每个人都有过诸事不顺的时候，带什么东西能够辟邪？
每个人都有过诸事不顺的时分，有时分咱们也会惧于未知的事物，心生惊慌，有人凭借科学的解说来寻求原因，也有人情愿凭借陈旧的办法来改进自己的运势，这也是民间风水文明存在的含义。民间撒播许多辟邪的办法，繁琐一点的就是经过改动家宅布局来转运，便利一点的就是挑选佩带驱邪的风水物品来辟邪开运，那下面咱们就来看看带什么东西能够辟邪？常用的驱邪法宝有哪些吧？
一、带什么东西能够辟邪？
1. 护身符
护身符属于符咒的一种，也是民间常用于去灾辟邪的驱邪法宝。符的品种极多，其效果也许多，一般看祈愿之人所求何事，大致有姻缘符、安全符、招财护身符和工作护身符、求子符、安胎符等等，不同的符有不同的成效，比方，安全符能协助体弱多病、流年晦气的人抵御邪气病煞，不受外邪侵扰，保运势顺畅、出行安全。觉得自己运势不顺的朋友能够随身佩带护身符，既为自己消灾驱邪，也能够为家人开运、助运。
2. 朱砂
朱砂又叫丹砂，是一种赤色天然矿石，带有强烈的磁场，自古以来，朱砂在民间就被赋予驱邪消灾的效果，比方在道教中就常用朱砂来画符驱邪。世人一向将其当成是开运、辟邪、镇煞、祈福纳财的法宝。亦可作药用，能安神定惊，益气解毒。佩带朱砂饰品能通血脉、助睡觉，化解太岁，能够抵御邪祟的侵扰，定心安神，驱邪保安全。
3. 桃木
桃木又称为“降龙木”、“鬼怖木”，在陈旧神话中，有夸父逐日而亡，化身成桃林的故事；在《山海经》中也有神荼、郁垒二神执桃木抽打百鬼的神话记载。所以在民间一向有鬼魅惧怕桃木的传说，桃木辟邪的说法也由此而来，所以在家宅风水中也常被用来镇宅驱邪。常见的桃木风水物品有桃木剑、桃符，就个人携带便利的话能够挑选小一点的桃木剑挂饰，或者由桃木雕成的吊坠、珠串、木簪、木梳、摆件等桃木制品，佩带在身上也都具有驱邪避凶的成效。
4. 古钱
我国是世界上最早运用铸币的国家，金属货币最早可追溯至春秋。而在民间也很早就有佩带钱币以旺财祈福、化煞避邪、驱鬼保安全的习俗。现在最常用的用以驱邪的古钱是五帝钱和六帝钱，五帝钱是指清朝顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆五个皇帝在位时所铸的铜钱，听说能化煞、避邪、镇宅，防小人，兼具旺财之成效。
六帝钱对年号和年份都没有严格要求，因数字6五行属金，利于化解风水中的五黄煞，其效果主要是化流年煞气。尽管其他功用不如五帝钱，但也能提高个人运势，开运、防小人，保健康安全。
5. 玉
我国的玉石文明源源不绝，诗经中就有以玉喻人“言念君子，温其如玉”，国人对玉石的评价也一向很高，以为“玉，石之美，有五德。润泽以温，仁之方也”。以为玉石吸天然灵气，并且还具有辟邪之成效。其实玉石中确实含有多种对人体有利的微量元素，长时间佩带玉饰，人体能够吸收玉中的有利物质，能起到疏通经络、蓄元、养精的效果，协助抵御病气侵扰，辟邪消灾保安全，也是很好的驱邪法宝。
6. 转运珠
转运珠是用金、银、玉等原材料打造成的珠子，用赤色的丝线或项圈穿上，能够像戒指相同戴在手指、手腕或脖子上，涵义吉祥如意、时运亨通。戴上转运珠可化解煞气，绝处逢生，给人带来好运。不过不同的颗数有不同的涵义，不同的原料也有不同的成效，这个能够依据个人的生辰八字和五行命理来挑选。结合菩提珠、六字真言珠、砗磲等风水辟邪宝珠一同运用效果更佳。
7. 黑曜石
黑曜石是一种能量刚烈、强劲的晶石。磁场能量沉稳安静，可舒缓压力、增进睡觉，协助消除心情困扰，对医治失眠症十分有用。随身佩带黑曜石还可吸收人体的病气、浊气，有助于增强气血循环，改进体弱气虚症状，有用扫除身体的负能量，对健康会有很大的改进，是很好的开运镇宅、驱邪化煞的护身法宝。
二、家居中常用的驱邪法宝
1. 铜镜
铜镜最早是一种用作祭祀的礼器，后来成为人们不行短少的日子用具。在风水学上，仍是重要的风水道具之一，古人以为铜镜能正容，能积聚四方正气，常用以镇宅驱邪。由于铜镜有反射光线的效果，可将室外晦气的“煞气”反射回去，化解外煞，所以摆放的方位一般是大门正中上方。
2. 八卦镜
八卦镜即文王八卦镜，也叫太极八卦镜，在我国一向被视为风水吉祥物，常用作镇宅挡煞之用。八卦镜分凹凸形制，凸镜镇宅化煞，凹镜吸财纳福。作为传统驱邪法宝，太极八卦镜可扭转乾坤、调理风水，以玻璃镜面赤色框为风水成效最佳。摆放的方位一般是挂到大门正中上方。
