玉带缠腰(玉带缠腰是什么意思)

玉带缠腰，悠悠富贵：浅析唐宋元明玉带板（二）

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唐宋元时期，玉带板上以动物纹做装饰非常盛行，常见的有狮子、熊、象等。还有一些写意的动物纹，或是瑞兽，或是几种动物纹的变体。此时期的动物纹都极为传神。用简单的线条勾画出强健、动感的造型，使玉器充满了灵性。

宋 青玉云鹤纹铊尾

如出土于河北省定州市静志寺塔基地宫的宋代青玉云鹤纹铊尾，长4.7、宽2.1、厚0.9厘米，现藏于河北省定州市定瓷博物馆，质地莹润，一端略呈弧形，一端呈方形，并且向内凹进长1、宽0.25厘米的空间，铊尾正面浮雕一展翅的大雁飞于云朵之间，雁体肥壮，雁身和雁翅用细线勾勒，吻细长，引颈做长鸣状，造型精美，背面呈方形的一端有两个小圆孔，以供穿系。

元 白玉螭纹带饰

又如藏于故宫博物院的元代白玉螭纹带饰，高6.6、宽6.3厘米，白玉，整体呈厚片状，两侧贯穿一长方形孔以供穿戴，方形倭角，正面是凸起的边框，框内减地上凸雕一蟠螭，螭圆眼，八字眉，双耳向内翻卷，独角，脑后两绺长发分向两侧，身饰火焰纹，四肢粗壮，车轮形爪，背面光素无纹。

玉带板在明代依然盛行，纹饰造型等方面在前代的基础上更上一层楼，与前代相比纹饰更为复杂多样，造型也有了不小的改变，但更多的还是对前代的延续，继承和弘扬了前代器物的精神内涵。无论是造型，还是纹饰都有了较大的发展，明代玉带板将传统的制作工艺发展到了一个新的高度。

明 镂空桃形龙纹带板

由于明代商业化气氛极其浓厚，玉器制作也出现了商人过于逐利的现象，使很多玉器在用料上受到一定程度的影响。玉带板除一些官员用玉玉质较好外，多数玉质一般。所以很多玉器变得世俗化。

明 青玉花鸟纹带板

明代玉带板在造型上延续了前代，有正方形、长方形、圆形、桃形等，但格局上发生了一些改变。前代正方形居多，而明代正方形带板数量明显下降。为配合纹饰的变化，形状标准的长方形带板迅速增加，且这一时期的玉带板形状稍微增大了一些。另外这一时期椭圆形的玉带板数量也有所增多，较为流行，但椭圆程度较小，仅四个角有些弧度，近乎正方形。

明 白玉透雕麒麟花卉纹玉带板

明代玉带板纹饰在继承前代基础上有所发展，风格较前代有了很大改变，纹饰种类有所创新，主要以龙纹、花卉纹、瑞兽纹等图案为主。纹饰种类比前朝有所减少，具有前代典型特征的一些图案如狮子纹等单纯动物纹则很少见了。

明 青玉镂空人物带板

明代玉带板在纹饰布局上一改前代疏朗与繁缛相结合的特征，变得十分繁缛，整个画面都被纹饰所覆盖。这一时期的玉带板十分注重层次，纹饰间各种关系都十分协调，而且线条都很粗，画面虽繁缛但十分清晰。这一时期纹饰向程式化、世俗化发展，图案内容几乎固定为吉祥图案，很少发现前代反映市井生活的画面。常见纹饰为麒麟花卉、三阳开泰、仙桃缠枝等。

明 仙桃缠枝玉带板

另外纹饰的装饰功能进一步加强，抛弃了前代玉带板写意与写实相结合，以传神为主要表现手法的纹饰装饰特征，而以写实为主，以图案的装饰性为主要特点。首先采取烘托手法：就是人第一眼看到的是极其繁缛的画面。其次是渲染的手法：就是以画面之中各种关系娴熟的衔接为特点，而且用浓重的笔道夸张地表现出来。玉带板的画面每条笔道都十分清晰，没有前代纹饰那种时隐时现的特征，突出了图案的装饰性，且图案与寓意已固定下来。

明代的玉带板的做工与前代相比更加精益求精，出现了大量精美的镂雕工艺，此时玉带板的功能十分明确，主要以装饰为主。