望儿子“健健康康地成长，做个平凡人就好”。
博物馆的角落里并没有这样浓烈直接的表达，但张体军一直觉得，每一件文物看着看着，都会生出这样的感受。
2008年5月31日下午，成都军区某陆航团92734号米-171直升机在执行运送受伤群众任务中，因突遇低云大雾和强气流，于14时56分在汶川映秀镇附近失事。经过近10天的搜寻，失事的飞机残骸在映秀附近的深山密林中找到，5名机组成员和13名群众全部遇难。
一开始，机长邱光华的飞行日记被运来了，封皮上几个大字还勉强清晰，里面已是焦黑一片。运送人员告诉他，日记是在一堆黑色的残骸里找到的。
之后的日子，飞机的残骸和机组人员的工作及生活用品陆续被运送到了博物馆，有头盔、照片、勋章。
张体军慢慢拼凑起了这群军人的模样，“越想越难受，生命就这么戛然而止了。他们本该有光明的前程啊。”
地震发生那年，他是个有十岁出头孩子的父亲。在一堆飞机残骸面前痛哭的张体军，一点点想通了博物馆开设的意义，不仅仅是要警醒要反思，更多是要唤起无数颗感同身受的心，重拾对生命的尊重和热爱。
一位博物馆专业的研究生说，现在的考古学和博物馆学追求的都是“透物见人”，但实际上这也是博物馆最难做到的，“仅凭文物讲出来的故事终归缺少一点真实性和感染力，很难和观众的生活联系到一起。但地震博物馆毕竟仍然残留着使用者的信息，还保留着生者对这些物件的记忆，我想，这些对观众的触动都会更深”。
飞机残骸和飞行员的随身物品，如今摆放在博物馆二楼的一处尽头，这里也是赵紫荣一定会带游客来参观的地方。
大多数时候，参观博物馆的学生很少开口，但出了博物馆有学生发一条朋友圈：“要珍惜现在的生活”。
“人，活着就是最好的”
在3000余平方米的博物馆里，有关灾难的痕迹无处不在。吴宏远告诉中国青年报·中青在线记者，一开始博物馆只是想尽可能多地保存文物、留下记录。可后来到了灾区，他们发现，博物馆想带回来的东西太多了，绝不只是断壁残垣里的遗物。横幅标语、志愿者穿过的衣服、医院的白板、军人的请战书，他们都想保存起来。
在他看来，这些东西也是一面镜子，它们的存在反映了地震的另一面——比如，绝境中生出的希望的力量，比如，一方有难八方支援团结的力量。
刘小敏总能听到一些游客讲起自己劫后余生的经历。有人看着一些参与过抗震救灾的军人的物品，就会忍不住摸心口，“要是没有这些人，我可能活不下去了”。
听的次数多了，刘小敏忍不住去捕捉更多的细节，地震时灾区通信交通中断，一群老百姓在绝望中迎来一次又一次余震，而足以支撑他们不垮掉的，可能也就是从天而降的军人了。“就跟渴了很久的人终于盼来了水源。”刘小敏说。
那些劫后余生故事的后续往往伴着眼泪。博物馆展出了好几双手套，其中一双的主人是济南军区某部队的战士，那双手套已经磨破了，上面混合着黑色、红色、褐色的痕迹，旁边的介绍只有寥寥一句话，“这双手套曾经参与清理过废墟100多方、抢运粮食5000公斤、搭建板房245间”。
一双来自四川本地部队的手套也被安放在博物馆里。那双手套的故事复杂些，年轻的战士寇小凯为了营救一个5岁的小男孩，先用铁铲将水泥块掏出后，再徒手刨，手套很快磨破了，他取下来继续刨。
他赤手刨了4个小时20分，指甲盖最后被掀起，血和水泥灰结成血痂，一部分结在了手套之上，把棉麻的手套染成了黑红灰相间的颜色。
刘小敏很清楚这一切的原因。一位叫吴利的战士在纸上曾写下：“我看到有一名战士抱出一个孩子来，当时还有呼吸，但过了一会儿就离开了这美丽的人生，这么小的孩子就这样离开了这个世界……所以我最想做的就是能多救一个人。”
博物馆的角落藏着太多这样的文物，它们不显眼，看起来也脏兮兮的，但刘小敏知道，这些东西能让博物馆承载更厚重的意义。
有博物馆学者认为，地震博物馆在中国当下，更有着不平凡的意义。这类真实记录“当下遗产”的博物馆，是一面不折不扣的镜子。
刘小敏能准确找到藏在一个拐角的勇士壮行酒碗碎片。那时，部队30余名军人共饮壮行酒，准备奔赴因山体坍塌造成的“孤岛”营救。他们喝过壮行酒，酒碗碎了一地，建川博物馆的工作人员把这上百块碎片一块块地捡了回来。
