王世芳——建国70周年人民功勋艺术家
王世芳（1944.7—），字村野，号鲁坤狂叟，汉族，山东曹县人。出身大族，书香门第，自幼博览群书，主攻书法，师承（国际美术家联合会副主席）赵燮教授。
一九九六年九月二十六日，传略被录入《世界当代书画家大辞典》369页，同年，世界书法家协会颁发《世界书画艺术名人证书》。一九九七年，作品被刊入《世界当代著名书画家真迹博览大典》70页。一九九六年六月，任上海民族画院院士。同年九月二十日颁发《书法师艺术职称资格证书》。一九九八年十二月，作品在韩国（九八）世界美术家大展赛参展，作品被韩国碑林园收藏。一九九八年，被录入《中韩当代书画家大辞典》。一九九九年一月，被聘请为国际美术家联合会中韩文化艺术专家委员会委员等。
一九八五年，出书《王村野书法选》；二零一五年，出书《王世芳书法选集》。
戟击千钧写鲁真 偃卧动逸法东坡
——记著名书法家王世芳
书法令人悦目的表现是其形态，书法令人动心的内涵是其精气神，唯有在把形态与内涵统一起来，才能获得书法技与道的综成，成为恣意翰墨，痛快倾情的大手笔。毫无疑问，当代著名书法家王世芳先生，就是书法技与道的全能通谙者，他的书法以技为载体，以道为气势，合二为一，成为法度的精品，也成为妙笔的典范！
仰观他的书法作品，必然会被源远深厚的碑帖气象所折服。当代书坛，现代书风的涌起，让书法渐渐远离碑帖的修为，似乎写碑帖求法高古是一件特别没有创造力的事情。也正是基于这个书法的没落态度，所以书坛之中，存在着许多碑帖不修，只写江湖的伪书法家。反观王世芳先生的书法造诣，诸书皆成，碑帖双修，从秦汉之风，到魏晋之韵，再追溯到唐法的精湛，一直修为到苏黄米蔡的宋意书法，这个卓越的磨砺过程，就是他对传统书法文化和翰墨气象心追手临的不歇不辍。所谓用功致深，才可以法成最高，他的书法是经由碑帖数十年的深刻修炼而得来的，所以他是一位正宗的实力派书法家，更是当代书法追风古韵，求宗的翰墨典范！
汉代蔡邕，得书法的秘诀，传于卫夫人，下传王羲之、王献之，形成了传统书法的艺术高峰。王世芳先生的书法磨砺，当然不错绕过二王书法高峰，所以他的书法体系，就是二王书法潇洒快意的风格核心，通过对十七帖、中秋帖、兰亭序等法帖的持久揣摩，汲取到晋韵书法的精髓：宽虚执笔，侧入中行，勾边映带，如锦如帛。行书就非常有魏晋书法的书卷气息，深播下文人书法的根基种子，为他的书法在以后的诸体塑造中，一直值守文人书法不激不厉，伸缩得体的儒派风格，奠定了基调，这也是他的书法成为当代书坛传承笔墨龙脉，复观两晋名士风流的重要原因。
当然，师于古而不拘泥于其中，是他书法修养的自觉。他虽然尽以二王的书法为陶冶，但绝然不会做二王门下的书奴，抄书不是他的选项，匠质不是他的风格。总是有师于贤者，而求与其并肩的笔墨弘志！
为了达越这样的修养目标，他的书法就拥有了五代书法名家杨凝式破旧法而建新格的勇气和实践！杨凝式一幅韭花帖，书坛震动，一开宋意书法的先河，再写神仙起居法和夏热帖，更是独树一帜，新笔注新墨，成为宋代新书法的启蒙者，直接影响到了苏黄米蔡的伟大书法建树。
而在当代，这种开新笔运新墨的影响力还在继续，王世芳先生主动与宋韵书法求取创新的动力合意，结合当代审美既重视形观，又需要精神陶治的现实，把黄庭坚（号鲁直）笔墨劲健如戟击的力感吸纳过来，又把苏轼（号东坡）书法偃卧动逸的风格汲取过来，然后参意舒同书法的圆融劲秀，一并融入自己的书法创作，师古也师今，实现了形观雄逸，内涵突显精气神的审美境界！
戟击千钧写鲁真，偃卧动逸法东坡。执铁笔能写柔情，注逸墨可歌磅礴！书法的精气神，经由这位大手笔的弘扬，穿越千年，成为当代书法的新奇观。王世芳先生的笔墨建树，可歌可泣，非凡卓功！
著名艺术评论家 杨振明
王世芳作品
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王世芳——建国70周年人民功勋艺术家
