秋河(秋河隔在数峰西)

刘禹锡的《秋词二首》，第一首是人人能背，第二首很少人读过

“诗豪”刘禹锡，有诗《秋词二首》，是描写秋天的千古经典，第一首选入高中语文教材，是高中生必背的古诗文之一，第二首则未能选教材，所以读过的人较少。

这两首诗，都是非常经典的，所以今天小楼就推荐这两首《秋词》给大家。

秋词二首

其一

自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。

其二

山明水净夜来霜， 数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨， 岂如春色嗾人狂。

这两首诗，是诗人刘禹锡被贬为朗州司马时所写，诗人虽被贬，但没有意志消沉，相反，诗中充满昂扬向上的精神。

第一首诗写秋气。

自古逢秋悲寂寥。宋玉《九辨》中有云：“悲哉，秋之为气也。”说秋天萧条寂寥的气息，会引起人悲伤的情绪。由此，形成了古代诗人悲秋的传统，文人一到秋天，写关于秋的诗词时，往往带着寂寥的伤感之情。

文人悲秋，本质上是感慨自己人生的不幸，感叹自己内心的志向不能实现，是对人生的前途感到悲观。而刘禹锡虽被贬，同样是不能实现自己的人生志向，但他的内心却是乐观，他诗中的秋天，没有寂寥悲伤的气息。“我言秋日胜春朝”，他觉得秋天的景致，比春天早晨的景致还要好。

晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。

晴朗的天空中，一只仙鹤穿过白云向上飞去，牵引着诗人的诗情，直上九霄之中。

白鹤穿云，直上九霄，诗人的诗情，也随之高昂。这两句诗达到了开阔高昂的诗境，完全不同于怨妇型诗人的自怨自艾。、

第二首诗写秋色。

山明水净夜来霜， 数树深红出浅黄。

山色清明，水色洁净，秋夜降霜，树色深红中现出浅黄。

秋天的色彩，有一种高雅闲淡的情韵，淡雅得如文质彬彬的君子。

试上高楼清入骨， 岂如春色嗾人狂。

嗾[sǒu]：使唤狗。这里是“使”的意思。

秋天给人的感觉是清朗入骨，思想澄明，不像春天，色彩浓艳，便人轻浮，不信你就登上高楼，感受一下秋天的清朗。

这两句再以春天与秋天对比，呼应第一首诗中的“秋日胜春朝”。

在刘禹锡的诗中，秋天如朗朗君子，其气高昂激越，其色淡雅清明。诗中并不是只为了与悲秋的古诗传统唱反调，而是重建一种对秋天的审美体验。在刘禹锡的美学感受中，秋天有了君子一样的风骨，秋天由寂寥变成了清朗，由萧条变成了素净。

君子处逆境之中，亦自有清刚之气，其风彩气度，虽百折而不可夺。

风劲角弓鸣，将军猎渭城，这首古诗为什么被认为开头写得好

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读周振甫先生的《诗词例话》一书，看到他解读古人诗歌几种发端（开头）形式，令人感觉清晰了许多。

本文简单转述一下，和诗友们共勉。

王士禛《渔洋诗话》中谈诗的发端，提到了谢朓、王维、杜甫的几首诗：

或问诗工于发端，如何？应之曰：“如谢宣城'大江流日夜，客心悲未央’，杜工部'带甲满天地，胡为君远行？’王右丞'风劲角弓鸣，将军猎渭城’，'万壑树参天，千山响杜鹃’，高常侍'将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王’，老杜'将军魏武之子孙，于今为庶为清门’是也。” 《渔洋诗话》

有人问，作诗善于写开头部分，是什么样子呢? 答案中举了几个例子，有谢朓、王维、高适、杜甫的几首诗的开头部分。

周振甫先生评价高适《送浑将军出塞》时，说开头这两句“将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王”之所以好，是因为“大气包举，笼罩全篇”：

将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王。子孙相承在朝野，至今部曲燕支下。

控弦尽用阴山儿，登阵常骑大宛马。银鞍玉勒绣蝥弧，每逐嫖姚破骨都。

李广从来先将士，卫青未肯学孙吴。传有沙场千万骑，昨日边庭羽书至。

城头画角三四声，匣里宝刀昼夜鸣。意气能甘万里去，辛勤判作一年行。

黄云白草无前后，朝建旌旄夕刁斗。塞下应多侠少年，关西不见春杨柳。

从军借问所从谁，击剑酣歌当此时。远别无轻绕朝策，平戎早寄仲宣诗。

高适这首诗前两句说了浑将军的特点：族贵兵强，后面全篇都围绕这两句去写。

杜甫的“将军魏武之子孙，于今为庶为清门”也类似，开篇写曹将军的高贵。杜甫这两句和高适的第一句的“族贵”是一个意思。但是高适第一句中的“兵强”在杜甫诗中出现在第四句：文采风流今尚存。