3. 麒麟
麒麟是中华文明有的神兽，古人以为，麒麟出没处，必有祥瑞。在家居风水中，常有作镇宅之用。有化解犯太岁、化解三煞、辟邪消灾的用处。别的，麒麟主正财，有旺工作财气，驱邪、化小人的效果，在室内摆放一对开过光的铜麒麟，能给带来家庭、工作等各方面的好运势。
4. 关公像
关公即关羽，儒家称之为\"武圣\"，道家尊其为“帝君”，民间还将其作为财神来供奉。寻常人家供奉关公像，能镇宅、落户、保安全；商贾之家供奉关公则能消除小人邪佞、驱邪避煞、保工作顺畅，财气亨通。关公像最好是安置在家宅的财神位上，能辟邪挡煞，招财纳福。
在恢宏画卷中彰显民族审美与精神
【光明书话】
在恢宏画卷中彰显民族审美与精神
——“国家文化公园画传系列”设计谈
苏国强（山东工艺美术学院讲师）
建设大运河、长城、长征、黄河、长江等国家文化公园，是推动新时代文化繁荣发展，建设社会主义文化强国的重大工程。日前，由全国政协文化文史和学习委员会主编的国家文化公园画传系列丛书中的《大运河画传》《长城画传》《长征画传》《黄河画传》正式出版。系列丛书以图文并茂的形式展现数百幅经典文物和艺术作品，结合中国历史和人物故事，从考古、科技、文化、社会、经济等领域，对大运河、长城、长征、黄河的相关历史知识与文化遗产进行了系统梳理。
《黄河魂》纸本水墨
1、意境与主题统一
2022年4月，在全国政协委员、中国国家博物馆副馆长刘万鸣的带领下，美术设计组正式承接国家文化公园画传系列丛书设计任务。4个月之内，在原有设计稿基础上，重新设计3套方案，其时间之紧、难度之高，超乎预想。这不仅需要从国家文化公园画传系列的整体文化概念来把握选题出版方向，还需要结合文化、编辑、设计、美术史等综合素养，深入理解每本画传章节内容的内在逻辑与节奏关系。特别要对画传图片质量严格把关，包括所涉及的美术和书法作品，以及图片的清晰度与颜色等诸多问题，这是对设计师综合能力的重要考验。
为了突出画传特点，设计师努力参与图书编辑工作，积极与主编及出版社编辑深入沟通，对书稿中图片质量，从题材、内容、形式、色彩、清晰度等角度严格把关，对书稿中每幅作品逐一排查，以保证图片质量，确保设计的高质量完成。
例如《长征画传》的设计，由于该卷涵盖历史时期较短，可选文物和经典书画作品较少。为了避免图片资料的单一性，一方面，编辑和美术设计组严格控制当代画家个人作品的选用，增加了美术史公认的红色经典美术作品的数量，如吴作人《过雪山》、林岗《井冈山会师》、吴山明《遵义之春》等；另一方面，增加长征文物（器物）、照片、地图的数量，特别是长征期间珍贵的文献手稿，如方志敏在狱中写下的《清贫》《可爱的中国》手稿、朱德《绥崇丹懋天芦战役山地河川及隘路攻击之注意》手稿、陈毅《游击战争纪实》修改稿，这些富有真情实感的手稿还原了长征的场景，利于读者对长征进行解读。
画传系列还注重内容与形式的高度统一。《长征画传》由于内容的特殊性，每张作品、照片、文物与每段文字须环环相扣，切入主题。画传中每章首页，选用了描绘各历史时期重大事件的经典作品，保证形式契合内容。例如，第二章“战略转移去远方”，选用了靳尚谊先生的经典作品《送别》。该油画表现的是红军第五次反围剿失败后，面临敌人的围追堵截，为保存力量被迫进行战略转移、开始长征的史实。作品以红军从江西瑞金武阳镇开始进行艰苦的二万五千里长征为背景，表现了队伍在黎明出发之前在阴沉的天色中过桥、向远处走去，路边群众送别红军、依依惜别的历史场景，画面意境与画传主题内容完美契合。
“万水千山”组图之瑞金（局部）中国画
2、民族审美与时代语境结合
国家文化公园画传系列丛书的设计语言，结合了民族审美与时代语境。
色彩是最为直接的视觉语言，中国自古拥有独特的色彩审美体系。西方绘画讲求写实，色彩热烈大胆。中国绘画则追求意境，色彩柔和沉稳。中华传统五色，即青、赤、黄、黑、白，在国家文化公园画传系列丛书的设计中，都有所体现。除此之外，系列还注重传统色系与当代流行色如灰色的结合。
