二十面相(二十面相少女)

这些“偷心”怪盗你们喜欢吗？

“怪盗”，一直都是文学作品中相对经典的一种角色形象，自从莫理斯‧卢布朗笔下的第一位“怪盗”角色——亚森‧罗宾的故事流传进日本后，在ACGN的文化中，我们也不时地可以看到以“怪盗”为元素而诞生的帅哥和靓妹们。

他/她们神出鬼没，戴着诡异的假面，总是在犯案前留下狂妄的预告信，或是在案发现场留下属于自己的印记，种种高明而又张扬的行为，一直都令警方头疼不已。

但他/她们不一定就是恶名昭著的邪恶盗贼，他/她们可能并不为金钱、只为寻找某样东西，或是抢劫富济穷、行侠仗义……总之，他/她们怀揣着自不同的理想，穿梭于大街小巷、街坊楼宇之间，寻找着各式各样的宝物。

今天，就让澪酱带大家来认识几位在ACGN作品中，比较经典的几位拥有超凡魅力的怪盗们吧！

黑羽快斗

——《名侦探柯南》、《魔术快斗》系列

17岁的江古田高中学生黑羽快斗，拥有2.0的双眼视力和高达400的超人IQ，精通易容、变声、腹语、开锁、鉴定等魔术技巧，帅气撩人的快斗在以“怪盗基德”的身份祸害各路警方时，总是会以一套白西装+魔术帽的形象登场，还有一具功能强大的洁白斗篷。

快斗平时性格开朗、好玩轻浮的同时也极有爱心，并十分擅长随时随地表演自己所喜爱的“魔术”，由于即便上课不认真听讲也能够考得一卷好成绩，风流成性的快斗在班上也很受女孩子欢迎。

而快斗会成为“怪盗基德”的原因，则是因为某一天他发现了家中的秘密房间，并知晓了8年前去世父亲黑羽盗一的真实身份——世界著名的天才魔术师怪盗，基德。而他的母亲也是位女盗贼，被称为“昭和的女二十面相”。

于是，为了探明过去父亲的死亡真相，找出自己家族的敌人，快斗继承了父亲怪盗的身份，成为了第二代怪盗基德，并通过大胆的行为来对一些隐藏的事情进行调查，顺便刺激害死自己父亲的真凶浮出水面……

来生泪、来生瞳、来生爱

——《猫眼三姐妹》

无数人的童年回忆之一，《猫眼三姐妹》中的三位怪盗姐妹花，来生泪、来生瞳、来生爱都是集美貌、聪慧与贤淑于一身的女神级别人物，她们共同经营着一家名叫“猫眼”的咖啡馆。

而世人们不曾知晓的真相，便是这有三位美女老板娘们的另一重身份——怪盗“猫眼”。

三姐妹的父亲是一位颇有艺术才华的画家兼艺术品收藏家，但不幸的是，这位父亲却在她们读小学的时候神秘失踪了，父亲的收藏品也全部不胫而走。

于是，长大后的三姐妹便企图通过寻回父亲所流失的这些艺术珍品们，来寻找失踪父亲的线索。

随后，每到月黑风高之夜，泪、瞳、爱三姐妹便会游荡于城市各处，寻找并“取回”原本属于她们父亲的艺术品，并且让警察局束手无策。

她们的美貌、智慧与沉着，都令世人啧啧称奇。但抓捕她们的警方则每次都只能吃闭门粥，别上一肚子火气。

鲁邦三世

——《鲁邦三世》

设定上是是绝世大盗亚森·罗苹的孙子，鲁邦三世拥有射击、变装、武器、飞刀等各种强悍的技能，并且智商超群，处事也十分风流，总是自我感觉良好……

而作为1967年开始连载、1971年就首登过动画荧幕的经典怪盗形象，鲁邦三世与自己的“伙伴们”在这五十多年来一直都在于各路刑警们斗智斗勇，为我们上演了一处处精彩绝伦、并令人捧腹大笑的怪盗喜剧。

日下部玛伦

——《神风怪盗贞德》

桃栗中学的女高中生，韵律体操队的队员日下部玛伦，其真实身份是圣女贞德的转世。她借助准天使菲的力量变身怪盗贞德，以神的女儿的身份来回收、封印那些附属在艺术品或世人身上的恶魔。