将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。

学书初学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云。《丹青引赠曹将军霸》

相对而言，岑参的开头无疑更加简练、精警。

谢宣城即南北朝时著名的诗人谢朓，他的'大江流日夜，客心悲未央’出自《《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》

大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。

秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。

金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。

驰晖不可接，何况隔两乡？风云有鸟路，江汉限无梁。

常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。

这首诗的前两句为什么好呢？

王士禛（1634年 －1711年 ）没有作详细的解释，比他小了几十岁的沈德潜（1673年 —1769年 ）作出了解释，请继续往下看。

沈德潜在《说诗晬语》中，提到曹植诗的发端，都是“高唱也”；又说谢朓的“大江流日夜，客心悲未央” 这两句有“极苍苍莽莽”的特点：

陈思极工起调，如“惊风飘白日，忽然归西山”，如“明月照高楼，流光正徘徊”，如“高台多悲风，朝日照北林”，皆高唱也。後谢玄晖“大江流日夜，客心悲未央”，极苍苍莽莽之致。《说诗晬语》

陈思王是三国枭雄曹操的儿子曹植，谢玄晖就是谢朓，周振甫先生在《诗词例话》中解读时说：

“高唱”，调子高，不平庸。 “极苍苍莽莽之致”，即意境深远阔大；说“高唱”是从声调说的，说“苍苍莽莽”，是从境界说的，这是从不同的角度来讲的。《诗词例话》

”高唱“和”极苍莽“并不矛盾。

高唱是一种咏读时声音上的表现，似乎是从听觉的角度来看问题，但更是从格调上拔高。通过宏大的意象描写和气氛的营造，起到一种烘托的作用。

”苍莽“，是从境界上来分析，意境的深远阔大，是视觉上的感受，同时也开拓了想象的空间。这时谢朓这首诗的妙处。

沈德潜又赞扬王维和岑参、杜甫另外几首诗的发端，有高山坠石一般，有起手突兀之感。

起手贵突兀。王右丞“风劲角弓鸣”，杜工部“莽莽万重山”、“带甲满天地”，岑嘉州“送客飞鸟外”等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。《说诗晬语》

高山坠石，必然“突兀”。说书先生的醒木啪地一声拍到桌子上，马上会吸引到观众的注意力。 对于醒木，观众们还比较适应，但是路上行走时，忽然从高山上坠下来一个石头，就不仅仅引起注意了，恐怕要刺激肾上腺素的反应。

王维的“风劲角弓鸣”出自《观猎》：

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

杜甫“莽莽万重山”出自《秦州杂诗》：

莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。

杜甫“带甲满天地”出自《送远》：

带甲满天地，胡为君远行。亲朋尽一哭，鞍马去孤城。

草木岁月晚，关河霜雪清。别离已昨日，因见古人情。

岑参“送客飞鸟外”出自《陕州月城楼送辛判官入奏》

送客飞鸟外，城头楼最高。樽前遇风雨，窗里动波涛。

谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。

这三首诗的起句，的确很意外和突兀。好像武侠剧中的人物出场，不是从门中走出来，而是直接从酒楼上冲破窗户跳了下来。如同京剧名角出场，一亮相就是高潮，满堂喝彩。

又如高山坠石，夹带着听觉与视觉的冲击，不知从何而来，也不知扑面而来的后果如何。不由得令人对于后面的内容产生联想，吸引大家在接下来的诗句中寻找答案。

总结一下上面几位古人的诗歌发端，有一个类型最有效果：起句要“突兀”，用出人意料的出场方式提高读者的注意力。

前几年听高晓松的《晓说》，他曾经说过电视剧与电影的区别，电视剧必须从一开始就要抓住人心，否则观众就换台了。电影可以慢一点，因为你买了票既不会随意跑出去了。

当然，仅仅有好的开头不行，还要科学地计算出多长时间内必须出现一个小高潮，这样才能牢牢地抓住观众。让他们在剧中，也不会换台。

作诗不也是如此吗？作诗不能虎头蛇尾，有个好的发端，还必须有合适的内容承接下来。有始有终才能产生优秀的作品。

@老街味道

诗歌中的理趣是什么意思，创作时如何表达呢？​

韩翃的诗《宿石邑山中》以极简炼的笔触描绘出石邑山的迷人景色

韩翃，字君平，南阳（今河南南阳）人，唐代诗人。天宝十三年（754）考中进士，官至中书舍人。“大历十才子”之一。其诗多是送行赠别之作，善于写离人旅途的景色。他的诗笔法轻巧，写景别致，在当时传诵很广泛。著有《韩君平诗集》。