王世芳（1944.7—），字村野，号鲁坤狂叟，汉族，山东曹县人。出身大族，书香门第，自幼博览群书，主攻书法，师承（国际美术家联合会副主席）赵燮教授。
一九九六年九月二十六日，传略被录入《世界当代书画家大辞典》369页，同年，世界书法家协会颁发《世界书画艺术名人证书》。一九九七年，作品被刊入《世界当代著名书画家真迹博览大典》70页。一九九六年六月，任上海民族画院院士。同年九月二十日颁发《书法师艺术职称资格证书》。一九九八年十二月，作品在韩国（九八）世界美术家大展赛参展，作品被韩国碑林园收藏。一九九八年，被录入《中韩当代书画家大辞典》。一九九九年一月，被聘请为国际美术家联合会中韩文化艺术专家委员会委员等。
一九八五年，出书《王村野书法选》；二零一五年，出书《王世芳书法选集》。
戟击千钧写鲁真 偃卧动逸法东坡
——记著名书法家王世芳
书法令人悦目的表现是其形态，书法令人动心的内涵是其精气神，唯有在把形态与内涵统一起来，才能获得书法技与道的综成，成为恣意翰墨，痛快倾情的大手笔。毫无疑问，当代著名书法家王世芳先生，就是书法技与道的全能通谙者，他的书法以技为载体，以道为气势，合二为一，成为法度的精品，也成为妙笔的典范！
仰观他的书法作品，必然会被源远深厚的碑帖气象所折服。当代书坛，现代书风的涌起，让书法渐渐远离碑帖的修为，似乎写碑帖求法高古是一件特别没有创造力的事情。也正是基于这个书法的没落态度，所以书坛之中，存在着许多碑帖不修，只写江湖的伪书法家。反观王世芳先生的书法造诣，诸书皆成，碑帖双修，从秦汉之风，到魏晋之韵，再追溯到唐法的精湛，一直修为到苏黄米蔡的宋意书法，这个卓越的磨砺过程，就是他对传统书法文化和翰墨气象心追手临的不歇不辍。所谓用功致深，才可以法成最高，他的书法是经由碑帖数十年的深刻修炼而得来的，所以他是一位正宗的实力派书法家，更是当代书法追风古韵，求宗的翰墨典范！
汉代蔡邕，得书法的秘诀，传于卫夫人，下传王羲之、王献之，形成了传统书法的艺术高峰。王世芳先生的书法磨砺，当然不错绕过二王书法高峰，所以他的书法体系，就是二王书法潇洒快意的风格核心，通过对十七帖、中秋帖、兰亭序等法帖的持久揣摩，汲取到晋韵书法的精髓：宽虚执笔，侧入中行，勾边映带，如锦如帛。行书就非常有魏晋书法的书卷气息，深播下文人书法的根基种子，为他的书法在以后的诸体塑造中，一直值守文人书法不激不厉，伸缩得体的儒派风格，奠定了基调，这也是他的书法成为当代书坛传承笔墨龙脉，复观两晋名士风流的重要原因。
当然，师于古而不拘泥于其中，是他书法修养的自觉。他虽然尽以二王的书法为陶冶，但绝然不会做二王门下的书奴，抄书不是他的选项，匠质不是他的风格。总是有师于贤者，而求与其并肩的笔墨弘志！
为了达越这样的修养目标，他的书法就拥有了五代书法名家杨凝式破旧法而建新格的勇气和实践！杨凝式一幅韭花帖，书坛震动，一开宋意书法的先河，再写神仙起居法和夏热帖，更是独树一帜，新笔注新墨，成为宋代新书法的启蒙者，直接影响到了苏黄米蔡的伟大书法建树。
而在当代，这种开新笔运新墨的影响力还在继续，王世芳先生主动与宋韵书法求取创新的动力合意，结合当代审美既重视形观，又需要精神陶治的现实，把黄庭坚（号鲁直）笔墨劲健如戟击的力感吸纳过来，又把苏轼（号东坡）书法偃卧动逸的风格汲取过来，然后参意舒同书法的圆融劲秀，一并融入自己的书法创作，师古也师今，实现了形观雄逸，内涵突显精气神的审美境界！
戟击千钧写鲁真，偃卧动逸法东坡。执铁笔能写柔情，注逸墨可歌磅礴！书法的精气神，经由这位大手笔的弘扬，穿越千年，成为当代书法的新奇观。王世芳先生的笔墨建树，可歌可泣，非凡卓功！
著名艺术评论家 杨振明
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王世芳（1944.7—），字村野，号鲁坤狂叟，汉族，山东曹县人。出身大族，书香门第，自幼博览群书，主攻书法，师承（国际美术家联合会副主席）赵燮教授。
