电影低俗小说(电影低俗小说想表达什么)

把电影比作开车，就知道《低俗小说》有多伟大了

从1985年到1994年，世界电影艺术确立了一种成体系的讲故事模式。

无论是《公民凯恩》，《教父》，《指环王》，凡是经典的作品，都离不开建置、对抗、结局这三种戏剧的原材料，离不开角色与事件的互动，离不开深刻的主题表达。

直到《低俗小说》横空出世，惯有的模式被打破了。

昆汀·塔伦蒂诺首先大胆地把基本的故事线给剪断了，一剪就是五段。

第一部分：序幕；

第二部分：Vincent Vega与Marsellus Wallace的妻子；

第三部分：金表

第四部分：Bonnie的处境

第五部分：尾声。

然后五个大段又被切成了8条不同的小段。

第一部分，分为两小段：

①讲了一对情侣在餐厅讨论抢劫；

②一对黑帮杀手奉命追回赃款（皮箱）。

第二部分，分为三小段：

③杀手归还赃款，期间遇见拳手Butch；

④Vincent吸毒后与Marsellus Wallace的妻子Mia的约会；

⑤Butch比赛前梦见小时候一名上尉归还父亲的金表。

第三部分，比较“常规”的一段线性叙事：

⑥Butch拳赛后准备跑路的一系列离奇遭遇。

第四部分，也是只有一段：

⑦Vincent和Jules的“神迹”。

第五部分，回到故事开始：

⑧Vincent和Jules遇见在餐厅讨论抢劫那对情侣。

把电影比喻成开车，就能明白《低俗小说》为何会被称为伟大。

按照传统的叙事手法，不管是按时间顺序的，还是倒叙闪回的，建置、对抗、结局三个部分都清晰可见。

建置部分，引发事件和催化事件带出整个故事。

例如《黑客帝国》，引发事件是Trinity逃脱警察追捕，催化事件是Neo得知世界是假的。

引发事件是启动引擎，催化事件是挂挡，只有这么操作之后，剧情才能奔驰起来。

神奇的事情是，《低俗小说》的引发事件和催化事件，也就是第一部分的两个小段，情侣讨论抢劫和杀手追回赃款，并不是启动引擎和挂挡的操作，车子却莫名地开动起来了。

事情就像是你坐上了车，你什么都没做，车子就开了起来。

对抗部分，本来是享受驾驶乐趣的，到了《低俗小说》却变成了，一脸懵逼地寻找车辆启动的原因。

等看到第四部分，大部分观众会慢慢开始想明白，并在脑海重新拼装时间顺序：

②黑帮杀手Vincent和Jules奉命追回赃款（皮箱）；

⑦Vincent和Jules的“神迹”；

①一对情侣在餐厅讨论抢劫；

⑧Vincent和Jules遇见在餐厅讨论抢劫那对情侣；

③杀手归还赃款，期间遇见拳手Butch；

⑤Butch比赛前梦见小时候一名上尉归还父亲的金表。

④Vincent吸毒后与Marsellus Wallace的妻子Mia的约会；

⑥Butch拳赛后准备跑路的一系列离奇遭遇。

拼着拼着又发现，故事线远不止一条。

昆汀在剧本扉页上写道，《低俗小说》其实是“关于一个故事的三个故事”。

三个故事分别是，杀手的故事，劫匪的故事，拳手的故事。每一个故事其实都能单独拿出来拓展成一部完成的电影。

而昆汀把“三部电影”混杂成了一部电影，Vincent和Jules的杀手故事走着走着，与情侣的抢劫故事相撞，然后就被Butch的拳手故事所取代。

情况就像是，车子在行驶过程中突然撞了车，你不得不换一辆车抵达终点。

结局部分，一般是全片的最高潮。《低俗小说》也是，只不过观众的情绪和看其他片子是不同的。

情况就像是，更换的那辆车把你送回了起点。

以前看电影是开车，爽。

等到看《低俗小说》却是“被车开”，更爽。

昆汀一改传统电影艺术的运行模式，创造了史无前例的观影体验，并且让电影艺术的奇妙感回归到“讲故事”这件事情上。

八九十年代的好莱坞的疯狂的，从1977年《星球大战》开始，电脑特效令到电影艺术变得目眩神迷，只不过那仅仅是“外观”上的进步。

1994年《低俗小说》让更多的电影人意识到，原来电影的“内在”也是可以改变的。（另外我们也不能忽略另外同年另外一部环形结构的作品——《暴雨将至》。）

在那之后，更多的优秀的非线性叙事电影接踵而至。