碎片的隔壁住着另一个故事，这场营救的敢死队队长给妻子留下了一封手写遗书，“老婆：明天我要带队到小龙潭接受搜救任务，如果我牺牲了，不要难过，将来等我们的孩子长大，告诉他(她)，他(她)的父亲是一名军人！照顾好父亲，保重！”队长的妻子那时已经怀孕了，但这个父亲来不及守着孩子出生。
“这些当兵的娃娃好多也才十七八岁，他们也没经历过这些事情，但这是他们的职责。”张体军看着碎片叹气，“在父母眼中，他们也是小孩子，却要冒着生命危险去经历这些。”
博物馆里保留下了当年部队使用的冲锋舟、请战书、防止迷路系在树上的红布条、打给酒店借桌子的借据，以及政府手写的加急文件、企业的捐赠支票单和物资，甚至老知青订制购买的蚊帐。
一开始，工作人员撕抗震救灾标语时，还被军人抓过。樊建川曾对人回忆说，后来解释了目的，对方同意让他们把用过的标语尽数撕走。
博物馆还保留了从灾区带来的纸条，被营救的老百姓拜托军人寻找自己的亲人，他们留下了自己的电话，无一例外地，会在纸条最后加上一句，“茂县家人都很安全”“你的弟弟xxx一家平安”“一切都好”。
四川省中医院骨科病房地震时立起的签名白板也被拉了回来，有人在上面写“今日我们共同祈祷”“感谢志愿者为伤员做的一切”“四川湖南是一家”。
“齐心协力，共渡难关”这八个大字写在了白板的最上方。
张体军说，他最难忘的是一张比“V”的照片，照片的主人公是地震中被埋150小时后成功获救的虞锦华。双腿高位截肢后，她冲着镜头露出了笑脸，还用右手比了个“V”，一旁的医护人员也笑了，用戴着手套的手同样比了个“V”。
“如果是我自己经历了这些，我可能接受不了。可是看看这些照片，你又会觉得没什么大不了。”张体军笑了笑，“人，活着就是最好的。”
这本“日记”写了10年依旧未完待续
博物馆正式开馆那天，是2008年6月12日，离地震发生过去了整整一个月。
整个展览都仓促极了，布展是临时设计的，甚至还没来得及给文物写解说词，可张体军还是惊呆了，他们没有做任何宣传，汹涌而来的人潮却把他几乎逼到了墙根处。
不一会儿，啜泣声就冒出来了。隔得远远的，彷佛被传染似的，张体军和身边素不相识的游客都小声哭了起来。
哭声中，突然有人笑了起来，用方言戏谑道，“你们咋回事，咋个博物馆到处都是酒香哦？”
入口处摆着一座酒厂送来的瓦砾碎片，工作人员那几天太忙了，忙到没有留意碎片上都沾满了酒香。地震时酒瓶碎了，酒洒了一地，而气味还一直萦绕其中。
展览结束后，工作人员开始为文物一一撰写解说词，灾区民众也找上了门，有人看了他们的展决定把逝去亲人的遗物捐来，就这样写写新词又添文物，过了好些日子。
张体军记不清楚后续文物的捐赠持续了几年。后来，很多民众送来了许多遇难者的照片，他们在出口不远处给几百名遇难者做了面部的浮雕。
关于博物馆文物的故事还在继续。有媒体披露，开展前两小时，获悉办展消息的机构和人员还在送来自己的物品：武警部队抗震救灾的旗帜，“5·12”地震致残人士后援基金的广告牌，志愿者穿过的T恤……
北川原县委宣传部副部长冯翔的日记及其遗物，在地震一年之后也被放进了博物馆。每一位讲解员都会在这里停留，然后讲述冯翔的故事。
“它或许会让人从另一角度去思考震后的心理重建，让我们更多关注对于人性的研究和剖析。”樊建川解释了这本“震撼日记”还要继续收集文物的原因。
“范跑跑”的教学用具和他的眼镜也被馆里收录，“之所以展示范美忠老师，是因为我们尊重范老师的言论自由……针对范老师的言行，社会公众褒贬不一，而这也证实社会多元化的发展。”樊建川说。
肖波说，当下，人们对文物的认知在深化，过去，普遍都认为100年历史以上的才能叫做文物。但如今，革命年代的物件、改革开放时期的，乃至地震时的实物都成了文物的一部分，它们和历史博物馆之间谈不上取代与不取代，“这些博物馆都是对历史进程的一次记录”。
他希望，未来能有更多类似的博物馆，不仅记录历史，还能契合当代人的感情需求，源源不断地吸引观众前来参观。
“面对不懂的游客时，有一种感觉想把我们知道的东西全部告诉别人，而面对灾区的人，我更想去了解，还有什么我不知道的。”刘小敏清楚自己继续走下去的动力，“介乎于这种心理状态，坚持下来还是不难的。”