一九九六年九月二十六日，传略被录入《世界当代书画家大辞典》369页，同年，世界书法家协会颁发《世界书画艺术名人证书》。一九九七年，作品被刊入《世界当代著名书画家真迹博览大典》70页。一九九六年六月，任上海民族画院院士。同年九月二十日颁发《书法师艺术职称资格证书》。一九九八年十二月，作品在韩国（九八）世界美术家大展赛参展，作品被韩国碑林园收藏。一九九八年，被录入《中韩当代书画家大辞典》。一九九九年一月，被聘请为国际美术家联合会中韩文化艺术专家委员会委员等。
一九八五年，出书《王村野书法选》；二零一五年，出书《王世芳书法选集》。
戟击千钧写鲁真 偃卧动逸法东坡
——记著名书法家王世芳
书法令人悦目的表现是其形态，书法令人动心的内涵是其精气神，唯有在把形态与内涵统一起来，才能获得书法技与道的综成，成为恣意翰墨，痛快倾情的大手笔。毫无疑问，当代著名书法家王世芳先生，就是书法技与道的全能通谙者，他的书法以技为载体，以道为气势，合二为一，成为法度的精品，也成为妙笔的典范！
仰观他的书法作品，必然会被源远深厚的碑帖气象所折服。当代书坛，现代书风的涌起，让书法渐渐远离碑帖的修为，似乎写碑帖求法高古是一件特别没有创造力的事情。也正是基于这个书法的没落态度，所以书坛之中，存在着许多碑帖不修，只写江湖的伪书法家。反观王世芳先生的书法造诣，诸书皆成，碑帖双修，从秦汉之风，到魏晋之韵，再追溯到唐法的精湛，一直修为到苏黄米蔡的宋意书法，这个卓越的磨砺过程，就是他对传统书法文化和翰墨气象心追手临的不歇不辍。所谓用功致深，才可以法成最高，他的书法是经由碑帖数十年的深刻修炼而得来的，所以他是一位正宗的实力派书法家，更是当代书法追风古韵，求宗的翰墨典范！
汉代蔡邕，得书法的秘诀，传于卫夫人，下传王羲之、王献之，形成了传统书法的艺术高峰。王世芳先生的书法磨砺，当然不错绕过二王书法高峰，所以他的书法体系，就是二王书法潇洒快意的风格核心，通过对十七帖、中秋帖、兰亭序等法帖的持久揣摩，汲取到晋韵书法的精髓：宽虚执笔，侧入中行，勾边映带，如锦如帛。行书就非常有魏晋书法的书卷气息，深播下文人书法的根基种子，为他的书法在以后的诸体塑造中，一直值守文人书法不激不厉，伸缩得体的儒派风格，奠定了基调，这也是他的书法成为当代书坛传承笔墨龙脉，复观两晋名士风流的重要原因。
当然，师于古而不拘泥于其中，是他书法修养的自觉。他虽然尽以二王的书法为陶冶，但绝然不会做二王门下的书奴，抄书不是他的选项，匠质不是他的风格。总是有师于贤者，而求与其并肩的笔墨弘志！
为了达越这样的修养目标，他的书法就拥有了五代书法名家杨凝式破旧法而建新格的勇气和实践！杨凝式一幅韭花帖，书坛震动，一开宋意书法的先河，再写神仙起居法和夏热帖，更是独树一帜，新笔注新墨，成为宋代新书法的启蒙者，直接影响到了苏黄米蔡的伟大书法建树。
而在当代，这种开新笔运新墨的影响力还在继续，王世芳先生主动与宋韵书法求取创新的动力合意，结合当代审美既重视形观，又需要精神陶治的现实，把黄庭坚（号鲁直）笔墨劲健如戟击的力感吸纳过来，又把苏轼（号东坡）书法偃卧动逸的风格汲取过来，然后参意舒同书法的圆融劲秀，一并融入自己的书法创作，师古也师今，实现了形观雄逸，内涵突显精气神的审美境界！
戟击千钧写鲁真，偃卧动逸法东坡。执铁笔能写柔情，注逸墨可歌磅礴！书法的精气神，经由这位大手笔的弘扬，穿越千年，成为当代书法的新奇观。王世芳先生的笔墨建树，可歌可泣，非凡卓功！
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《内蒙古女子诗歌双年选》（2019/2020年卷）出版发行
《内蒙古女子诗歌双年选》（2019/2020年卷）出版发行来源作家网
《内蒙古女子诗歌双年选》（2019/2020年卷）出版发行
