奇门遁甲1982(奇门遁甲1982版电影免费播放)

1982年奇幻功夫片《奇门遁甲》——袁家班火力全开集大成之作

《奇门遁甲》1982

1982年，袁家班众兄弟火力全开，打造了一部天马行空、光怪陆离的奇幻功夫片《奇门遁甲》。成家班有成龙、洪家班有洪金宝、刘甲班有刘家辉，袁家班没有明星怎么办？自己人上吧！本片由二哥袁和平任导演，模样勉强说得过去的老六袁日初被捧为男一号，老三袁祥仁反串老太太，老四袁信义饰演大反派，堂弟袁振洋一人分饰两角，老七袁龙驹和大舅子袁成就跑龙套。大家齐心合力设计动作，构思剧情，将道家方术、民间传说和武打动作融合在一起，正应了美国影迷大卫·波德维尔 （David Bordwell，1947年7月23日出生，美国当代电影理论家和作家，为威斯康辛-麦迪逊大学传播学院退休名誉教授，目前仍担任法国电影资料馆的顾问。著有《世界电影史》、《电影风格史》等重要的学术著作）那句对于港片的著名评语“尽皆过火，尽是癫狂”。

袁和平

袁日初、袁振洋、袁和平、袁信义、袁祥仁

本片大卖之后，袁家班又陆续参与拍摄了《天师撞邪》（1983年，袁和平导演，嘉禾出品）、《鬼马天师》（1984年，袁祥仁导演，罗维影业出品）、《阴阳奇兵》（1986年，陈志华导演，罗维影业出品）三部续集。然而袁家班的才华像是用尽了，这几部续集质量是一部不如一部，票房亦一路走低。至于2017年袁和平和徐克合作的《奇门遁甲》，简直就是一部自砸招牌的大烂片。

《天师撞邪》1983

《鬼马天师》1984

《阴阳奇兵》1986

影片讲述的是蝙蝠法师（袁信义 饰）嫉贤妒能，以“满汉通婚”为名，设计诱杀八旗教头高雄（高雄 饰，这……）。高雄挟持小贝勒逃出，结果不甚将其勒死。十四年后，蝙蝠法师爪牙误将高雄收养的孤儿树根（袁日初 饰）认为小贝勒。高雄被追杀身死，树根则投奔“奇门”（梁家仁 饰）、“ 遁甲”（袁祥仁 饰）两兄妹，苦练武艺及法术。最终在酆都城法师大会上打败蝙蝠法师，夺得“五雷天师令”。而蝙蝠法师也因触怒天师至尊，被八卦镜打得形神俱灭。

实际上这又是一个“灭门-练功-复仇”的老套路。然而在袁家班加入种种怪力乱神元素之后，变得妙趣横生，欲罢不能。

《大内密探零零发》，袁信义、袁祥仁

饰演奇门的梁家仁，一反之前的大侠形象，弯腰驼背、挤眉弄眼。有一段被蝙蝠法师冒充的戏，形神转变之快，显示了他高超的演技。遁甲是个老太太，由袁祥仁反串。他演老太太真是绝了，以至于在之后的《天师撞邪》和《鬼马天师》中，再次以老太太形象出现。1996年周星驰的《大内密探零零发》，他又以类似的造型演了一次。至于袁日初，临危受命被捧为主角，但囿于形象一直没有走红。后来袁家大姐袁素娥跟随甄子丹母亲麦宝婵学习太极，向弟弟袁和平推荐了甄子丹，袁日初才退位让贤。甄子丹在袁家班力捧之下终于成为巨星，当然，这都是后话了。

