白蟒(白蟒台)

安徽村庄惊现奇观：巨大白蟒飞天被雷电击中，村民纷纷围观蟒尸

大家好，我是小琦！1995安徽惊险蟒蛇渡劫事件轰动全国，传闻整个村子亲眼目睹蟒蛇飞上天空被劈成两半！2014四川再度上演蟒蛇渡劫的壮观！那么动物真如传闻那样可以渡劫升天吗？

巨蟒渡劫

今天让我们一起来聊聊这个发生在安徽偏僻小村庄蟒蛇渡劫的故事。蟒蛇渡劫这事是真的吗？虽然小琦从来没见过，但是在书中却略有耳闻，记得读书的时候曾在古书《述异记》中看到过这样的记载，蛇修炼500年就会变成蛟，蛟修炼千年变成龙，龙再修炼500年变成角龙，角龙再修炼500年才能拥有翅膀，变成真正意义上的神龙。我们看上去好像没什么太大感觉，认为想成为神龙就是时间问题，熬过时间一切就大功告成了，其实不然，据说动物在渡劫的过程中是非常艰难的，上天还会对它们作出一系列的考验，而最常见的就是雷劫，一旦失败不仅所有修行都会消失，还会魂飞魄散彻底在世界上消失。

蛇在人类的认知中是一种爬行动物而且富有灵性，通常情况下在潮湿的草丛中出没，喜欢攀爬，一般在夜晚的时候才会出来觅食，什么都吃是典型的杂食性动物，如果从这个角度来看，蛇也只是一个普普通通的生物，怎么会渡劫成仙成龙呢？那不都是只会在电视剧里出现的桥段吗？直到1995年安徽省的一个偏僻小村庄亲眼见到了蟒蛇飞天，才刷新了大家的认知，据说那是一条身长百米的白色巨蟒，眼神犀利，刚从洞里爬出来，就径直的飞向了天空，没想到还没到云层就被雷电直接劈成了两半，瞬间面目全非。

据当地居民说，发生这件事的一整个月当地天气就异常诡异，上一秒还是响晴的好天气，下一秒就乌云密布，但因为正值雨季，所以村里人也没太在意，直到大雨下了三天三夜让大家苦不堪言，通过村民描述得知，只记得那天下午天黑的异常早，村里人觉得也不能干活，那不如早早上床休息，也算给自己放个假，但是凌晨的时候，村里的一位老人起来上厕所，因为是大雨天又刮着大风，所以老人想着去旁边的草丛里快速解决一下算了，没想到当老人刚方便完，提起裤子的那一刹那，天空突然闪出了一道金光转眼又恍如白昼，仿佛让老人进入了另一个世界，但这样的景象只停留了几秒钟又恢复了原状，紧接着又发出震耳欲聋的雷声和闪电，正当老人要跑的时候，只见远处的草丛里，爬出了一条巨蟒。

身形庞大，还凶狠地吐出信子，缓缓地朝老人爬来，老人先是一惊，但是又恢复了平静，毕竟生活在这儿几十年，看见蛇还是不足为奇的，但是这么大的蟒蛇还是第一次见，随后老人就想起了前两年在门口打死几条小白蛇的事，难道这么的大蟒蛇是来复仇的？这么一想老人瞬间又竖起了寒毛，心中满是恐惧，正当老人惊慌失措想着怎么跑回家里的时候，一抬头看见天空中有一群黑压压的鸟儿叽叽喳喳地叫着，好像在呼喊，又好像在求救，紧接着村里的鸡鸭鹅狗好像也感受到了异常，疯狂的叫起来发出哀嚎的声音，一瞬间好像这个世界静止了，人类变得渺小且无助做什么都于事无补，好像只能等待世界末日的到来。