然而，就在这一切进行地相当顺利的时候，另一位妨碍玛伦封印恶魔的怪盗“辛巴达”也随着玛伦班上的转学生，名古屋稚空的出现而现身了。

作为一部少女漫画，《神风怪盗贞德》的主要故事还是讲述爱与救赎，也是从九十年始，ACGN作品中的“怪盗”元素，逐步变成了各种恋爱轻喜剧中的调味剂。

羽丘芽美

——《怪盗圣少女》

羽丘芽美是一位个性活泼开朗、行动力强，并且极富正义感的女孩。就读于教会学修圣波利亚学院的芽美，学习了父亲的魔术师技巧，并与学校礼拜堂的见习修女深森圣良一道，作为“怪盗圣少女”一起行动。

每到晚上，圣良就会告诉芽美，那些到教堂祈求上帝帮助的人们的遭遇，而芽美则会化身为“圣少女”，使用过人的身体能力和华丽的魔术，从有权有势的压迫者们手中，为受害者们夺回因受欺诈、抢夺，或是被偷盗的财物和宝贝，以此来拯救这些“迷路的羔羊”。

同样也是无数人的童年回忆，《怪盗圣少女》的影响力之大，几乎也让“怪盗”与“恋爱”两种元素直接挂钩。而以这两种元素为基础来诞生的作品，包括改作在内，都无一不是一段佳话。

神谷浩史为怪人二十面相配音！出演《超・少年侦探团NEO》

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据日媒消息报道，电影《超・少年侦探团NEO－Beginning－》10月25日上映，人气声优神谷浩史担任怪人二十面相的声优。

本作是以江户川乱步的小说《少年侦探团》系列为原案的校园推理剧。演员阵容中，除了以出演特摄电视剧《假面骑士铠武/凯姆》等作品为人熟知的高杉真宙和佐野岳，还有堀田真由、长村航希、板垣瑞生、前田旺志郎等人，担任导演的是曾执导过《鬼牌游戏逃亡》等作品的芦塚慎太郎。

声优神谷出演重要角色怪人二十面相，他为许多动画人气角色配过音，对动画粉丝来说，其魅力不容小觑。他曾在《进击的巨人》中饰演利威尔，在《ONE PIECE海贼王》中饰演特拉法尔加·罗。在本作中，对于天野喜孝设计的怪人二十面相这个非现实角色，神谷选择用可怕而妖艳的声音来演绎。

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对于出演本作品，神谷评论如下：

“居然跟让我来为少年侦探团中释放着妖异魅力的二十面相配音！能与高杉真宙君和佐野岳君共同出演，我感到非常高兴！我非常努力地完成了后期配音工作，为的就是演绎好新二十面这个角色，希望他能配得上芦塚导演取的“NEO”这个名字。如果大家能够来到电影院看的话就太感谢了！”

与此同时，还公开了新的预告影像，其中，神谷配音的怪人二十面相和高杉扮演的主人公·芳狼的关系令人非常期待。（Olivia/译）

《千面人》：日本推理史上，名侦探与怪盗的首次智慧对决

在日本，只要说起推理小说，江户川乱步，是一个必定会提起的名字。他是日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本"侦探推理小说之父"。其作品讲究写实，以科学的逻辑推理作为重要的侦破手段，于侦破中揭露社会的各种黑暗和弊端，体现了一种写实的创作理念。

《千面人》，又名《怪人二十面相》，是他的第一本为青少年写的一部惊险侦探小说，深受青少年欢迎，并多次被改编后拍成电影、电视连续片，风靡全日本。书中讲述了日本大侦探明智小五郎及其著名少年助手小林芳雄，与使整个东京城都为之心惊胆战的怪盗"二十面相"，展开了一场斗智斗勇、充满刀光剑影的大搏斗的故事，在日本家喩户晓。

江户川乱步及其诸多作品，在推理文坛独树一帜，于日本推理文学领域而言意义重大，直接推动了日本推理文学本土化的发展，他那充满了日本文化独特的"异样之美" 的风格一直深深地影响着日本推理文学。

1994年诺贝尔文学奖得主大江健三郎曾说："在对知识流行极为敏感的年轻知识分子眼里，'纯文学'已经死亡了。抑或可以说正处在濒死的状态之下。"诚然，日本纯文学市场状况不景气，读者群体越来越小。

但是，意外的是，推理小说的热潮则多年以来不仅丝毫未见降温，反而越发显示出强劲的势头。名家之作久售不衰，新人之品层出不穷，在纯文学市场已显衰退之势的当代日本文坛上，推理小说正以未曾有过的繁荣之势，浩浩荡荡地占据了大部分文学书籍市场。