1997年《一个字头的诞生》，重复讲述“同一个故事”。

1998年盖·里奇的《两杆大烟枪》，增强了不同事件交叉所带来的惊喜感；

2001年诺兰的《记忆碎片》，彻底把时间倒叙进行，犹如把车倒着开。

这是电影剧本写作手法一个比较崭新的转变，是纯粹的，是对电影基础元素的一次革新，好比一辆汽车更换了全新的发动机。

《低俗小说》回归到了电影最为基本的层面——角色和事件。镜头语言昆汀也没怎么讲究，所以影片在艺术手法上不及《暴雨将至》。

但为什么《低俗小说》更加被人熟知？

因为它更加地“俗”。

能理解什么宗教哲学的毕竟是少数人，多数人看电影只是追求两个字——爽感。

没有绚烂的视觉效果，没有激昂的限制级场景，没有极端的情节，昆汀只是摆弄了几下戏剧的原材料，加上一条“低俗”的调料，就爽到了全球无数观众。

活该他能一跃成为电影大师级人物。

而对比同年的两部美国经典，《肖申克的救赎》，《阿甘正传》，《低俗小说》的另一个特性尤为明显。

肖申克和阿甘都是典型的线性叙事，慢慢推出美式正能量的主题。《低俗小说》则不但不正能量，而且没有一个特定的主题。

有人能看出世道的荒诞与无常；

有人能看出选择决定命运；

有人甚至能看出人性的迷茫与堕落。

一千个观众，眼中就会有一千部《低俗小说》。

阅片无数的昆汀仿佛在嘲弄那些正儿八经的“正剧”，没必要成天板着脸，电影艺术也需要不一样的烟火。

哪怕是低俗的事物，放到电影艺术中也值得被欣赏。

当你可以跟一个人不说话，分享片刻寂静，且不会觉得尴尬，那一刻你就会明白，你遇到了对的人。——《低俗小说》

《低俗小说》：看似低俗，实则蕴含深邃的人生哲理！

《低俗小说》这部电影是由打乱顺序的3个章节组成的，但其实讲了很多个小故事，环环相扣的。把顺序归正串起来，就顺理成章了。

这里涉及到几个人物：黑帮老大马沙、马沙的2个手下：文生和朱尔斯、拳击手布奇、布奇的女友菲比。

01

江湖道义

这个故事是关于马沙（黑帮老大）和布奇（拳击手）的，铺垫的情节就是：

约定打假拳——食言——追杀

紧接着才是正题：

布奇回程中不幸遇见马沙，再次上演一轮追杀。两人追逃着来到店里，店主压制了两人。店主是个变态，以点兵点将的方式选中马沙，关起门来对其。布奇靠蛮力挣脱了束缚，本想逃之夭夭，但是听到马沙凄惨的呻吟，他折返拿了把武士刀解救了马沙。

后面的剧情就水到渠成了：马沙对布奇的背叛既往不咎。至此，两个人的命运都有了转圜的余地。马沙不用受尽屈辱回归自由，布奇也不用亡命天涯了。

成全别人有时候就是成全自己。

02

发生在别人身上的叫故事

发生在自己身上的叫事故

文生和朱尔斯在枪杀了两个叛徒之后，叛徒那躲在卫生间的朋友，此刻突然冲出来对着两人一阵乱轰。哪知道两个大活靶子杵在那愣是一枪没中，反应过来的两人立马解决了他。朱尔斯回头看着墙上打穿的枪眼，感慨这一定是“神迹”，自此决定金盆洗手。

当杀手的日子视人命如草芥，只有当灾难真正落在自己头上时，才会反省，才会有对生命的敬畏。

朱尔斯两次念到腾烂熟于心的《圣经》段落：正义者之路被暴虐之恶人包围，以慈善与善意为名引导弱者，通过黑暗之谷的人有福了，因为他照应同伴，寻回迷途羔羊，我将向他们大施报复，倘若有胆敢残害荼毒我同伴之人，到时，他们就知道，我是耶和华。

当他对餐厅抢劫犯念起那段经文并表示要拯救他时，我觉得有点讽刺。

那段经文就好像是他做杀手的庇护，好为自己杀人找一个正当的借口，第二次，只是因为他刚经历了枪口下的死里逃生，面对抢劫犯假借经文之意劝他迷途知返。

事情的本质就是灾难没有发生在自己身上，根本无法对他人共情。

如果朱尔斯没有改恶从善，作为一个杀手，难保日后没有性命之忧，那时他还能这么幸运吗？这才是真正的拯救。

03

女人：除了美貌你还有什么？

这里讲一下布奇的女友菲比。

她很漂亮，会撒娇懂情趣，除此之外，还有什么？

布奇在一系列惊险遭遇死里逃生，骑着哈雷来接她的时候，一遍遍催她快点，她还在唧唧歪歪浪费时间，布奇忍不住凶了她，立马瘪嘴要哭，她心智弱的像个宝宝。她似乎只沉浸在自己的小世界里，对周遭形势充耳不闻。