“高雄”之妻，全片最好看的一个人，可惜出场即死。

这个神奇的“坛中人”，后面有交待，是用一种极其恶毒的手法炼成。此人虽然看似成人，但心智却是儿童。后来因为“感情用事”放走了树根，被蝙蝠法师毁灭。

袁小田客串，哈哈哈。这个画像不但会喝酒，而且喝了之后还会脸红。

这对冤家上香都要争个先后。动作看起来一板一眼，但是十分巧妙。遁甲伸出第三只手的花招，在本片中多次出现。

奇门求雨一段，他并非真的能呼风唤雨，而是通过观察云彩、羽毛的湿度以及自己的风湿痛判断出两天之内必有风雨，与“诸葛亮借东风”有异曲同工之妙。

陈天龙客串刺客。他还有个名字，叫“王将”，最著名的角色是1977年《鹰爪铁布衫》中的沈岳。

这个龙套是袁龙驹，袁小田最小的儿子。

“坛中人”袁振洋出演另一名刺客。

会流水的画。

画在墙上的蜡烛自行点燃。

用纸条做出来的“高汤鸡面”。值得一提的是，树根捧着的是香港电影中常见的“鸡公碗”。

用来熏眼的道具。真不知他们怎么想出来的。

蝙蝠法师“悬丝驭剑”。

遁甲“化纸成蝶”。

“以形遁形”。片尾法师大会，树根也用了这一招。

袁振洋以女装出现。

这一段遁甲与刺客两个“丑女人”的较量，由“红线弹面”演变成了“翻花绳”，动作设计非常精彩。

蝙蝠法师化妆成奇门。这里可以看出梁家仁的神演技。

奇门vs蝙蝠法师。在这里奇门先是出现了四只手、三条腿，然后头变成手，手中又有眼，十分诡异。

奇门与树根演“双簧”。

酆都城法师大会，几位小鬼簇拥着判官来了一场“鬼戏”。注意，右边那个小鬼是袁成就。

法师大会第一关，油锅捞钥匙。树根变出第三只手。

第二关，过纸桥。桥被蝙蝠法师拆掉，变成了高跷大战，树根背后悬着的是纸蝶。

第三关，叩关取令（送分题）中的“七星木棍人”。

蝙蝠法师的“摄魂射影术”，将树根钉住，无法动弹。树根情急之下放了一个屁吹动火把，破了此术。

蝙蝠法师又施展“幻影分身术”。注意，这里看影子分辨真假的方法虽然类似《大内密探零零发》中的看脚分辨黑白无常，但《大内密探零零发》的真正灵感来源，应该是1981年《勇者无惧》中的白额虎。这三个角色都是由袁信义出演。

最后，狂妄的蝙蝠法师被八卦镜消灭。

可以看出，本片的道具和布景十分简陋，但是又匪夷所思、别出心裁，令笔者大开眼界。加上袁家班扎实的武术功底和天马行空的奇思妙想，使得笔者从头到尾都处于“妈问跪”状态。影片最后还来了个大反转，诸多细节，还是要从影片中慢慢体会。

袁和平与父亲袁小田

END

（本人所发表关于电影之愚见，都是利用业余时间整理完成，难免会有疏漏及不足之处，欢迎指正。）

《奇门遁甲1982》光怪陆离的奇术，不可磨灭的奇门遁甲

《奇门遁甲》是中国古代术数著作，也是奇门、六壬、太乙三大秘宝中的第一大秘术，这一江湖秘术，失传久了也就无从考证了。但是1982年袁和平导演一部《奇门遁甲》却仿佛把这门秘术在银幕中演活了一样。

奇门遁甲中那些光怪陆离般的奇术对于当时那个时代的孩子，是不可磨灭的记忆。

本剧讲的是康熙二年，八旗军总教头高雄（高雄 饰）因与汉人女子通婚，其妻被肃亲王所杀。高雄欲杀肃亲王报仇时 却被其手下的蝙蝠法师（袁信义 饰）阻止。后高雄挟持小贝勒杀出重围，

却不慎勒死小贝勒。十四年后，高雄终被蝙蝠法师寻获并杀害，其收养的弃婴树根（袁日初 饰）被蝙蝠法师捉去，并想利用他假装当年被掳走的小贝勒，实现其夺位的阴谋。树根不肯和蝙蝠法师合作，逃出后寻求道术奇人“奇门”（梁家仁饰）帮助却又阴差阳错的拜入了道术奇人“奇门”（梁家仁饰）、“遁甲”（袁祥仁饰）两师兄妹师父的门下，成为了两人的师弟。 二人皆精通法术，修为深不可测，但常因鸡毛蒜皮的小事争执斗法。后来蝙蝠法师设计铲除了“遁甲”，树根为完成师姐心愿，决心要在十年一度的酆都（丰都，隶属重庆市）法师大会上夺得五雷法师令，更与蝙蝠法师展开了一番恶战，最终成功手刃蝙蝠法师，夺得了五雷天师令。回去之后的树根和“奇门”在祭奠“遁甲”的时候，“遁甲”突然出现，原来蝙蝠法师在设计害“遁甲”的时候，被遁甲识破，将计就计，来了个装死。见奇门与遁甲又要吵架，于是树根便用五雷天师令命令“奇门”和“遁甲”不准在吵架

影片当中一个桥段令我印象尤为深刻：男主被迫加入师门，奇门、遁甲郑重请出了三个花边白碗扣于桌前叫男主随机选择。碗底分别用黑色瘦金体写着孤、夭、穷三字。代表着一旦加入本门学习术法后都不能善终。从剧情中可以看出二位师傅是都抽到了孤字打闹一辈子终究不能在一起。

电影始终表达的理念：天道好轮回、善恶终有报。世间万物长短有之，不可能十全十美，习得法术的同时必遭天劫。纵然术士法力强大，也要遵守自然基本法则，这个世界上从来都没有十全十美的生命体。

这部82版奇门遁甲有用心之处很多细节把奇门遁甲体现的淋漓尽致。剧中袁和平的武术设计加上徐老怪的想象力使得这部电影呈现出了一种非常奇怪的感觉，但却让人觉得如果世界上真的有奇门遁甲之术，那一定是这样的。

这部剧在看的时候你可能会感觉到有点怪，不过作为一部功夫喜剧片是非常成功的。对于爱好新奇的观众很是适合。

1982版《奇门遁甲》：纯手工中式诡异奇谭

其实中国传统中，有太多妙趣横生的要素，值得拍成电影了。可惜由于种种原因，一方面创作者放不开手脚，另一方面也不愿意深究，以至于浪费了大量优秀的素材。

比如2017年徐克监制的《奇门遁甲》，就是一副好牌打得稀烂的典型。可惜了倪妮江湖飒女的优秀造型，和神奇诡秘的优秀题材，连CG都是《狄仁杰》系列的边角料，简陋得简直不敢相信是出自“技术狂人”徐老怪的团队。