在漫长的日本文学长河之中，推理小说产生的年代较晚。日本最早出现推理小说是在江户时代，当时以《大冈政谈》为代表的公堂断案小说、复仇小说、奇谈悬怪小说等题材的作品受中国公案小说的影响，从内容到形式都带有浓厚的模仿痕迹。这些小说引起大众读者的兴趣。

明治维新以后, 日本转而接受西方的侦探小说，最早出现的侦探小说是翻译作品。此时，日本开启了从国外引进、借鉴、学习的阶段。从神田孝平于1877年翻译了《杨牙儿奇谈》为开端，黑岩泪香等诸多翻译家兼作家不断地将国外优秀推理作品翻译成日语，介绍给广大的日本读者。

这段时期为日本后来推理小说的产生和发展打下了坚实的基础，为以后的日本推理小说家，如江户川乱步、横沟正史、久生十兰等提供了优秀的创作范本并带来了不可估量的深远影响。

江户川乱步

从明治到大正时代，翻译外国侦探小说的热度开始下降，写实性推理作品一度开始走红。然而及至明治末期，推理小说界则呈现出停滞状态。作家无声无息，作品寥寥可数，这种萧条状态一直持续到大正末期，森下雨村等人于1920年1月在博文馆创办了《新青年》杂志 之后，推理小说才走向复兴之路。

当时，两位现代推理小说巨匠先后乘着时代大潮出现在日本文坛上。这就是后来出任日本推理作家俱乐部首任会长的推理小说泰斗江户川乱步和推理小说巨孽横沟正史。他们为这一时期的日本推理小说的发展做出巨大的贡献。

江户川乱步，少年时代起即爱读黑岩泪香的作品，受其影响颇深。在早稻田大学读书期间又广泛阅读了英国和美国的推理作品。1923年，江户川乱步创作了短篇小说《两分铜币》。这篇作品被视为第一部具有国际水准的日本推理小说，这一年也因此被定义为"日本推理元年"。由于江户川乱步的出现，日本的推理小说奠定了其在日本现代文坛的历史地位。

昭和中后期，推理小说创作领域出现了一批后起之秀，其代表人物为当代推理小说大师松 本清张和森村诚一。他们的作品内容侧重于揭露社会问题及黑暗面，使推理小说从江户川乱步的正统派时代过渡到了社会派时代。

自大正末期起，日本推理小说便走上了兴旺发展的道路，直至今日盛况未衰。此外，日本大量新生代作家不断涌现，他们风格多样，各有所长，作品通常兼有社会派深刻的思想和新本格华丽的设定。并将推理文坛划分出了多种流派，比如，纯推理派、社会派、惊险恐怖派、新正统派、历史派等等相继登场，流派繁多，犹如百花齐放，共同打造出了日本推理小说的盛世。

总之，迄今为止推理小说的创作仍旧在如火如荼的发展，作为一朵文学奇葩，推理文学装点着日本现代文学的大花园。

1841 年 4 月，在美国费城的《葛雷姆杂志》任编辑的爱伦·坡，在该杂志上发表了《毛格街谋杀案》，标志着侦探推理小说的诞生。因为爱伦·坡在侦探推理小说创作上作出的不容忽视的卓越贡献，他被称作侦探推理小说的开山鼻祖。

江户川乱步，本名平井太郎，因为仰慕爱伦·坡，为自己取了一个日文发音和埃德加·爱伦·坡相近的笔名。在他出道之时，侦探小说作为一种全新的文学体裁，已经在世界文坛取得了不可撼动的地位，比如，英国推理小说家柯南·道尔的"歇洛克·福尔摩斯"系列得到世人公认。柯南道尔也因为塑造了福尔摩斯这样一个侦探的形象而成为最有影响的侦探小说作家， 被誉为"侦探推理小说之父"。

可以这么说，推理小说起源于美国，发展于英国，却大行其道于日本。日本推理文学发展迅速，这和在日本文学史上曾出现过一个江户川乱步时代有关。江户川乱步本人，是无可比拟的"日本推理之父"，是日本推理的源头和精神领袖。