考虑到丛书色彩的整体性与每本画传色彩相对的独立性，设计组根据内容特点分别确定了已出画传的主体色系。《长征画传》为朱砂红，《大运河画传》为绿色，《长城画传》为青色，《黄河画传》为黄色。每本画传的主色系贯穿整本书的首页、标题、页眉、图说文字和部分页面底色，并根据具体情况做相应调整。画传中，几个色系还相互穿插使用，平衡冷暖关系，在传统中追求现代、在沉稳中追求亮丽的色彩。
以《大运河画传》为例，首先，它使用当今流行的绿色作为主色，明快、时尚、鲜亮又沉稳。章节首页的标题、页眉、图说文字都统一为绿色，再根据内容与画面空间调整深浅明度关系。在章节首页，主要以作为民族符号的文物为主体元素，通过局部裁剪、拉大以及黑底衬托等方式，强化文物形象，与绿色标题形成呼应。单纯而强烈的视觉对比，打破原有的色彩审美，使千年文物与时代同行，形成新的审美感受。其次，《大运河画传》还注重利用经典文物或美术作品中的传统造型、色彩与章法来强化民族审美。在设计《大运河画传》的过程中，为了更好地体会运河文化，设计组专程参观了中国国家博物馆举办的“舟楫千里——大运河文化展”，体会纵贯南北、沟通古今、融通城乡、流淌千年的运河文明，感受精美绝伦、深沉厚重的经典文物和书画作品，特别对部分文物的质感、造型与色彩进行了深入体会。在后来的设计过程中，从展览中精选了春秋时期的“吴王夫差剑”、唐代“胡人俑”、明代“剔红山水人物圆盒”、明代“加金彩绣双龙戏珠蓝云纹缎”、清代“竹根雕人物乘船”等30余件文物，作为设计元素。
“国家文化公园画传系列”已出书籍全国政协文化文史和学习委员会主编
3、空间与韵律协调
丛书突出“画传”的编辑特点，强化形式语言，整体版式如同一组连环画，每一个页面就是一幅完整的画面，而版式中的一个个页面，构成了有节奏的画面关系。
要强化“画传”的特点，就要处理好形式语言中空间节奏的关系，如颜色的轻重与冷暖，图片器物的造型与大小，线条（字体）的结构与粗细，还有画传贴士的大小与位置。
画传的设计，必须从整体关系来考虑色彩的轻重与冷暖，通过色彩关系，创造出一种空间与韵律。每本画传都有主色系，就如一幅绘画作品的主要色调。确定了主色调之后，还要搭配其他颜色，来平衡整个画面的冷暖关系。例如，《大运河画传》的主色系为绿色，除了根据版式需要配置不同深浅的绿色之外，还加入了蓝色和土黄色等其他色系，来平衡画面的冷暖，构成一定的韵律。与此同时，充分利用文物的颜色来丰富画传的色彩关系，特别是注意利用部分器物上的中国传统色彩。如61页“剔红山水人物圆盒”、120页“治淮委员会章”、445页“永定河北岸同知关防”铜印，上面就有非常经典的中国红，它们丰富了整个版式的色彩关系。把文物图片放大、裁剪、分割之后，还可以利用它们的造型、元素产生充满民族性与现代审美的视觉空间。
为了加强画传的色彩体系，设计组在每本画传中都会有节奏地穿插带有黑底色的跨页或单页，由文物与文字再加上黑底的衬托构成一定的画面关系。带有跨页或单页的黑色，配上文物和文字，让系列书籍的色彩关系更为厚重。其内在形体结构与色彩，本身就构成了有节奏的空间关系。
画传页面中的图像、色彩、文字与留白前后呼应，有效对比，能构建成带有旋律的空间关系，以此连串再组，构成以章为单元的空间关系。
贴士是画传设计中的重要元素。根据版式内容与空间关系，选择一些页面留白较多的页码，根据疏密、大小以及色彩关系的需要，配一至两个淡雅而稳重的色块贴士，能协调版式的空间关系，丰富视觉语言，使内容与画面更加饱满。
再来谈谈封面设计。设计组原计划采用一幅古代大运河地图，如清代《京杭道里图》，作为《大运河画传》的封面。但从大运河、长城、长征、黄河、长江五本画卷封面风格应协调统一的角度考量，还是采用了一幅能代表画传特点的照片。照片或艺术作品“通铺”，覆盖封面、封底、勒口，简洁大气，在协调统一中突显了每本画传的特点。画传特别邀请中国书法家协会主席孙晓云为每本画传题写书名，以彰显图书的文化底蕴。书脊用布的颜色与每本画传的主体色系保持一致。为保证画传在读者翻阅的过程中不影响书中精彩大图跨页的质感，画传采用了软精装的装订形式。
总之，国家文化公园画传系列丛书的设计，力求精准把握好每一个细小环节，以高品位的审美素养，以简洁、厚重、现代的形式语言，表现出民族审美与精神。
《光明日报》（ 2023年05月13日12版）
来源： 光明网-《光明日报》