她轻松惬意的生活、鲜衣美食的供给都依赖于布奇。遇到事了只会哭哭啼啼手足无措。她的情绪化、不清醒、软弱给她的生活带来很大的不可控因素，注定是不能独自生存的。

如果说，抓住一个男人算女人的本事。最好你有。如果没有，还是踏踏实实锤炼自己的本事吧。毕竟，谁有，都不如自己有。

昆汀成名作《低俗小说》，到底有多好看，引得星爷多次致敬

《低俗小说》由昆汀·塔伦蒂诺导演，1994年上映于美国。采用了循环中带着倒叙多线并进的手法，讲述了七个看似无关却又串联在一起的故事。

影片获奖无数，包括第67届奥斯卡金像奖、金棕榈奖等。

看完影片你会发现找不到电影的中心主角，就如近几年的《云图》、《无问西东》等电影一般。然而昆汀作为暴力美学之父，他对电影血腥画面和剪辑手法的把握是无人能及的。

《低俗小说》就像是一副扑克牌，被昆汀洗牌后发给了每一个人，所以大家的感受都不一样。有的人是副好牌，对《低俗小说》赞不绝口看了又看，有的人抽中了烂牌，根本看不懂影片，加上年代过早，很难接受枯燥平淡的对白。

如果看过周星驰的《百变星君》，就会发现里面有大量桥段借鉴了《低俗小说》，可见星爷是非常喜欢这部电影了。

在《大话西游》中，使用月光宝盒不断穿越的桥段也和《低俗小说》相似。其中至尊宝、悟空、紫霞、白晶晶这些人物的成长切换和情感转变，将一个悲剧演绎出了不同的感觉。

昆汀老爷曾经放话一生只拍10部电影，第9部会以1960年代的邪教组织“曼森家族”为题材。去年有消息传出昆汀有可能会找莱昂纳多、玛格特罗比加入阵容，由莱昂纳多饰演杀人魔查尔斯曼森，玛格特罗比饰演怀孕8个多月却惨遭杀害的莎朗塔特。