但就在这个时候，天空又似乎出现了神秘光亮，隐隐约约又让老人看到了这个熟悉的小村庄，这才让老人缓过神来，本以为这只是阴雨天半夜做的一场梦，自己吓自己罢了，没想到接下来的一幕，彻底让老人惊掉了下巴，只见刚才恍惚间看到的那条大白蟒蛇，竟然飞了起来，不仅如此还径直的朝着天空中不断闪烁的雷电飞去，与此同时雨下得越来越大，从刚刚的小雨变成了倾盆大雨，好像蟒蛇捅破了天空一般，后来据老人回忆说，蟒蛇飞得越来越高，穿过云层，一会忽明忽暗，一会若隐若现，好像与天空中的雷电云雨连成了一体，本以为巨蟒成功飞天了，但是没想到接下来蟒蛇冲出云层的一幕，再一次把老人镇住了。

还原真相

本以为蟒蛇渡劫成功了，只见此刻天空闪电变得异常频繁，蟒蛇也在闪电的霹雳下开始下坠，在天空中只见蟒蛇本想使出全部力量再一次向云层飞去的时候，没想到更强的一道闪电，直击蟒蛇的头部，一瞬间蟒蛇彻底地消失在大众的视野，据说由于这事过于诡异，所以当晚很多目击者久久不能入睡，本以为发生了这么大的事，第二天天气肯定会更加恐怖，但是出人意料的是，第二天太阳刚刚出来，天气异常的晴朗，因为从来没有发生过这样的事情，并且只有村里的这位老人目睹了全过程，为了进一步证实这个事情是真的，而不是做梦，于是老人就带着几个胆大的村民一起去山里的草丛里找蟒蛇的踪迹。

不成想在昨晚巨蟒出没的地方果真看到了蟒蛇的皮，然后村民就顺着蟒蛇皮的方向继续往前走，没想到蟒蛇竟然死在了村里生长了四五十年的老槐树上面，只见蟒蛇身体早已支离破碎，面目全非，可见死法非常的惨烈，并且经过一夜雨水的洗礼，整个大槐树周围还都存在难闻的血腥味，因为蟒蛇升天的事件村里部分人都亲眼目睹过，再加上又看到了蟒蛇的尸体，这事就引起了当地村里人的广泛关注，有的人说这可能就是蟒蛇在渡劫的过程中，没有经受住雷电的考验，还有人说蟒蛇本身就不该修炼成仙，但非要逆天而为，后果必然是惨烈的。反正对这事大家各执一词，但终归大家都觉得这不是好事，于是村里人还特意找了法师，为蟒蛇超度。

我们先不说这事是真是假，蟒蛇升天的类似事件在四川也发生过，虽然略有不同但是极其相似，不知道大家记不记得前几年四川发生过一场森林大火，当时轰动一时还上了新闻，就连专业的消防员灭火就长达几个小时，但我们都知道森林火灾是非常可怕的，而且如果处理得不是特别彻底，还会让大火重燃，有巨大的安全隐患。据报道，为了安全起见，当地村长带领村民，进行了全方位的彻查，经过一天一夜的排查才彻底让火焰消灭，在搜查的过程中他们也有重大发现，没想到这场大火竟然是由一条大蟒蛇和雷电碰撞引起的，因为和蛇有关，一时间就在村里炸开了锅，有的人说这是蟒蛇在渡劫。

还有的人说这是天灾，是大自然对人类的警告，反正大家说什么的都有。针对这件事，我们可以从科学的角度出发，如果按照古代人的说法就是，蟒蛇变成龙这一现象是真实存在的，但实现这一系列过程是非常艰难的，大约要经历几百次的雷劈，如果一次出现失误就道行全失，千年修行也将毁于一旦，但随着时间的推移，好像这一系列说法并不能完全的取信于人，也没有具体事件可以证实，那么这究竟是怎么一回事？小琦觉得这事，既然没有人能给出具体结论，那我们不妨从物理角度进行分析，在这里小琦给大家举个例子，相信大家听完可能会有意外收获。