而且剧本台词也是不知所云，不开口扮相都挺好，一开口就天雷滚滚直冲脑门。看来《龙门飞甲》后半段剧版低级混乱的教训，他并没有吸取。

但我今天不是要批判这部《奇门遁甲》，而是来分享和推荐1982年版那部《奇门遁甲》的。

没错，导演都是袁和平，但后者胜过前者太多，诚意分可以给满。容败家子来详细说说，它山之石可以攻玉，以下所有《奇门遁甲》，都指1982年版。

整部1982年的《奇门遁甲》，一体感非常强。其实这也是必然的，因为从导演到演员到场务，几乎所有人，都来自袁和平的袁家班。他们吃的是“功夫+动作+特技”的饭，所以电影自然以充满想象力的动作戏和特技场面为最大卖点。

他们也知道剧本是自己的弱项，所以选择了当时最典型的模板：身怀大恨的好苗子，得到世外高人庇护、学到本领，报仇雪恨，没有任何细枝末节。片中唯一的美女，才出场就死了，成为大恨之始；被不小心勒死的小贝勒，那就是真的死了，没有“我是你爸爸”的狗血苦情。

主线十分干净洗练。

如此简化的带来的后果是：影片的娱乐性大大增加，毕竟大家不用费工夫去猜支线、也不用被些莫名其妙的尴尬感情戏打扰得出席，只要欣赏目不暇接的各种术法的博弈就好。

一切为了娱乐，是那个时代的香港电影，带给我们最好的启示。而袁家班就是在这面大旗的指导下，将自身特色发挥到极致，打造出了一部远超预期的玄奇诡异影片。

《奇门遁甲》斩弃那些令人分神的枝节，却在“斗法”这一项上，取得了举世公认的成就。甚至后来袁和平闯荡好莱坞，参与拍摄《黑客帝国》时，那时仍是“兄弟”的沃卓斯基二人组，还会提起《奇门遁甲》并夸赞不已（出自《好莱坞先驱报》）。

我们今天不乏玄幻大剧、大片，但其效多沦为炫技。看着流光飞舞，其实没有根脚、缺少趣味。无非光影乱闪闪、替身巨大化，既于情节无用，又放之四海皆可，泛泛常常，不说也罢。

反倒是近年来的动画电影，在这个领域有反超之势，《白蛇：缘起》最后的大战、《哪吒之魔童降世》里的龙鳞甲和莲花爆、《罗小黑战记》里行云流水的体法合一，无论是想象力还是冲击力，都远超那些所谓的玄幻奇幻大作。

而《奇门遁甲》的想象力特色，更在于民间。各种术法都来源于传统神话故事，或民间道法传说。粗粝但不粗糙、草根但不简陋，在接地气的同时，让人发出“这样也可以”的惊呼，颇有眼界大开之感，观影的爽快一波接着一波。

奇门遁甲二老，作为高人，虽性情古怪，却深明大义。同时他们也提供本片过半数的玄奇技法，埕（坛）人助战、隔空换形、钉影捉人、飞陀放剑、七星木头……密度之高，堪称类型之最。祭神求雨、画中瀑布喷水、长颈头体分离、纸上画鸡煮面、修面红线乱舞……道具场面让人在熟悉中生出陌生感，烟火气上又冒出阴阳二气，当真把江湖、人间、异域打穿了搅在一起，惊喜连连。

而且这些“惊喜”还不拘一格，当你觉得诡异时，术法就变得滑稽；当你哈哈大笑时，恐怖的名场面又会出现；当你被坛子里的怪物吓到时，他又莫名顶着个大白脸逗你笑。各种风格惊涛骇浪般袭来，杂而不乱，仿佛一锅浓郁的冒菜，让人在感官上吃了个大饱。

小法抢眼，大场面也毫不含糊。酆都城内，所谓“不是天师不聚首”，让我小时候第一次领略了“天师大会”的风采。数十路自恃怪异的法师，八仙过海入阴间，抢夺五雷天师令。跟着就是茅山术大展神威，或油锅取物，或踏过纸桥，或八卦奇门跳钟馗……目不暇接之余，还引出了本片的本质内核：戏剧化电影。

一部《奇门遁甲》观毕，满眼世俗烟火，脑中回荡着乱中有序的民俗节拍。这就是戏剧化电影带来的美妙享受。那些戏台上的杂耍、走位、技巧、唱腔，都是千百年磨练下来的，袁家班将之融入电影动作中，推陈出新，才有了如此极致的作品。

​这部电影没什么电脑特效，都是实拍、实演，更接近特摄（就是《奥特曼》那种），所以让人感觉荒诞与真实并存。这才是诡异玄奇应有的味道。希望这种从传统中吸取养分的做法，能更多些吧。