两人曾在《华尔街之狼》中饰演夫妻，挑逗戏码令人印象深刻。所以玛格特罗比的丈夫似乎也不希望她出演。

喜欢《低俗小说》的可以在评论区打“1”，不喜欢的可以打“2”，可以说说自己的理由吗？你怎么看昆汀的第九部电影呢？

从《低俗小说》看，环形拍摄结构的优势有哪些？

阅读此文前，请看官老爷们辛苦点点“关注”，方便您发现更好看的内容，也能方便与您讨论感兴趣的内容，感谢支持！！

《低俗小说》是一部由导演昆汀·塔伦蒂诺创作的经典电影，以其引人入胜的故事和独特的叙事风格而备受赞誉。

该电影在上映时引起了广泛的讨论，特别是关于它如何打破了传统的叙事模式，并通过环形结构给观众留下了深刻的印象。

这一创新的手法不仅展示了塔伦蒂诺作为导演的独到眼光和才华，同时也挑战了传统观众对电影叙事方式的认知。

导演昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）是当代电影界最具影响力和备受赞誉的导演之一。

他以其独特的叙事风格、激烈的暴力场面和丰富的电影文化引用而闻名于世，塔伦蒂诺的作品在电影史上留下了深刻的烙印，并对电影创作和观众产生了深远的影响。

昆汀·塔伦蒂诺于1963年3月27日出生在美国田纳西州的诺克斯维尔，在他的成长过程中，电影就像是他的灵感源泉，成为他的生活一部分。

他热衷于看电影，特别是那些带有独特风格和鲜明个性的作品，例如意大利新现实主义电影和香港功夫片。

这些影响在他的作品中得到了体现，并成为他的导演风格的重要组成部分。

塔伦蒂诺的导演风格充满了自信和创新，他大胆地突破传统的叙事模式，善于将非线性结构、多线索叙事和回忆镜头等元素融入他的电影中。

这种非传统的叙事方式使得他的作品充满了悬念和戏剧张力，同时也挑战了观众对故事的理解和解读。

他的电影常常以非传统的顺序展示故事情节，通过回溯和前瞻的方式将观众带入一个扣人心弦的旅程。

此外，塔伦蒂诺的作品充满了暴力和黑色幽默，他善于将这两个元素巧妙地结合在一起，创造出独特的影片风格。

他的电影中的暴力场面常常被视为一种形式的艺术表达，展现了他对电影镜头、配乐和剪辑等方面的深刻理解和运用。

同时，他以黑色幽默的手法来调和暴力场面，使观众在观看电影时产生一种独特的情感体验。

塔伦蒂诺对电影文化的热爱和借鉴也是他导演风格的重要组成部分，他广泛地引用和借鉴了许多经典电影作品，并将它们融入到自己的创作中。

他善于使用电影文化的符号和引用，例如对于西部片、犯罪片和恶搞电影的致敬，以及对电影角色、对白和情节的重新诠释。

这种对电影文化的深入理解使得他的作品充满了熟悉感和独特的电影语言，成为观众和评论界津津乐道的话题。

昆汀·塔伦蒂诺的导演风格还体现在他对角色刻画的独特处理上，他塑造的角色常常具有鲜明的个性和复杂的内心世界。

他赋予角色对话的重要性，通过精彩的对白展现角色之间的关系和冲突，他善于刻画出具有魅力和强烈人格的角色，让观众对他们产生共鸣和兴趣。

塔伦蒂诺的角色常常充满着情感张力和独特的人性特征，使得观众能够深入地投入到故事情节中。

塔伦蒂诺的导演风格不仅仅是技巧和手法的堆砌，更是对电影艺术的热爱和探索，他对于电影制作的每个细节都充满热情和追求卓越的态度。

他注重电影的音乐、摄影、剪辑等方面，通过精心挑选的音乐和独特的镜头运用，为观众呈现出一个个视觉和听觉的盛宴。

他对于电影制作的专业知识和才华的追求，使他成为了一位备受尊敬和推崇的导演。

《低俗小说》采用了非线性的时间结构，故事被划分为四个主要的章节，每个章节都以不同的时间点展开，涉及到不同的角色和情节。

这种非线性的时间安排打破了传统的时间线性，使得观众需要进行思维上的跳跃和整合，以理解故事的发展和关系。

这种叙事方式激发了观众的好奇心和探索欲望，同时也为电影增添了一种神秘感和独特的艺术魅力。

其次，多线索的叙事方式也是《低俗小说》的显著特点，故事中涉及到了多个角色和情节线索，这些线索交织在一起，形成了一个复杂而错综的故事网。

观众需要通过片段式的场景和对话来理解每个角色和情节的关系，并将它们整合到一个整体的故事中。

这种多线索的叙事方式增加了电影的复杂性和层次感，同时也增加了观众对故事的投入和参与度。

除了非线性和多线索的叙事方式，回忆镜头在《低俗小说》中也起到了重要的作用，通过回忆镜头，观众可以了解到主要角色的过去和经历，同时也为故事提供了重要的背景信息和情感纽带。