江户川乱步受西方推理小说的影响甚深，吸收了其中的科学思维和逻辑思考，带着欧美推理理性创作的特点登上日本文坛。这种思想体现在他的作品中，比如，《两分铜币》《D坂杀人事件》《心理测验》《人间椅子》《黄金面具》等等都是以逻辑推理思考为中心的小说。

其后，他又陆陆续续发表了一系列作品，其作品构思精巧奇特，推理严密细致，既充满浪漫色彩，又不乏神秘恐怖之感，颇受大众青睐。另外，他的作品在以推理为主的基础上加入大量的艺术润泽，通俗性和文学性相结合，社会性和娱乐性互补，迎合了大众的口味，老少皆宜。他在小说中塑造的明智小五郎，也成了日本家喻的英雄人物。

特别是，江户川乱步后面出版的《千面人》，更是将他的写作技巧、丰富的想象力表现得淋漓尽致，虽然这是他出道之后写作风格最大的一次改变，但依然受到广大读者的追捧。

价值连城的皇冠宝石和整个博物馆里的国宝，先后被洗劫一空，这是闻名东京的大盗"二十面相"干下的。据说，他很会化妆，拥有二十种的面貌，没有人知道他真正的长相。他偷盗前必然要事先预告，而凡是他看中的东西，最后必定会得手。

然而，正义不可为邪恶所征服，怪盗"二十面相"终于落入法网，最后被生擒归案，大快人心。神乎其神的易容术、神出鬼没的怪盗、机智勇敢的少年侦探团，这一连串戏码保留了乱步特有的想象力，赢得好评如潮。

日本著名学者藤井淑祯曾说："没有一个日本推理的作家不受到江户川乱步的影响。"诚然，且不说江户川乱步是日本推理文学的推动者，就算是《千面人》作为一部青少年读物兼侦探小说，也是深深地影响了好几代人，引领了后面众多的推理作家。

比如，书中的人物、构思，甚至情节都被后来的推理小说家化用开去，比如，明智小五郎，少年侦探团，怪盗二十面相等人物基本都被用在了《名侦探柯南》这部漫画中；东野圭吾的浪花少年侦探队也脱胎于此。

可见，《千面人》在推理文坛上的影响深远，这同时也是后人推理作家对前辈江户川乱步的致敬。

《千面人》的出现，弥补了青少年推理文学的缺失的一角。同时，因为江户川乱步非常善于构筑故事，构思巧妙，情节反转，扑朔迷离，离奇诡异，丝丝人扣，高潮迭起，而且他的文章明快流畅，叙述手法高明，故事结局出人意料，让读者感叹不已，读来有着坐过山车般的刺激；所以，《千面人》一经出版，便大获成功。

据江户川乱步本人说，《少年俱乐部》第一次刊登这部作品后，本来他还怕孩子不能接受，没想到刊登后孩子的信如雪片般飞来，连载终了就由讲谈社出书，还成为畅销书！

这是江户川乱步的第一本为青少年写的作品，是怪奇大盗"二十面相"与明智侦探斗智斗勇的首次较量！明智小五郎第一次有了与之旗鼓相当的对手，类似于日本版的福尔摩斯与亚森·罗宾之间的较量，故事扣人心弦，感人肺腑，其情节奇特曲折，惊险刺激，两者你来我往，见招拆招，好不精彩。

此外，怪盗是日本侦探小说史上第一名怪盗，他极善于改头换面，神出鬼没，变幻莫测；他不伤害别人，只偷珠宝和艺术品，且一定会在偷盗之前发出犯罪预告，告知主人何月何日来取宝贝，但即便如此，失主们依旧防不胜防。比如，故事一开始，"二十面相"看中了羽柴家的大钻石，他巧设计谋，化妆成羽柴家失踪多年的长子壮一，成功偷走了钻石。

当"二十面相"又看中佛像，想一偷了之时，却遇到明智小五郎的徒弟小林少年阻挠，让他铩羽而归。后来，他看中了日下部老人的美术城，"二十面相"干脆化妆成明智侦探，成功的盗走了宝物。最后，"二十面相"的野心竟然大到要偷东京帝国博物馆，为了怕明智侦探碍事，一不做二不休，竟然绑架了明智侦探……

这是怪奇大盗"二十面相"与明智侦探斗智斗力的曲折故事！大批奇珍异宝失而复得，得而复失；时而怪盗被层层围捕，时而侦探身陷圈套……故事情节曲折离奇，跌宕起伏，险象环生，令人惊心动魄。