近日，《内蒙古女子诗歌双年选》（2019/2020年卷）由内蒙古大学出版社出版发行。全书分本土、长调、校园、他乡四辑。 序言 001 诗即命运：重新定义内蒙古女子诗歌——序《内蒙古女子诗歌双年选》（2019/2020年卷） 赵卡 / 文 目 录（按作者姓氏音序排名） 第一辑 本土 爱 青003 巴丹吉林海的想念 北 琪005 异乡的草 // 冬 // 于万物中，抽出春的气息 冰 洁007 杨絮 // 尖叫 尘之光009 在一朵桃花下，驻足 // 落雪 高金鹰011 子弹落 // 苦原汁 胡 斐013 对话曼德拉 贾晓燕018 古城 蒋雨含020 暖 // 对秋天过敏 // 中年节气 锦 钰023 走失的春天 // 礼物 空心木025 窗外 李广凤026 月光下的草原 李玉茹027 就到这里吧 历 程028 如果用一只眼睛看世界 刘晓娟029 敖汉，聆听 刘云飞031 渡 // 妈妈在唱歌 梦 遥032 摩尔沟行记 米 兰034 边界 // 虚光 凝 儿036 穿城记 // 2020春词 七 七038 安静的人 齐润艳041 一只看向凡尘的眼 // 前世，是一朵雪花 清 颜043 木椅 若华044红酒的钻石之约 史 冰045 倾斜 // 慕士塔格峰 苏 晗047 绣花荷包 // 偶然发现 素 心049 娜仁阿妈奶茶馆的下午 // 达里湖 // 摆渡人眼中的鸟儿会游泳 唐 月052 立夏帖 // 中元骊歌 // 春练 // 早市一瞥 王朝环055 对于火苗从未停止思考 // 路过马尔康 王世芳057 察罕苏力德 王 园058 纸上雪 // 半只月亮 // 断刃 匣 子061 旅程 // 旅人 鲜 然063 我所醉心的红 // 去看看秋天 // 夜色降临 肖卫琴065 最早醒来的是鸟鸣 // 语言或词 // 阿门乌苏守夜人 晓 角067 三天过完十六岁 // 母亲于我 // 年后 辛 灵070 孤独 // 高山流水 炫 飞072 一个人的世界 薛永莉075 打开春天的门扉 // 夜 // 雪 闫红梅077 房 彦 华079 叙述者 // 起风了 // 北风吹过 艳 艳081 我记得 一盏茶083 沙尘暴 以 琳084 雪 // 较量 // 踏板 曾 烟086 镜中 // 下雾了 张 越088 一块酥饼和它的分离 // 草尖黄了 赵春秀090 雨落，还是美的 // 青城集市 赵小嫌092 认真的树 //在乌素图的乡愁 左秀杰093 每一滴秋雨都是河流的种子 // 秋风吹到从前的时光
第二辑 长调 白 墨097 无题 // 救赎 白晓光099 哲里木 // 野狼谷 包立群101 驰骋千里，驭枯黄而来 觉 斓103 梦境 // 黄昏 刘 琳105 化妆 鲁 瑛106 三楞子山 // 从牧场走向辽阔 罗 沙108 谁抓破了八月微凉的脊背 // 静静地站在栗子面前 蒙 绢110 风吹沙 // 冻结的青春 // 春天 那忠虹112 我说的是一种画 // 大雁滩 弄月之喵114 被误读的异族遗迹 其木格120 虚掩的门 // 雨夜书 // 芳泽 青格格122 乌兰毛都的敖包山 // 天池 司空蓟124 没有开窗的37路公交车 // 塞浦路斯国王 凘 雯127 惦怀 // 神明的火焰 邰婉婷129 练习薄（节选） 王淑芬131 父亲 乌兰其其格132 奖赏 // 独享荒漠 乌日娜134 夜之心 席•娜仁135 教来河 行 草137 一顷草原
第三辑 校园 高钰珺141 银覆面 // 蓝釉细颈瓶 // 夜空与灯 高钰婷143 叶子 // 指挥家 // 跳 绳 韩傲霜145 路遇一家书店 // 十月 景卓慧147 找阿宝•立冬 // 找阿宝•大雪 李佳忆149 海棠花// 二月蓝 // 沙枣花 庞 静152 我的乌兰察布被遗忘在了梦里 苏笑嫣154 若我恻隐 大地还能冒出众多头颅 // 周末 // 苏笑嫣 武明霞157 灶里人间 // 久远的春 展 江159 饭菜 张城子160 星辰 // 无题 张 沅161 九月 张泽英164 雪，或者其他 // 我知道失眠后 // 在呼市，想一个躲雨的人