我们都知道打雷的时候人是绝对不能在大树下躲雨的，因为打雷的过程中雷电会产生正负电荷，当雷电通过大树流入地面从而向四周扩散时，会在不同的地方产生不同的电压，如果人在树下躲雨，就会被强大的雷电击倒，从而造成伤亡。通过这个原理我们可以联想一下安徽蟒蛇渡劫事件，据当地人给出的描述，蟒蛇最终死在了大槐树上，这是毋庸置疑的，但这会不会不是蟒蛇渡劫，而是蟒蛇本身想在夜里出来觅食，但没想到遇上了雷电，于是便想躲在树上躲雨，但是没想到大树竟然会被雷电击中，最后莫名地被劈死。

至于村民口中蟒蛇会飞，小琦觉得很有可能是这件事本来就发生在半夜，再加上下雨打雷，恰巧蛇趴在树上躲雨，村民本身看的就不真切，恍惚间以为蛇飞上了天，本来是一件不确定的小事，最终一传十，十传百，最终就演变成了蟒蛇飞天渡劫的故事，屏幕前的朋友你们觉得小琦的猜想成立吗？反正不管是怎么一回事，我们只要记住，遇到事情不传谣，不信谣，相信科学就对了。

好了，今天我们就聊到这里，你们认为蟒蛇渡劫的事情是真的吗？欢迎大家在评论区留言，最后别忘了点赞关注。

现在的演员中“凶煞旦角、嚷嚷老生、咬牙放屁吧唧嘴的花脸”都有

注：本文由孙元喜口述，张印编辑整理《学戏要博采众长》（原载于《谈戏说艺——百位名家口述百年京剧传承史》，上海文化出版社2015年版）；孙元喜著《京剧谈往》（河北教育出版社2021年版）有关内容组成；图片素材源自网络，侵删。

孙元喜

孙元喜（1937-）男，京剧小生演员。从艺六十余载，师从姜妙香、钱世仪、阎庆林、袁青云、徐和才、刘雪涛等名家。由于天资聪明，悟性极强，能戏颇多，因此20世纪50年代受到京剧表演艺术大师马连良、谭富英、裘盛戎等名家大力培养和提携。留下资料较多：《打严嵩》、《黄金台》、《打龙袍》、《锁五龙》、《大红袍》、《朱痕记》等二十余出。20世纪70年代后期参加天津市京剧三团，演出《群英会·借东风》、《玉堂春》、《霍小玉》、《盘夫索夫》、《陈三两爬堂》、《取洛阳》、《白蟒台》、《黄鹤楼》、《打侄上坟》、《凤还巢》、《西施》、《双娇奇缘》、《望江亭》、《状元媒》等四十余出。

我学戏是在1946年。过去我家住的是大杂院，邻居有一个韩老师，是唱老生的，我喜欢学戏，但是家庭不允许。当时我父亲在三义永做事，三义永是过去给班社管戏箱的，他认为学戏被人看不起，后来通过我的叔叔婶婶他们做工作，父亲才勉强同意了。

孙元喜

上哪儿学戏呀？富连成那时候已经很危机，都濒临倒闭了，荣春社也不行了。后来就先去练功，韩老师给我说娃娃生。练了有一年吧，他让我去搭班，到叶盛章老师的团里唱娃娃生，另外天桥梁一鸣、王玉璐也有个团，两边儿唱。

我记得最清楚的，第一次上台演的是《三娘教子》的小东人，旦角叫马菊琴，老生是金伯银，锣鼓一响我不敢出去，是韩老师把我推出去的，这是第一次。

到了1948年，我又在天桥跟梆子"两下锅"，开场是京剧的武戏，下来就是唱河北梆子，让我来《金水桥》的秦英，他们看我挺好的。还来过《香罗带》的小翠花，《香罗带》是从梆子《三疑计》移植过来的。

孙元喜 春秋配

我也演过小花脸，天桥管事的是赵春锦先生，那时候七十来岁了，突然有回叫我勾小花脸演《钓金龟》的张义，后台现说的词儿，上台演得也不错。还有叶盛章先生代表作《祥梅寺》，我来过二鬼，这些活儿都来过。