多面怪盗胆大心细、智慧过人，看上去似乎是所向无敌、不可战胜，而大侦探明智与少年助手小林，则更是足智多谋，勇敢果断，常常攻其无备，出其不意。正所谓，魔高一尺，道高一丈。最后，狡猾的怪盗"二十面相"，终于没有逃脱正义力量的惩罚而落入法网，成为阶下囚。

在与怪人二十面相斗智斗勇的过程中，明智小五郎的声誉急速上升，读者们对这位风度翩翩的名侦探赞赏有加、钦慕不已。少年侦探小林芳雄，同样在广大青少年心中留下了智勇双全的完美少年的光辉形象。

《千面人》仅在初版发行后的短短的七年间就再版了十六次，畅销不衰，深受青少年欢迎。书中塑造的怪盗二十面相、明智小五郎和少年侦探团深入人心，成为国民偶像，并被搬上荧幕。

评论家权田万治曾这样评论这一时期的乱步和他的《千面人》："……只不过是以乔装为主的寻常诡计不断重演，然而，这些作品与成人取向的通俗长篇不同，少了猎奇煽情与荒谬无意义的成分，成为带给少年推理小说梦想的最佳入门书。"

诚然，至此，江户川乱步摇身一变，由一个单纯的推理小说家成为一个青少年侦探梦的启蒙者，成为一个服务于日本推理文学的真正大师。

日本著名推理小说家岛田庄司曾评价江户川乱步道："乱步的作品一度风靡全国，这让推理小说在日本生根发芽的同时，也奠定了日本推理文学的基调。他的作品不断再版，连全集都被再版了四次。在日本推理史上，具有这种成就的作家也只有江户川乱步一个。"

然而，江户川乱步对日本推理领域所产生的影响，所做的贡献不仅如此。在1954年，为了鼓励新人创作，江户川乱步用自己的稿酬设立了100万日元的"江户川乱步小说奖"，以此来推动日本侦探小说的发展。

到目前为止，这个奖项依然是日本最具影响力的推理奖项之一，即使在他百年之后，依然有很多后人作家因其影响而踏上推理创作之途，续写日本推理文学的辉煌。

飞天——从壮汉到乐女形象的演变过程

自古飞天形象是敦煌莫高窟精美艺术品中的代表。飞天在壁画中的姿态多是‬“飞起来‬的神仙‬”造型‬，表情‬安宁‬，不管‬每个‬朝代‬飞天‬的‬形象‬怎么‬变化‬，但‬都‬体现‬出了佛教的祥和‬安宁‬。

网图

飞天原型出自印度最古老的历史与神话传说，原型最初在佛教艺术中表现为男身。比如，在印度马图拉早期的佛教雕刻中，佛陀的头光两侧各有飞行的天人，他们的身体较直，形象也是比较粗壮。两侧散花的天人浮雕是飞天早期的形象。在时代较晚的雕刻中，佛像两侧各出现一对男女飞天的组合形式。这就是早起飞天的形象，和我们现在看到的飞天大不相同。飞天作为一种印度的佛教形象从印度经西域的进一步发展而最终到达我国的中原地区，又受到中亚和龟兹艺术的影响，之后又形成自身的风格，也就是我们现在所称的西域风格。由经过西域地区少数民族文化风格的熏陶，最后在融合道家、儒家等中华民族传统文化思想之后而形成中华民族的飞天造型艺术，飞天以灵动祥和的形象，为庄严地佛经圣典增添了几分灵动。

最早的石塑中除佛、菩萨的形象之外，也有飞天。最初十六国时期的‬石窟‬，西域与中原本土风格共存，主要以西域为主。以大红为底色，线条粗犷狂放，色彩大胆而浓厚，显得古朴，原始气息浓郁。人物却‬显得‬有些‬笨拙‬，只略具人形，身体结构并无美感，身上服饰少飘带‬也‬比较‬短‬，腿‬也很粗‬。