回忆镜头的运用使得观众更好地理解了角色的动机和情感状态，增加了角色的复杂性和深度。

另一个令人印象深刻的叙事元素是故事环形结构，《低俗小说》以一对职业杀手和他们的女神经朋友为主线，故事从一个起点开始，然后回到同样的起点，形成一个闭环。

这种环形结构不仅为故事提供了一种戏剧性的张力和紧密度，还为观众提供了重新思考和解读故事的机会。

观众可以通过对故事的回顾和回放，发现细微的细节和线索，从而更好地理解故事的含义和主题。

昆汀·塔伦蒂诺通过《低俗小说》中的非传统叙事模式成功地打破了常规的叙事规则，为观众呈现了一个复杂、引人入胜的故事世界。

这种叙事方式不仅让观众感受到电影的独特艺术表达，还激发了观众的思考和想象力，观众需要主动参与到故事中，通过整合片段信息和线索，构建一个完整的故事图景。

《低俗小说》的叙事模式也与塔伦蒂诺的导演风格密切相关，他善于挑战传统的叙事结构，创造出引人注目的电影体验。

通过非线性和多线索的叙事方式，塔伦蒂诺能够突破时间和空间的限制，将故事展现得更为丰富和复杂。

他对回忆镜头的运用以及故事的环形结构，进一步展示了他对叙事形式的创新和探索。

环形结构是指故事以一个起点开始，然后回到同样的起点，形成一个闭环。

这种环形结构为故事提供了一种戏剧性的张力和紧密度，使得观众对故事的发展产生强烈的好奇心和紧迫感。

其次，环形结构在《低俗小说》中起到了强调故事主题和情感纽带的作用，通过回到起点，观众可以重新思考和解读故事的含义和主题。

塔伦蒂诺巧妙地通过故事线索的交错和重叠，展现了不同角色之间的相互关系和命运交织。

观众可以通过对故事的回顾和回放，发现细微的细节和线索，从而更好地理解故事的内涵和主题。

此外，环形结构也为观众提供了一种重新思考和解读故事的机会，故事的终点回到起点，观众可以重新审视之前的情节和角色，发现新的细节和意义。

这种重新解读的过程让观众参与到电影的创作中，成为故事的共同创作者，观众不再是被动的接受者，而是积极地思考和探索故事的内涵。

此外，环形结构还为塔伦蒂诺探索人性和命运提供了一种表现形式，通过将故事回到起点，塔伦蒂诺传达了一种命运的循环和无尽。

观众可以通过故事中角色的遭遇和选择，思考人性的复杂性和命运的不可逃避，这种对命运和人性的探索使得故事更具深度和哲理性，引发观众对生活的思考和探讨。

另一个值得关注的方面是，环形结构在《低俗小说》中通过视觉和音乐元素得到了强化，在电影的开头和结尾，观众可以看到一段相似的画面或场景，以及相似的音乐或声音效果。

这种镜头和音乐的重复创造了一种回旋的感觉，加强了故事的环形结构，同时，通过相似的视觉和音乐元素，观众与故事之间建立了情感上的联系，进一步加深了对故事的印象和共鸣。

然而，尽管环形结构在《低俗小说》中表现出许多积极的特点，也有一些潜在的挑战和限制。

观众需要具备一定的观影经验和思维能力，才能理解和欣赏这种非传统的叙事结构。

环形结构的跳跃和重叠可能会让部分观众感到困惑和迷失，需要付出更多的注意力和思考来理解故事的发展。

其次，环形结构可能会在情节的展开和发展上产生一定的限制，由于故事要回到起点，某些情节线索可能会被压缩或简化，无法得到充分的发展和解决。

这可能导致观众对某些情节或角色的深入了解的缺失，从而影响对故事整体的理解和投入度。

昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》以其突破常规的叙事模式和令人叹为观止的环形结构，在电影界引起了广泛的关注和赞赏。

首先，《低俗小说》通过多线索叙事和非线性时间展示等手法，打破了传统的叙事模式。

这种叙事方式不仅增加了电影的复杂性和层次感，还展示了塔伦蒂诺作为导演的独特创意和技巧。

观众们在观看电影时，被带入了一个错综复杂的故事世界，悬念和情节交织在一起，激发了他们的好奇心和兴趣。

其次，环形结构在《低俗小说》中的运用更是令人叹为观止，这种结构将故事的起点和终点相连接，形成了一个完整的循环，使观众在观影过程中体验到一种深层次的满足感。

环形结构不仅增加了电影的戏剧张力，还为观众提供了重新思考和解读故事的机会，进一步加深了他们对电影的思考和共鸣。

观众们在欣赏这部电影时，被带入一个令人着迷的世界，感受到了强烈的情感冲击和视觉享受。

这种非传统的叙事方式为电影创作开辟了新的可能性，并对电影界产生了深远的影响。

《低俗小说》的成功证明了大胆创新和突破常规在电影叙事中的重要性，它激励着导演和观众们不断探索和接受新的叙事形式，以丰富电影艺术的多样性和创造力。

随着时间的推移，我们期待着更多的电影作品能够像《低俗小说》一样，勇敢地打破常规，为观众们带来更多令人叹为观止的叙事体验

《低俗小说》讲了什么，为什么获得奥斯卡的它却被人认为是高估了

昆汀·塔伦蒂诺

毫无疑问，昆汀是个鬼才。而所谓“鬼才”，就是“鬼才知道他在想什么”。

《低俗小说》深层次解读

读《电影中的复合叙事》

文 | 阿嘉（公号“阿嘉不说话”）

转载已获作者授权

昆汀·塔伦蒂诺犹如一个屹立在电影神坛的教主，吸引了无数狂热的粉丝，他的独门绝活暴力美学，更是赢得广大观众啧啧称赞。1994年，是我出生的那一年，也是电影史上最为辉煌繁荣的一年，大量的佳片如雨后春笋一般不断的涌现出来，如张艺谋的《活着》、罗伯特·泽梅斯基的《阿甘正传》、吕克·贝松的《这个杀手不太冷》、李安的《饮食男女》……有人曾开玩笑的说：“上帝在1994年时，一定是想看电影了，于是无数的电影天才便诞生了。”昆汀在1994年拍摄的《低俗小说》，可谓是电影界的异类标杆，昆汀式哲学、昆汀式暴力美学在这部影片里展现的淋漓尽致，他凭借此片一举夺得戛纳影展金棕榈奖，以及奥斯卡最佳原著剧本奖。

《低俗小说》

《低俗小说》采用的是网状叙事法，也称为交织叙事法，是一种非线性叙事手法。故事的结尾放在故事的中间，故事的高潮则放在了影片的结尾。关于《低俗小说》的评论数不胜数，公说公有理婆说婆有理。我看过许多有关这部电影的影评，各有千秋，最近看了彼得·F·帕莎尔写的《电影中的复合叙事》，深觉这部电影我所看到的是多么的浅薄，帕莎尔是美国罗斯-霍曼理工学院电影学与文学专业名誉教授，曾在《电影与视频》《大众影视》《电影批评》及其他杂志上发表过多篇文章，在美国电影界也算是数一数二的人物，他对电影深刻的研究以及探讨吸引了无数的阅读者，在书中他对《低俗小说》的点评，从故事背景到人物性格，从人物性格到故事情节，毫无纰漏的将电影中各种微小的细节，进行了透彻的梳理。