过去搭班呀，为了吃饭什么都得来。就这么一来二去的，什么奚啸伯的班、荀慧生的班、程砚秋的班、叶盛章的班，我全搭了。

比如《红娘》吧，我就来欢郎。《清风亭》我就来前面的张继保。那时候才十二三岁，每天还得让王仲元老师和刘佩云老师给我练武功。

后来解放了，出了科班得拜老师，到梨园公会挂号。我经苏维明先生介绍，拜了一位卢老师，跟着学老生，就能到梨园公会挂牌了，由梨园公会的人给安排演出。

李盛藻 定军山

1949年以后我傍了李盛藻先生，对我来说受益匪浅。他演《宝莲灯》带"打堂"，我的秋儿，李小春的沉香，景荣庆师哥的秦灿。李先生挺喜欢我的，当时给我说戏，我就有点开窍了。

过去教戏是口传心授，都是你唱一句我唱一句，老师怎么教你就怎么学，李先生不这样，他还教我体会角色的心理感觉。我跟李盛藻那儿待了将近一年，后来李先生到中国京剧院去了，又从中国京剧院再到戏校。

这时候我又傍了曹玉斌，曹玉斌先生在北京组班，我在他的戏班能唱开场戏了，还来过《徐策跑城》的薛蛟，唱大嗓。跟他这一年我还学了不少麒派戏。

我怎么又改小生了呢？1952年，马连良先生从香港回来了，我演他的戏，大概半年的时间，他就不让我上梨园公会了，正式傍着马先生。孙元喜这名字是马先生给改的，我以前叫孙连喜，他说我唱老生不会有太大的发展，改小生将来能成为一代诸侯。我一生要感谢马连良先生。

有一次，姜妙香先生和马连良先生演《火牛阵》，我的侍儿，完事儿之后，马先生跟姜先生说，您出面给元喜找个老师吧，这样我拜了钱世仪和阎庆林两位老师。在鸿宾楼拜师，所有北京唱小生的都请去了。姜先生嘱咐大家，你们所有的人都得给元喜说一说掏心窝子的啊。

后来我在姜妙香家做了三年饭，三年一个字儿没跟我说过。等到三年以后，姜先生说话了，小子你想学什么吧？从这以后才给我说戏。

姜六爷给我说了不少戏，我师父跟我说的戏，姜六爷都听，给我点缀，最让我受益的是一句话，他说："小嗓儿，小生的腔儿要唱出余叔岩的味儿。"他让我提溜着唱，把窍门都告诉我了。

我1953年改唱小生，第二年下半年就能唱《罗成叫关》了，唱完了都说我扮相、嗓儿、身上挺好。

学完了《罗成叫关》就学《白门楼》，阎庆林先生教我，记得因为唱儿里有一擞儿，我怎么也不对，他拿大烟袋往我嘴里一搅，血就下来了，完了还骂我呢，据说他跟别的学生没发过这么大脾气，为什么跟我发火？后来我才明白，阎老师觉得我是最有出息的一个，要求就格外严格。

我对他是一日为师终身为父，他后来动不了了，只要我到北京来，大小便都由我把他抱到恭桶上，完了给他擦屁股，给他洗了再抱到床上。我就遗憾没给他送终，因为正赶上我父亲病重，实在离不开人，阎老师跟我父亲差一星期走的。这位阎老师是对我一生帮助最大的。

到父亲故去以后，我仨月都说不出话来，嗓子就出现问题了。

我在马连良先生的剧团里演了不少戏，与诸多名家合作，受益匪浅。比如《打龙袍》，现在小生跪着，和老旦错开，是由我这儿改的。李多奎先生就说，你往下场门这边挪点，这样不挡我脸，台下看着舒服。

再比方《锁五龙》的小生李世民唱［流水板］，也是由我这儿开始的。裘盛戎先生不让我唱［摇板］,［摇板］节奏就慢下来了。我的［流水板］唱得慢一点，裘先生接着唱得快一点。跟这些艺术家同台演出，我真是学了不少东西。

