“梅子黄时雨”贺铸四首名词赏析，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道
导语贺铸出生于北宋神宗熙宁五年（1052年），是宋太祖贺皇后的族孙，出身贵族，所娶亦宗室之女。
贺铸十七岁时离家赴汴京（今河南开封），曾任右班殿直，监军器库门，出监临城县酒税等职。
贺铸元丰元年（1078年）改官滏阳都作院，元丰五年（1082年）赴徐州领宝丰监钱官，元祐元年（1086年）离徐州，在徐州居留近四年，自称“四年吟笑老东徐”。
贺铸元祐三年（1088年）赴和州（今安徽和县一带）任管界巡检，不久在李清臣、苏轼推荐下，改文职，任承事郎，为常侍。
贺铸绍圣二年（1095年）授江夏宝泉监，在任上整理旧稿，编成《庆湖遗老前集》。
贺铸元符元年（1098年）因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。
贺铸建中靖国元年（1101年），服丧期满，召为太府寺主簿，继又改任宣议郎，通判泗州、太平州等地。
贺铸大观三年（1109年）以承议郎致仕，卜居苏州。贺铸重和元年（1118年）以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。
贺铸宣和七年（1125年）卒于常州之僧舍。
第一首《青玉案·凌波不过横塘路》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。这两写作者在横塘路上偶遇一位美丽的女子，她的步态轻盈，像水中的凌波，她的身影渐渐消失，只留下一缕芳尘。
作者伤心地目送她远去，暗示他对亡妻的怀念和对美好时光的留恋。这句借用了曹植《洛神赋》中的“凌波微步，罗袜生尘”一语，增加了诗意和典故。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。这四句作者独自居住在一个优美的环境中，却没有一个知音或伴侣与他共度青春年华。
锦瑟是一种华丽的乐器，也是美好时光的代名词，
这里借用了李商隐《锦瑟》诗中的“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”一句，表达了诗人的孤寂和哀怨。
月桥花院，琐窗朱户是作者居所的描写，月桥和花院是庭院中的景物，琐窗和朱户是室内的装饰，一个“朱”字写出了屋内的华丽，一个“琐”字暗示了屋内的冷清。
只有春知处是说只有春天才知道诗人的居处和心事，拟人化了春天，增加了诗人的寂寞感。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这几句写诗人在暮春时节，在长满杜蘅香草的水边徘徊，在天空飘飞的云彩中寻找佳人的身影，在手中挥动彩笔写下伤感的诗句。
彩笔是指江淹在梦中所得到的五色笔，后来被神人索还而才思枯竭。这里用彩笔来形容诗人才华横溢，却无法抒发心中之情。试问闲情都几许是问自己的愁苦有多少，闲情是指无事可做而引起的忧郁。
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨是用三种景物来比喻自己的愁情之多。
烟草是指河边长满青草如同烟雾一般；风絮是指柳树上飘落的绒毛；梅子黄时雨是指梅花成熟时下起细雨。
这三种景物都是入春以后的景物，也都是美好时光的象征，也都是眼前所见。
诗人用这些具体形象来表现自己抽象的愁情，使之具体化，也烘托出了愁怨的气氛。这三句是这首词的绝唱，被人称为“贺梅子”。
第二首《鹧鸪天·重过阊门万事非》重过阊门万事非。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词。
重过阊（chāng）门万事非。这句直抒胸臆，写词人重回苏州经过阊门，发出了物是人非、流年易逝的感慨。阊门是苏州城西门，此处代指苏州。
同来何事不同归。这句用问句表达了词人对亡妻的思念之情，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。这两句借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，抒发妻子去世后的寂寞之情。梧桐半死指龙门有桐，其根半生半死的故事。
鸳鸯失伴指鸳鸯一雌一雄相依为命，一方死去，另一方也不复食而死的传说。
原上草，露初晞。这句写景描绘了词人重游故地时的早晨时分，原野里绿草嫩叶上的露珠刚刚被晒干。
这里的写景不仅有渲染气氛的作用，也有暗示词人心境的意味。原上草象征着生命的旺盛和生机的勃发，与词人的孤寂形成对比；露初晞暗示着时间的流逝和生命的无常，与词人的怀念相呼应。
旧栖新垅两依依。这句写出了词人对亡妻的深深眷恋，旧栖指他们曾经同住的居室，新垅指妻子的新坟。两依依表现了词人对这两个地方都难以割舍，也表达了他与妻子生死相隔却心灵相通的感情。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。这两句写出了词人在夜晚独自躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，想起妻子曾经在深夜挑灯缝补衣衫的情景，感到无限悲凉和孤独。
这里用空床、南窗雨等细节描写来营造出一种寂寞冷清的氛围，也暗示了词人对妻子温柔贤惠、勤劳恩爱的怀念。
第三首《踏莎行·杨柳回塘》杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
杨柳回塘，鸳鸯别浦。这两句写荷花所在之地，回塘是环曲的水塘，别浦是江河的支流入水口。杨柳和鸳鸯都是春天的象征，暗示荷花的季节和气候。
绿萍涨断莲舟路。这句写水面布满了绿萍，挡住了采莲的姑娘。绿萍涨断，形容浮萍茂密而厚重，莲舟路，指采莲人的船只通行的水道。这句暗示荷花生长在池塘僻静处，无人欣赏，无人采摘。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。这两句写荷花的凋落和哀怨。断无，表示绝对没有。蜂蝶，指喜爱花香的昆虫。慕幽香，指倾慕幽幽的荷香。