韩翃夜宿石邑山（在今河北省鹿泉市）中时，看到夜晚壮阔动人的山景，写下这首著名的写景名作《宿石邑山中》。

宿石邑山中

【唐】韩翃

浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

这首诗以简炼明了的笔触，描绘了石邑山的迷人景色。

“浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。” 写傍晚投宿石邑山所见的山景：天上的浮云都不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反而更迷离。石邑一带为太行山余脉，群峰错列，直插云霄。诗人置身山中，举目望去，看见大山直插云霄，浮云在山间飘忽不定，萦绕四周，不由自主地发出“浮云不共此山齐”的惊叹。这里巧妙地借用浮云的高度来衬托这种直插云霄的气势：那高空飘忽浮动的白云也无法到达山顶，与这大山试比高低。再放眼远望，看到的是山峦起伏，云雾缥缈，使醉心于山景的诗人忘我地欣赏之余也感到几分迷离恍惚，由衷赞叹“山霭苍苍望转迷”。其中“望转迷”三字，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。字里行间里流露出诗人对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹。

“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。” 写晓行山中所见的天之色：拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。写出了精妙传神之笔。一个“晓”字，写出行的时间之早，流露了诗人急切欣赏美景的心情。由于时间尚早，诗人在旅途中伴着残月而行，路上茂密的林木让月亮时隐时现，因此诗人描写月亮隐没在树林间用了一个“暂”字。而“飞”更是给万籁俱寂的山岭增添了动感，让人感觉这路途不再是寂寞孤独的。由于黎明渐进，银河逐渐向西落下，最终被群峰挡住，这些景象被一句“秋河隔在数峰西”一笔带过。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，给全诗增添了富有特色的艺术魅力。

全诗意境幽美，景中寓情，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色，表现了诗人旅途的孤独凄清之情。

一天一首古诗词 | 霜降节气诗词，刘禹锡《秋词二首(其二)》

《秋词二首(其二)》

【唐】刘禹锡

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

译文

霜降时节，山明水净，夜晚白露凝结为霜；远处的树木，有的深红色，有的浅黄色，深红的出现在浅黄的时，耀眼夺目，绚烂缤纷。

试着登上高楼，清风吹来，冷澈入骨，使人心静澄明，精神清爽。深秋时节，不像那繁华浓艳的春色，教人轻浮，让人轻狂。

注释

春色嗾(sǒu)人狂：春天使人像狗吠般发狂。

赏析

这是唐代诗人刘禹锡的一首霜降诗。

“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。”这两句是说，霜降时节，山明水净，夜晚白露凝结为霜；远处的树木，有的深红色，有的浅黄色，深红的出现在浅黄的时，耀眼夺目，绚烂缤纷。这是写“霜降之底色”。“山明水净”，正是霜降节气最显目的底色。这四字，奠定了整首诗的基调——明朗轻快。“夜来霜”，点出写作时间，即霜降时节。虽然是“夜来霜”，但我们分明感受不到一点肃杀萧瑟，因为前面“山明水净”已经为我们奠定了调子。“数树深红出浅黄”，是荡开写“山明水净”，霜降时节，不只有远景“山明水净”，更有近景“深红出浅黄”。苏轼霜降名句“一年好景君须记,最是橙黄橘绿时”，也许正是脱胎于此。

“试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。”这两句是说，试着登上高楼，清风吹来，冷澈入骨，使人心静澄明，精神清爽。深秋时节，不像那繁华浓艳的春色，教人轻浮，让人轻狂。这是写“霜降之精神”。

想要将“山明水净”“深红浅黄”看个清楚，就必须登上高楼。登高风自来，就连清冷的霜风也会让人神清气爽，精神为之一振。“清入骨”，正是霜降风景之精神。诗人通过对比手法，将春天与秋天进行了对比，得出了“我言秋日胜春朝”的结论，显示了诗人乐观豁达，不畏艰难，积极向上的人生态度。“嗾人狂”三字，背后蕴藏了老子的智慧：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋田猎令人心发狂。”只有保持虚静之心，不狂躁，才能谋定而后动，知止而有得。这或许就是深藏在霜降背后的季节哲理。

纵览全诗，色调明快、情感高昂、格调高雅、意境悠远、胸襟宽广，是为咏霜降诗中的绝妙佳作。