她很清楚，就像博物馆的主题“震撼日记”一样，写了10年，这本“日记”依旧未完待续。
转给这时节只会说“绝了”的小伙伴
面对撩动心弦的美好景色或事物，你可能经常会有这种感受——
你的眼睛：看到就是赚到！
你的脑海：大文豪瞬间附体，赞叹的佳句锦句如弹幕乱飞……
你的嘴：绝了绝了！真美啊！
一句“绝了”或“真美啊”，虽然直白利落痛快，但是不是令你的表达打了不少折扣？为了不负这无边秋色，为了不负你的一番深情，今日秋分，如何在“表达秋天真美”这件事上提升一个段位，《夜读》给你支几招！
《如何在“表达秋天真美”
这件事上提升一个段位》
——央视新闻《夜读》
第一招
你得舍得“豁出命”啊！
潜台词就是，
这景迷得我都甘愿搭上性命了，
你想想有多美！
【指点文学导师：郁达夫】
南国之秋，当然也是有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。
秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。
出自《故都的秋》 作者丨郁达夫
第二招
先抑后扬，真好使！
要有铺垫，要有对比，
必要时“适度拉踩”
要不旁人怎知秋在你心中的地位呢？
【指点文学导师：丰子恺】
在往年，我只慕春天。
而对于秋，尤无感觉：因为夏连续在春的后面，在我可当作春的过剩；冬先行春的前面，在我可当作春的准备；独有与春全无关联的秋，在我心中一向没有它的位置。
然而情形与前不同：我只觉得一到秋天，自己的心境便十分调和。非但没有那种狂喜与焦灼，直常常被秋风秋雨秋色秋光所吸引而融化在秋中，暂时失却了自己的所在。
而对于春，又并非像昔日对于秋的无感觉。我现在对于春非常厌恶。每当万象回春的时候，看到群花的斗艳，蜂蝶的扰攘，以及草木昆虫等到处争先恐后地滋生繁殖的状态，我觉得天地间的凡庸，贪婪，愚痴，无过于此了。
出自《秋》 作者丨丰子恺
第三招
让你的话出场自带BGM！
BGM即背景音乐
这叫，以美好呼应美好。
【指点文学导师：冯骥才】
你每次上路出远门千万别忘记带上音乐，只要耳朵里有音乐，你一路上对景物的感受就全然变了。
火车一出山海关，我便戴上耳机听起这秋天的音乐。
阳光像钢琴明亮的音色洒在这收割过的田野上。
一只鸟儿随着一个轻扬的小提琴旋律腾空飞起，它把我引向无穷纯净的天空。任何情绪一入天空便化作一片博大的安寂。
秋天消解了大地的绿，用它中性的调子，把一切色泽调匀。和谐又高贵，平稳又舒畅，只有收获过了的秋天才能这样静谧安详。
近景从眼前疾掠而过，远景跟着我缓缓向前，大地像唱片慢慢旋转，耳朵里不绝地响着这曲人间牧歌。
出自《秋天的音乐》 作者丨冯骥才
第四招
取心悦之人的模样去勾勒秋。
如果秋曾打动过你，
不妨拟秋作可爱之人，对着秋说说情话。
【指点文学导师：朱生豪】
清如：
今天大家嚷冷，有人夹袍戴草帽，有人夏布长衫内罩绒线背心，无奇不有。冷我是欢迎的（你当然也赞成），可是这一下太突然，多多珍重玉体吧。
秋是最可爱的季节，因为她是最清醒的季节，无论春夏冬，都能令人作睡眠的联想，惟秋是清醒的。
昨夜又做梦，你不了解我，我伤心。滑稽总归是滑稽，了解这两字的意义我就不了解，我也从不想了解我，我也不曾了解你。
祝我的爱人好。
吃笔的家伙——今天
出自《朱生豪书信全编》 作者丨朱生豪
第五招
亲亲，这边还建议
您给秋找找镜头感！
除了胜景与况味之美，
还可仿“清明上河图”式罗列铺陈，
给自己装一个赏秋微缩镜头，
聚焦具体的秋日风物。
尤其可借言说秋的种种烟火之姿，
来烘托对秋的喜爱。
美哉物，美哉意；美哉味，美哉情！
【指点文学导师：老舍】
中秋前后是北平最美丽的时候。天气正好不冷不热，昼夜的长短也划分得平匀。
﹝天空﹞天是那么高，那么蓝，那么亮，好像是含着笑告诉北平的人们：在这些天里，大自然是不会给你们什么威胁与损害的。
﹝山﹞西山北山的蓝色都加深了一些，每天傍晚还披上各色的霞帔。
﹝美食﹞那些水果，无论是在店里或摊子上，又都摆列的那么好看，果皮上的白霜一点也没蹭掉，而都被摆成放着香气的立体的图案画，使人感到那些果贩都是些艺术家，他们会使美的东西更美一些。