红衣，指荷花的花瓣。脱尽，指凋零殆尽。芳心苦，指荷花的心情苦闷。
这两句暗示荷花像一位美女，无人爱慕，只能孤独地凋零，饱含零落的凄苦。
返照迎潮，行云带雨。这两句写夕阳的回光照着晚潮，涌进荷塘，流动的云层带来点点细雨。返照，指太阳西斜时的余晖。
迎潮，指涨潮时水面上泛起的波纹。行云，指天空中飘动的云彩。带雨，指云层中含有雨水。
这两句暗示荷花已经到了生命的晚期，面临着凄风冷雨的考验。
依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。这两句写荷花的自嗟自叹和后悔。依依，形容荷花随风摇曳的样子，也寓含了哀怨和不舍的情感。
骚人，指诗人或文人。语，指诉说或对话。当年不肯嫁春风，表示当年不肯在春天盛开或随春风而放纵。
嫁春风，用婚姻比喻荷花与春风的关系，也暗含了荷花清高自傲的性格。
无端却被秋风误，表示如今却被秋风吹落或毁坏了美好。秋风误，用秋风比喻世事变迁或人情冷暖，也暗含了荷花遭遇不幸或不公的命运。
这两句暗示荷花像一位贤士或美女，在自己最美好的时候没有把握住机会或选择正确的对象，而到了晚年才后悔自己当初过于孤高或执拗。
第四首《行路难·缚虎手》缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。
白纶巾，扑黄尘，
不知我辈可是蓬蒿人？
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
作雷颠，不论钱，
谁问旗亭美酒斗十千？
酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。
笑嫣然，舞翩然，
当垆秦女十五语如弦。
遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。
揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。
贺铸一生多有不遇，曾经参与过抗金的战争，但功业未成，只能以诗词自娱。这首词就抒写了他报国无门、功业难成的失意情怀，表现出他的豪放不羁和慷慨悲凉的气势。
缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。这三句用借代的手法，将手能暴虎者比喻为有军事才能的人，将口如悬河者比喻为有政治才干的人。
这样的文武奇才本应当高官厚禄，但现在却穷困潦倒，车马破败，形容他们的怀才不遇和不平之气。
白纶（guān）巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？白纶巾是未出仕之人所戴的头巾，黄尘是京城的尘土。
词人说自己头戴白纶巾，在黄尘中奔波，不知道自己是否算是蓬蒿人。蓬蒿人是指草野中无名无位的平民百姓。词人用反问的语气，表达了自己对于身份地位的困惑和无奈。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。衰兰是指道边凋零的兰花，送客是指送别离京的朋友。咸阳道是指通往咸阳（今陕西西安）的道路。
词人借用汉代杜牧《赠别》诗中的典故，暗示自己也是被贬谪到边陲之地的人。
天若有情天亦老是说苍天如果有感情，也会因为看到世间的沧桑而衰老。词人用这一句表达了自己对于时代变迁和国家危亡的悲哀。
作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？作雷颠是指睡觉打呼噜像雷声一样响亮，不论钱是指不在乎钱财。旗亭是指酒店门前挂着旗子的地方，美酒斗十千是指一斗美酒值一万钱。
词人说自己睡得像雷声一样响亮，不在乎钱财，谁会问他旗亭里的美酒有多贵呢？词人用这一句表达了自己对于名利的看淡和对于酒色的纵情。
酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。
酌大斗是指倒满大杯的酒，更为寿是指为了庆祝生日而喝酒。
青鬓长青古无有是说青春永驻从来没有过。笑嫣然，舞翩然是形容卖酒的秦地女子笑得娇艳，舞得轻盈。
当垆是指酒店的柜台，秦女是指来自秦地（今陕西）的女子，十五语如弦是指十五岁的年纪，说话像琴弦一样动听。
词人说自己倒满大杯的酒，为了庆祝生日而喝酒，青春永驻从来没有过。他看着卖酒的秦地女子笑得娇艳，舞得轻盈，她在酒店的柜台前，十五岁的年纪，说话像琴弦一样动听。
词人表达了自己对于美色的欣赏和对于青春的留恋。
遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。
遗音是指留下的声音，能记是指能够记住。秋风曲是指汉武帝时期的一首乐曲，也叫《秋风辞》，是汉武帝为了纪念李夫人而作的。
事去千年犹恨促是说这件事情已经过去了一千多年，但仍然感到遗憾和惋惜。
揽流光是指抓住流逝的光阴，系扶桑是指把太阳拴在东方的扶桑树上。争奈愁来一日却为长是说无论如何努力挽留时间，但当忧愁袭来时，一天却感觉很漫长。
词人此处表达了自己对于往事的怀念和对于时光的无奈。
这首词以豪放不羁的笔调，抒写了词人在失意无聊、纵酒放歌之际，既感乐往悲来，流光易逝，又觉愁里光阴无法排遣的矛盾、苦闷心情。
词人将自己的情感和思想表现得淋漓尽致，展现出他的豪迈、悲壮、慷慨和哀怨。这首词被誉为豪放词的代表作之一，也是贺铸词风的最高成就。
总结贺铸的词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。他的词用韵特严，富有节奏感和音乐美。对后人有很大影响，被称为“贺梅子”。
贺铸的词部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。他的词也有爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。