《低俗小说》

昆汀有许多狂热的粉丝，即使他对暴力的滥用简直欲罢不能，甚至强行为之，一些狂热粉丝也会照单全收，但不得不说他对叙事时序的操控确实前无古人后无来者，他从不遵守电影理论中的金科玉律，他反其道而行之，在《低俗小说》中，将墨守成规的定律抛弃到九霄云外，从一个故事直接跳到另一个故事，毫无征兆的在不同的故事线之间往复。这部电影的故事梗概围绕着抢劫犯、职业杀手、黑帮老大以及他的老婆、凤凰男拳击手之间展开。

朱而斯和文森特是两位职业杀手，咖啡馆里小兔子和小南瓜是两位临时起歹心的抢劫犯，故事是从他们开始，影片开头的两场戏都显示了隐藏在表面之下的暗流和可能突然爆发的暴力行为，电影中最为关键的道具就是“手枪”，它象征着男性的，象征着权力，从一开始的嬉笑怒骂，到急转而下的暴力冲突，剧情的分水岭就是因为手枪的出现，它一出现电影便冷静地稳步迈向暴力场面，让刚刚发生的日常拌嘴看起来像是一场幻觉。

《低俗小说》

影片中给我印象最为深刻的要属朱尔斯杀人前背诵的《以西结书》，“正义之路被暴虐之恶人所包围，以慈悲与善意为名引导弱者，通过黑暗之路的人有福了，因为她照应同伴寻回迷途的羔羊。那些胆敢残害我同伴之人，我将向他们大施报复……到时候，他们就知道我的名字是耶和华！”昆汀插入这段《圣经》中的话语别有用心，它暗示着朱尔斯与文森特不同，他有信仰，有原则，他会被无形的力量束缚住，即使是冷血的杀手，他也知道有些事情是命中注定，是改变不了的，这也为他的金盆洗手埋下了伏笔。而文森特的道德观与朱尔斯的相差甚远，前者庸俗无比，后者却能质疑自己的老大梅塞勒斯的行为并非正义。

文森特的“同事”因帮老大梅塞勒斯的老婆按摩脚底，被老大从四楼摔了出去，成了植物人，他对此事一直“耿耿于怀”，他爱慕老大的妻子，他对老大的妻子坦白他对她的爱轰轰烈烈，但这实际上是文森特自欺欺人。忠诚一词，他只是嘴上说说而已，实际上，他只是害怕被扔到窗外。当老大的妻子误吸食，而暂歇性窒息时，他无比的焦虑，想尽办法去挽救他，这段情节中，歇斯底里的场景、不堪入目的对话和狂乱暴烈的剪辑，令这场戏几乎不忍卒睹。这一连串事件犹如云霄飞车般大起大落，观众和文森特一样，被发生的种种事情吓得呆若木鸡，只有看完全片回头思考时，我们才能领会昆汀打乱时间顺序的绝妙用意。

昆汀的暴力美学看似难以捉摸，大多数人只是管中窥豹，可见一斑，但是若深层次去挖掘昆汀置换时间线的拍摄手法，便觉得他的导演天赋真是万里挑一，在《电影中的复合叙事》中帕莎尔带领读者挖掘出出了昆汀的电影大众渴望领会到的故事的另一面。在书中，作者不仅仅是对各位导演的评论，也是对各位导演拍摄的经典电影的解读，他将神坛上的导演还原为了普通人。