同时，良乡的肥大的栗子，裹着细沙与糖蜜在路旁唰啦唰啦的炒着，连锅下的柴烟也是香的。
“大酒缸”门外，雪白的葱白正拌炒着肥嫩的羊肉；高粱红的河蟹，用席篓装着，沿街叫卖，而会享受的人们会到正阳楼去用小小的木锤，轻轻敲裂那毛茸茸的蟹脚。
﹝人儿﹞同时，像春花一般骄傲与俊美的青年学生，从清华园，从出产莲花白酒的海甸，从东南西北城，到北海去划船；荷花久已残败，可是荷叶还给小船上的男女身上染上一些清香。
﹝店铺﹞街上的铺店用各式的酒瓶，各种馅子的月饼，把自己打扮得像鲜艳的新娘子；就是那不卖礼品的铺户也要凑个热闹，挂起秋节大减价的绸条，迎接北平之秋。
出自《四世同堂》 作者丨老舍
第六招
不妨闲聊下那些
令你在秋天感到愉快的事物。
有没有发现，
一个人在描绘喜爱的人、事、景时，
眼里是放光的，笔下是生花的？
一想到秋，你欢喜的是什么？
【指点文学导师：林语堂】
大概我所爱的不是晚秋，是初秋，那时暄气初消，月正圆，蟹正肥，桂花皎洁，也未陷入凛烈萧瑟气态，这是最值得赏乐的。
那时的温和，如我烟上的红灰，只是一股熏熟的温香罢了。或如文人已排脱下笔惊人的格调，而渐趋纯熟练达，宏毅坚实，其文读来有深长意味。这就是庄子所谓“正得秋而万宝成”结实的意义。在人生上最享乐的就是这一类的事。
使我最佩服的是邓肯的佳句：“世人只会吟咏春天与恋爱，真无道理。须知秋天的景色，更华丽，更恢奇，而秋天的快乐有万倍的雄壮、惊奇、都丽。”
出自《秋天的况味》 作者丨林语堂
第七招
另辟蹊径，
说说你有多想留住秋。
尚未别离，已是想念。
秋天有多好？
以至于还没有告别秋，
我就在想留住秋的办法了。
你说，这秋天得有多好？！
【指点文学导师：林清玄】
煮雪如果真有其事，别的东西也可以留下，我们可以用一个空瓶把今夜的桂花香装起来，等桂花谢了，秋天过去，再打开瓶盖，细细品尝。
出自《温一壶月光下酒》 作者丨林清玄
第八招
放大招，上诗词！
若说秋的千种风情和美的极致，
或许就蕴在字字珠玑的诗词里了。
以诗词来歌咏秋日美好，
这是刻在我们文化基因里的浪漫与传统。
【指点文学导师：灿若星辰的诗人们】
景胜春朝，秋之姿色，
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
天水一色，秋之辽阔，
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
红叶漫天，秋之惊艳，
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
空山新雨，秋之清新，
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
与仙同游，秋之浪漫，
满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪。
星汉出海，秋之豪迈，
秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。
独上西楼，秋之朦胧，
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
萧萧滚滚，秋之萧瑟，
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
长亭送别，秋之长情，
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
欲说还休，秋之滋味，
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
断肠天涯，秋之江湖，
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
霜林独坐，秋之超然，
乾坤大，霜林独坐，红叶纷纷堕。
封面图丨视觉中国
配图丨出自网络 版权归原作者所有
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监制丨徐冰 编辑丨王若璐