期间还傍谭富英先生演过《黄金台》，姜妙香先生给我说的小生，强调前边一定要有吊场儿。这戏谭先生和马先生唱，不是一道辙，后面上马身段都不一样。在这个阶段，耳濡目染京剧名家艺术的机会就更多了。

我挺喜欢荀慧生先生的戏，印象最深的是《勘玉钏》，尤其见张少莲那场，荀先生表演得特别好。再比如程砚秋先生，他全是提溜着唱，使用丹田气，我陪着他演过几出戏，深有感受。现在学我们这些艺术家，一定要学他的优点，都说尚小云先生就会撸胳膊挽袖子，那不可能，《失子惊疯》露胳膊出来，是表现人物真疯了。

梅兰芳先生也是一样啊，梅先生讲《宇宙锋》我听过，从"修本"起，赵艳蓉出来一直是愁眉苦脸的神情，姜六爷演的秦王上场，他跟我一再讲，为什么要"掩灯而进"，就是看看赵高是不是私造了宫殿龙袍，有谋反之意。等见"灯光之下一美人"，一直到大座都目不转睛，这才是秦二世。所以我们的前辈艺术家，表演里都有戏，不是胡来的，而且是十戏九不同。

比如四大名旦都唱《玉堂春》，尚小云先生唱的是老词儿，就不是后来王瑶卿先生改的词儿。四大名旦都唱的戏，绝不会一样，比如《汾河湾》，词是一样的，但唱腔儿都不一样。

老生学马派，现在上来就摇晃脑袋，我跟马先生整整八年，没看见他摇晃脑袋，都非常潇洒。

学谭富英也一样，谭先生的戏我最喜欢《碰碑》和《奇冤报》，他的［快板］没得比，珠落玉盘。

学小花脸，你也得先具备那条嗓子呀，马富禄能唱《盗双钩》和《小放牛》，他还能唱《甘露寺》《桑园会》《清风亭》里的老旦。萧长华的《连升店》，你现在光听他的录音，角色就历历在目了。

叶盛章所有的戏我都看过，《欧阳德》《水帘洞》《闹地府》《闹天宫》、一至八本的《藏珍楼》、全部《翠屏山》我都看过。

再说花脸，侯喜瑞和郝寿臣就不一样，有一次在中山公园音乐堂演大义务戏《战宛城》,郝寿臣先生头一天前半出的曹操，侯喜瑞先生后半出。第二天是侯喜瑞的前半出，郝先生后半出。都是"马踏青苗"，侯先生有个回头望月的身段。

像裘盛戎先生，那么瘦小的人，在台上一出来从不显弱，他唱的确实在人物里头，尤其是《赤桑镇》，一出场"恨包勉他初为官"是压抑的，所以到后来才有"自幼儿蒙嫂娘训教抚养"。周信芳先生都说，"盛戎一扮上包公，就像大学士"。

再说回到我们小生行。小生早先都是唱龙调，龙德云先生的龙调，他是真声唱，还有一位小生前辈曹梅仙先生，他是用假声，一个是汉调，一个是昆曲。到了1800年前后，京剧慢慢孕育形成，后来小生第一代标杆是徐小香等几位，徐小香先生他唱不了真声，用假声唱，又研究真假声的结合。

徐小香先生的弟子很多，他下一代小生最好的是王楞仙先生，在这期间还有一家诸侯德如，以前都管他叫德二爷，《罗成叫关》的［导板］是他发明的，"十指连心痛煞人"，当时所有在北京拉洋车的都会唱这句，把罗成那种悲愤无奈唱出来了。原来这两段儿都是唢呐，到了朱素云先生才给改了。