第四辑 他乡 安 琪169 从苏亥赛到乌库础鲁 // 每一个西部小城，都有它神秘的一面 // 重回呼和浩特 安 然172 给你写信 // 二零一九年，秋，天气多云 // 倾听 // 为了美 额鲁特•珊丹175 多么静呀 额鲁特•乌银178 松嘎林江畔看烟花 哈 森180 长城砖窑 // 在老君顶与安琪说 // 在兰州酒店熬奶茶 花 语182 旷野的芦苇 // 更多时候 // 百万花海里的粉黛草 离 响185 失 // 空 李 南187 扎鲁特山地草原 // 桑根达莱谣曲 里 所189 根塔拉 // 11月28日黄昏 娜仁琪琪格191艾斯力金草原的夜晚 // 艾斯力金草原的清晨 //夜幕下回到艾斯力金草原 萨如拉194 父亲 苏 真197昨天的风刮过屋顶 // 归来慢 西 娃199 呼和浩特最美窗口 // 还 香奴202 紫色悬崖菊 // 碎花衬衫 // 百丈漈 筱 米205 边缘 远 心206母亲的织布机 // 九个巴掌大的天空 // 一声就是一生 张沫末209在锡林郭勒草原 张培松211 窗外的雪飘着 // 黑夜间 213 编后记：坚持，意味着一切 / 火马215名家寄语
《内蒙古女子诗歌双年选》（2019/2020年卷）编委名单 主编：徐厌 执行主编：火马 副主编：娜仁琪琪格 刘不伟 原散羊 编委：（按姓氏音序排名） 火马 蒋雨含 敬笃 刘不伟 娜仁琪琪格 唐月 王笑风 徐厌 杨瑞芳 原散羊 以琳 张晓霞 学术主持：赵卡 特别鸣谢: 作家网诗歌中国网《诗歌风赏》Enjoy英卓读书会伊克工程机构 名家寄语 她说： 诗歌装点草原，文字捕获心香。诗意盎然的内蒙古边地，可放歌，宜栖居。——作家、《草原》杂志主编 阿霞 内蒙古诗人的诗里总有阳光、草原、树、月光和血，我很好奇，个人体验与大自然相结合会产生出什么样的碰撞？——作家、诗人 春树 《内蒙古女子诗歌双年选2019/2020》卷二，从民族大树上的根系出发，用本土文化和现代意识做为诗歌的两翼，以为万物再次命名展示诗人创造力。当女性视角也是人类视角，当“少数”即是世界的眸子，古老的诗歌就会重现心灵魅影。——诗人 林雪 欣闻《内蒙古女子诗歌双年选2019/2020》卷二就要出版，诚挚祝贺，愿女性诗歌越走越远，为读者奉献最美的精神食粮。——著名作家，第七届鲁迅文学奖获得者 马金莲 在当代女性诗歌发展的进程中《内蒙古女子诗歌双年选》是内蒙古女诗人自己的房间，也是一座有着划时代意义的女性诗歌大厦。它不管是从个体创作的充沛性、持续性，还是以群体诗歌的艺术向度来看都足以让诗坛瞩目。——诗人、《女子诗报》主编 晓音 他说： 在内蒙古不写诗是一种浪费。但是，如果诗歌不现代，也是一种浪费。在这点上，这本诗选越做越好。——诗人 侯马 浑阔与柔软，长调与短歌，平静的流淌与幽暗的起伏——《内蒙古女子诗歌双年选》能让我们见的，是地域文化中的共有和潜流，更是个人的缪斯所呈现的独特表情。它，将成为一种人生和人性的照见，将为我们提供它的丰富、多样和每个个人的内在品质。——著名诗人、作家，第四届鲁迅文学奖获得者 李浩 内蒙古是适合抒情的地方。它的历史、地貌及文化环境，都有着唯一性。但是，用女性的视角来审视这块充满野性、神秘的地方，会有什么样的答案，是值得一看的。这部诗集就是女诗人心中的内蒙古！——诗人 商震 草原之花，香飘万里。——诗人、评论家、文学博士、《北京文学》副主编 师力斌 万般皆下品，唯有诗歌高。祝贺《内蒙古女子诗歌双年选2019/2020》卷二，祝贺入选女诗人们。——诗人、作家 杨黎 祝贺《内蒙古女子诗歌双年选2019/2020》卷二出版，再阴冷的天气，拂开云层，仍能见到太阳的光。——著名作家、学者 赵健雄