《电影中的复合叙事》

八位电影大师教你看电影

戛纳颗粒无收，但在25年前，昆汀就用《低俗小说》证明了自己

第72届戛纳国际电影节颁奖结果揭晓，韩国大导演奉俊昊凭借《寄生虫》拿下金棕榈奖（戛纳的最佳影片），华语片虽然口碑不错但是没有拿奖。

而昆汀·塔伦蒂诺的新片《好莱坞往事》虽然一度引爆了戛纳，但结果同样颗粒无收。

虽然遗憾，但昆汀早已经在戛纳上证明过自己的能耐。

那就是25年那一部让他在国际影坛强硬证明存在感的电影，也就是拿下1994年戛纳金棕榈奖的《低俗小说》。

（国内外的评分几乎一致）

一对互称对方为“小南瓜”与“小白兔”的雌雄大盗，正坐在一家餐厅内就过往的抢劫经历大发牢骚。

最后话锋一转，话题转到了是否抢劫眼下的这家餐厅上。

一通简单的分析之后，两人说干就干，掏出手枪开始实施抢劫。

随着一首激昂的冲浪音乐，影片正式开始。

这一段里可以看出昆汀最擅长的大段角色对话（话痨），昆汀电影的魅力正在于此。

角色总是喋喋不休，聊的东西看上去既像是日常闲聊，又有某些伏笔暗藏其中。

但两人的故事暂时告一段落，到影片结尾时才会再看到他们。

随着冲浪音乐戛然一止，在音乐变换的同时，故事开始转到文森特与朱尔斯身上，姑且称他们为“黑白双煞”吧。

两人也是从闲聊开始，话题从白煞在欧洲的经历，转到黑帮老大的老婆蜜儿身上。

原来白煞很快就要成为老大妻子的跟班小弟，这时黑煞顺着黑帮老大妻子的话题聊起一个叫汤尼的人。

他因为给黑帮老大妻子做了足部按摩，就被老大马沙扔下楼。

黑煞本意是想警告白煞别离黑帮老大的女人太近，而白煞想到的是汤尼活该。

紧接着他们来到公寓屋内，屋内除了一个叫马文的黑人小伙是自己人外，还有两个白人是要处理的对象。

当黑煞找他们索要黑帮老大的东西时，他们很利索地就交了出来。

但因为不愿意承认自己私吞黑帮老大东西的错，黑白双煞开枪干掉了两人。

之后出现了此片的第一个故事标题：“文森特与马沙之妻”