最早飞天形象

到了北魏，飞天‬的形象‬已有了明显的中土化。面部轮廓更圆润而且‬显得‬眉清目秀‬，五官匀称；线条更成熟、也更‬复杂一些‬，给人以真实和善的感觉。描绘手法已往写实方向发展；西魏、北周时期的洞窟壁画中的飞天形象，继承北凉、北魏多用写意的画法。这一时期的壁画热烈且很自由，看似中西艺术形象混杂，实则体现文化融合的初貌。莫高窟249窟（西魏）北壁说法图中，同时出现了中原式和西域式的两种飞天。中原式飞天身穿红色汉服，面目清秀，汉服衣领处青色镶边，飘带是青绿色，凌空起舞；西域式飞天，“小”字脸，裸露上身，下着白色紧身裙，手握飘带。285窟（西魏）飞天画法呈现中原风格，秀骨清像，勾线填色，发型为中原的双发髻造型，持箜篌演奏，姿态优美。栩栩如生。莫高窟296窟（北周）窟顶北坡的少女飞天具有明显的汉地特色。飞天发髻高梳并系有发带，面部丰满，长眉细眼，身着有领小衣服，系腰带，下身长裙，飘带飞扬于身后。

北凉飞天形象

莫高窟285

隋代飞天数量最多，线色并用，形象生动，在多个隋代的洞窟中，飞天多为女性造型，或面相清瘦，身材修长，纤腰玉臂；或丰肌丽质，婀娜多姿，眉宇含情。飞天的飘带很长，表现出飞行的速度感。除女性外还添了一种秃发僧人式的形象，均十分富有生气，给人以欢乐、进取，自由奔放之感，其面部均称为非男非女相，既慈善又不失刚强。

盛唐时期，敦煌的佛教艺术进入了鼎盛期，飞天形象也变得自由而潇洒，以生活中仕女形象出现，添加了世俗性。如莫高窟217窟（盛唐）北壁观无量寿经变图中，飘带系着乐器在空中飘动，有腰鼓、琵琶、幢箫等，表现出佛经中乐器不奏而自鸣的场景。一尊飞天头梳垂髻，背身在彩云中伸手去接空中乐器，飘带从窗户打开的楼阁里穿过，展示飞天从阁楼的这边飞进，从那边飞出，身轻如燕，开创了盛唐飞天的新面貌。另一个飞天则与琵琶、鼓等乐器一起升腾。飞天上身袒露，一手扬起，一手握住飘带，似乎随着音乐在起舞，身边祥云缭绕，优美生动。盛唐时期宫廷乐曲盛行，仕乐形象也是盛唐时期飞天的一个主要形象。

中唐时期，飞天中经典的反弹琵琶造型出现。反弹琵琶是琵琶演奏中的一个高难度动作，在实际演奏中只能是一瞬间的效果。古代艺术工匠抓住宫廷伎乐这一优美的造型塑造出飞天伎乐的形象。这一形象是观念融合到图像呈现的完美经典。莫高窟112窟（中唐）南壁观无量寿经变中的舞乐图中，飞天以舞者的形象出现，左手高举琵琶反背身后，右手转向背后弹拨，上身前，左腿独立，倾右脚高提拇指内勾，翩然起舞。飞天两边各有一排宫廷伎乐，坐着演奏乐器，是当时流行的坐部乐。反弹琵琶的造型和立部伎的形象也出现在莫高窟159窟西壁佛龛北侧。此外，莫高窟108窟南壁报恩经变、156窟南壁、85窟南壁都有反弹琵琶造型的伎乐飞天出现。这些经变图的场景生动地还原了宫廷乐舞的场面。

莫高窟172

莫高窟112

唐代后期，因政治原因，飞天‬人物姿态上失去了动感也没有了‬欢快‬。服饰清新淡雅，人体也由丰腴变得清瘦，神态更平和，显出庄重和肃穆，隐隐流露哀伤….

元代继承唐朝风格，基本无发展变化。（之前宋时期也多为重修前朝壁画，无进展。而菩萨多显苦闷像——大抵是北宋期间对佛教持反对态度的缘故罢。

莫高窟3窟

从魏晋南北朝到唐代，随着佛教中国化的深入，佛教也早中国人心中生根发芽，敦煌壁画中的飞天的艺术形象，也在唐代完成了从印度的乾闼婆演变成为乐舞飞天的造型。

各朝壁画飞天形象的变化无疑是反映当时社会政治、经济与文化的重要证据。古人‬用‬石塑‬的‬方式‬将‬自己‬内心‬最‬向往‬，最‬纯洁‬的‬保留下来‬。唐代‬乐‬舞‬飞天‬的形成‬至今‬留用‬，文‬末带‬‬大家‬看看‬现在的飞天‬[笑]

注：文中的飞天图大部分都是莫高窟中的壁画，个别为网图增加一下视觉飞天效果，毕竟早期的飞天真的是没啥美感…….