朱素云先生开始是唱且角的，最早傍着梅兰芳的小生是朱素云先生，还有陆华云、陆杏林、冯蕙林、张彩林、王友泉这些老先生，然后是程继先、姜妙香。

姜老原来也是唱旦角，一出《玉堂春》唱八刻钟，比现在的词要多得多，后来改小生了。

金仲仁先生是德二爷的徒弟，他跟荀慧生合作了很多戏，其中三十多出都是新编的，像《十三妹》《霍小玉》这样的戏，金大爷演的那是真棒。

姜妙香先生是以老生的唱法唱小嗓，最早我学《辕门射戟》的时候，不是现在的唱法。《白门楼》也一样，姜先生都是在不断地研究，因此小生到了姜先生这一代人，发展了一步。

再往下就是叶盛兰先生，那是位空前绝后的小生。小生行当只有叶盛兰挑过班，叶先生演的旦角戏《木兰从军》我也看过，前面旦角花木兰，完了改小生，他可以说在第四代小生，是里程碑式的人物。

姜妙香先生有句话："活到老、唱到老、学到老，只有学不到的，没有用不着的。"他告诉我要博采众长、兼收并蓄，他为什么给我找这么多老师说戏？就是强调多一个老师多一条路，多一个派别多一个演法。

这些前辈艺术家为了京剧事业是在一代又一代地努力拼搏，我们有责任将他们的艺术传承下去。（张印编辑整理）

孙元喜

现在的演员听不得不同意见、反面意见，就听赞扬的。

有的人上台已不是古代人的范儿了，全现代派了，那胳臂架着，横眉立目的。为什么有些演员被称之为凶煞旦角、凶煞小生、嚷嚷老生、咬牙放屁吧唧嘴的花脸 ?

现在……出现了一个最致命的叫好主义，拉大鼻儿，台上咬牙放屁吧唧嘴，扭腰、梗颈、耸肩、甩胯等全有了，这是京剧的悲哀。

现在台上瞎改乱唱，不管人物如何，话剧加唱，舞台上大制作、大布景、大乐队，却毫无美感。

今早杭城一条大蛇横卧路边，体长2米，通体雪白！网友：白娘娘找许仙？

4月14日早晨7点半，杭州未来科技城的绿化养护工人上班，在西溪永乐城西侧路边草坪发现一条大蛇，浑身雪白。

草坪另一侧是管委会今年新打造的网红油菜花地，早上来此晨练、散步的人很多。

这条白蛇两头细，身子粗，大约有2米左右长，看着还蛮灵活的，不知道有没有毒，万一咬到人可怎么办？

两名胆子大的绿化养护工人用蛇皮袋把白蛇罩住装了起来。

钱江晚报·小时新闻记者把白蛇小视频发给了浙江自然博物馆的两爬动物专家陈苍松。

陈老师初步判断，白蛇为白化缅甸蟒的可能性较大，也就是大家俗称的黄金蟒。

缅甸蟒是国家一级保护野生动物，此蛇无毒，在我国云南、广西有野外分布。这种蟒蛇体色原本是黑褐色条纹，但自然界也存在天然白化品种，有淡黄色、白色等体色。

专家推测，这条白蛇应该是人工饲养遭遗弃的。热带蛇类在杭州野外无法自然越冬，如果不救助这条白蛇，它以后是活不过冬天的。

早些年，黄金蟒在宠物市场比较火，一条黄金蟒售价动则数万元，而这些交易的行为皆是非法的。

杭州市野保站的工作人员说，未经审批，野生动物是不能饲养的，人为饲养的行为都是非法的。

发现白蛇后，未来科技城管委会也立即通知了余杭区林水局野保站，专业的野生动物救助团队正从临平出发，前往现场救助白蛇。

网友评论：

cc：这是白娘子下凡？！在等许仙吗？？

yyyiii：为什么要养这个呀？养了还把它们遗弃，太不负责了吧

新一天！加油！：这么大一条！看到要吓到了！

乐乐乐乐：希望能够得到妥善安置！

镇：不知道发现蛇的养护工，第一眼什么心情

来源：钱江晚报·小时新闻记者 施雯

来源：钱江晚报