显然昆汀不想直接接着白煞的故事讲下去，而是先让布鲁斯·威利斯饰演的过气拳手布奇小小亮相一把。

他与黑帮老大完成了一次打假拳的交易：他将在第五回合倒下。不过这个过气拳击手的故事在后面才会展开。

但在吧台处买烟时，被脾气不好的白煞呛了一下，让他气得不行。而白煞的这个举动，将决定了他最终的命运。

在这里，可以注意到白煞与黑煞带回来了黑帮老大要的手提箱，但是穿着T恤和大裤衩，而非刚刚的西装。

很显然这中间发生了其他的故事，在后面的故事里将会有所解释。

酒吧的这段小插曲结束后，白煞开始了黑帮老大妻子的跟班工作，此时黑煞已经不在他身边了。

跟班工作开始前，他还从一个熟人那里买了一小袋的享用。而这个熟人将在这个故事的最后帮了他一把。

（白煞专做的熟人）

在黑帮老大妻子一番打扮后，白煞从黑帮老大妻子的住处接其前往一家名叫“兔宝宝”的餐厅吃饭，

吃饭期间白煞聊起了之前黑煞告诉他的足部按摩的那个故事。

黑帮老大妻子立即否定了此事的真实性，表示这个传闻太扯了。

但至于这件事的真相，只有黑帮老大和汤尼知道。

此时餐厅举办了一场跳舞大赛，由于黑帮老大妻子想要赢得那座奖杯，不得已白煞与之共舞一场。

这段经典舞蹈借鉴了费里尼《八部半》中的片段，但具体的舞蹈动作由两位演员自行设计。

赢得奖杯回到住处，此时二人间的暧昧达到了顶峰。

就在白煞克制住自己的欲望时，黑帮老大妻子却误吸了白煞的，生命危在旦夕。

此时白煞唯一能想起来的就是那个熟人。在手忙脚乱地把黑帮老大妻子抢救过来后，白煞终于松了一口气。

此时的他除了好好睡一觉外，任何想法都没有了。

故事跳到了过气拳击手布奇的童年时。按照正常时间顺序，这段是整部电影故事的起点。

拳击手父亲的战友把拳击手家的祖传金表从越南带了回来，并告知其重要性。

这将成为下面故事后半段发生的导火索，因此电影的第二个故事标题为：

金表

拳击手按照黑帮老大的指示参加了拳赛，但在第一回合就打死了对手，从赛场逃出后。

这一过程中，我们得知布奇没有乖乖听从黑帮老大，反而利用这次机会给自己下注，赢了一大笔钱，准备与女友法比远走高飞。

但是第二天醒来后，他才发现女友把自己祖传的金表给落在家里了。

对于拳击手来说，祖传的金表比其他东西都来得重要。

（被女友落下的金表）

不得已，拳击手只身回到家中取了金表。

就在他庆幸平安无事时，却看到厨房桌上放着一支消音冲锋枪。

此时白煞却从厕所出来，拳击手已经端起桌上的冲锋枪对准了他。

虽然两人素不相识，但拳击手没理由放他一马，何况之前在酒吧里白煞奚落了他一番。

干掉白煞后，拳击手驾车往回走，却好巧不巧的碰到路过的黑帮老大。

拳击手加速撞飞了黑帮老大，但自己闯红灯也出了车祸，两人陷入昏迷。

从昏迷中醒来的二人发生了一段追杀，最后在一家杂货店里扭打起来。

但两人很快都被杂货店老板制服，原来这家杂货店老板有着不可告人的目的。

黑帮老大不幸被杂货店老板和其好友拖进地下室玩弄。

拳击手靠力量挣脱捆绑后本想一走了之，可心中的不忍促使他转身回去救黑帮老大。

在拳击手选择武器营救黑帮老大这段过程中，昆汀展现了自己对武士刀的狂热喜好。

由于拳击手的一念之差救下了黑帮老大，之前的事一笔勾销后，他赶忙回去接女友离开这座城市。

这段是整部电影的故事终点，但电影还没有结束。

影片的第三个故事标题出现：“邦妮的处境”，然而事实上邦妮是个连正脸都没有的角色。

故事跳回到白煞与黑煞在公寓屋内的那段。

不过这次告诉了我们，整间屋子还有第6个人正拿着枪躲在厕所内，显然他跟俩白人是一伙的。

当他的两个伙伴被杀后，他鼓起勇气冲了出来，对准黑白双煞就是一通射击。

然而尴尬的是，哪怕是如此近的距离，他也没有打中两人而遭反杀。

随后黑白双煞在车上就这事争论了起来。

白煞觉得这不过是一次巧合，但黑煞认定这是神迹，指示他必须金盆洗手了。

白煞转过身，询问车后同行的黑人小伙作为第三者支持哪个观点时，手枪却在这时走火，将黑人小伙爆头。

为了避免被警察逮捕，黑煞只能到附近的朋友家里躲避一下。

可他的朋友吉米告诉他们，他老婆邦妮很快就要上夜班归来，他们必须处理好一切。

在这里，导演昆汀客串了一把黑煞的朋友吉米这个角色。

（吉米与邦妮）

黑煞告知了黑帮老大事情的严重性，老大告诉他，他会叫一个沃夫的人会来处理这事。

在沃夫的指导下，一切收拾妥当，两人沾了血的西装也换成了黑煞朋友的T恤和大裤衩。

这就解释了为何在第一个故事标题过后，二人的衣服完全换了一身。

大早上忙了一通的二人决定去餐厅吃早饭，此时时间线接到了开头处。

开头的雌雄大盗此时再次回到我们的视线中，继续着他们抢劫餐厅的行动。

虽然黑煞轻而易举的制住了雌雄大盗中的雄，但因为前面发生的神迹影响，黑煞不再大开杀戒。

在一通布道似的说教过后，他选择放二人一马。

最终黑白双煞收起手枪走出餐厅，影片到此结束。

本片在25年前，也就是1994年戛纳国际电影节上击败了张艺谋的《活着》与尼基塔·米哈尔科夫的《烈日灼人》，摘夺当年的金棕榈奖。

而这仅仅是昆汀·塔伦蒂诺电影生涯的第二部电影长片。

（昆汀强势拿下当年金棕榈奖）

在故事叙述上，本片并没有采用普通电影的线性故事结构，采用了环形封闭的故事结构。

虽然因此造成了一些连贯性上的穿帮，但产生的效果是毋庸置疑的。

（前后故事里的手枪状态不一致）

以黑煞为例。

他做老大妻子的跟班做得好好的，却碰上她误吸差点没命；

本来顺利取回老大的东西，却在车上误杀黑人小伙惹了不小的麻烦；

听老大命令去布拳击手家搜查，见无人在家安心上厕所，却因此丢了性命。

片中的每个角色几乎都遭遇各种各样的意外，这无疑在表达命运的无常性。

而白煞不相信神迹的存在，对他人毫无尊敬，甚至奚落素不相识的拳击手，最终死在拳击手手上；

拳击手原本一心只为求财，但他却于心不忍救了黑帮老大，最终得以善终。

结合这两个角色的故事，影片似乎还探讨了一种因果报应的。

环形封闭故事结构的运用，使得整部电影如同一个被打乱的魔方一样，在影片结尾终于将这个魔方恢复成原样，一个个荒诞的故事构成一个轮回的组成部分。

除了借鉴了《八部半》的舞蹈部分，影片其实充斥着大量对其它电影的“抄袭”。但戛纳电影节不会无缘无故将金棕榈奖办法给一部“抄袭”的碎片化电影。

对于专业人士来说，本片镜头语言成熟老练，而形式上又新奇独特；对于普通大众来，往简单了说，就是越看越好看。

不得不说，如果昆汀采用普通的叙述方式，那么《低俗小说》的魅力将大打折扣。同样，此片也不会因此在经历25年的时光之后，依然被影迷们反复提及。