贾樟柯的江湖，小人物的浮沉
前段时间贾樟柯的《江湖儿女》上映了，贾樟柯拍了十几部电影，这是他第四部得到公映的电影。
他不是中国最富有或最著名的导演。
但是，他的电影却代表了一种品质，甚至一种希望。
贾樟柯自嘲为一个“来自中国基层的平民导演”,这也表明了他特立独行的艺术追求与思想境界。他总是试图努力还原一个真实的社会,也包括记忆中的七十至九十年代的中国。
贾樟柯发现了中国的乡镇，就像莫奈发现了伦敦的雾。
《小武》是他人生中第一部真正的电影。30万的投资，明明不够，但他还是说：“多少钱我都可以拍，一万也行的。”
因为预算不足，明知道国内影院上映的电影要求用32mm以上胶片，他们只用了16mm胶片。这意味着这部电影，根本没机会在电影院播放。
贾樟柯说：“我没留一分钱当工资，有电影拍就很高兴了。”这个热血少年，每天工作16、17个小时，花了21天拍完了《小武》。
拿到国外影展时，所有观影人都惊了。这位个子矮小，不知名的大学生竟然把镜头对准了一个“惯偷”，拍下了他在社会的边缘挣扎着生存，也拍下了他的理想主义和无奈。
“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”
毫无疑问，那一天过后，贾樟柯红了。这部电影为他拿下了8个大奖。他被外媒称作“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。
《小武》剧照
贾樟柯镜头对准的世界不大受到关注，正如学者汪晖所说：
贾樟柯将历史当中不能被打扮和修饰的部分搬上舞台，他讲述一些消失的故事，而那些故事恰恰是主流社会和媒体，尤其是精英们很少讨论的问题。
贾樟柯
1990年，当贾樟柯在太原南郊公路局开办的“公路电影院”打算花几毛钱消磨一个漫长的下午时，他看到了陈凯歌的《黄土地》。
“看完电影出来后，突然就开始变得有事干了，我想当导演。过了几天，越来越想当导演。”
《三峡好人》
在连考3年后，贾终于进入北京电影学院文学系，而不是导演系。在那里，他接触到法国新浪潮和意大利新写实主义电影，以及中国台湾导演侯孝贤。
侯氏的长镜头影响了早期的贾樟柯，他的第一部获奖短片《小山回家》中用了7分钟、全片1/10的时间拍摄民工王小山的行走。
《小山回家》
1999年1月13日，贾樟柯第一次被请去电影局，从这一日起，他被停止了拍摄影视作品的权利，并且没有提到期限。
这个刚刚在国外出了名的新晋导演，被“禁”了。罪状竟然是“私自拍摄《小武》一片并赴国外参赛，严重地干扰了我国正常的对外文化交流。”
直到2003年，包括贾樟柯在内的大部分“第六代”导演被宣布解禁。解禁现场，一位官员发表了一段此后常常被引用的言论：
今天我给你们解禁，但你们要明白，你们马上就会变成市场经济中的地下电影。
有的导演一生只拍一个题材。
比如肯·洛奇穷尽一生在为英国底层人民奔走相告；
比如迈克尔·哈内克反反复复抨击中产阶级的浮华与伪善；
比如韦斯·安德森，年过四十还是一身活泼的孩子气。
贾樟柯，从早期的毕业作品《小武》，到今天的《江湖儿女》，他的作品始终围绕着一个核心：人对时代变迁的排异反应。
他拍《海上传奇》，采访很多名人，他说在1991年听陈丹青的录音，崇敬的心情好像迎接第五卷“毛选”。
《海上传奇》陈丹青
在北美首映《海上传奇》时，有一位女生问贾樟柯为什么拍上海肮脏的样子和有政治色彩的人。
女生愤怒地问：“你有没有考虑，你的电影被外国人看到，会影响他们对上海、对中国的印象，甚至会影响外国人对中国投资的信心？”
贾樟柯也愤怒起来：“想那么多外国人干嘛？就为了那些投资，为了外国人怎么看中国，我们就忽视一种真实的存在吗？中国十三亿人口中有很多人依旧生活在贫穷的环境中，难道我们可以无视吗？”
贾樟柯无法接受“爱国主义者”的逻辑，他说：“脱离人本主义的‘爱国主义’是可怕的。如果集体回避我们的社会问题，如果我们的文化没有能力反映我们生存中的真实困境，未来会怎么样呢？”
2015年，贾导带着自己阔别9年的新剧情片《山河故人》，回到了大银幕。这是他第三部得到公映的电影。
《山河故人》
前几天贾樟柯的电影《江湖儿女》上映了。
依旧是以他的故乡山西为背景，女主角也依旧是他的夫人赵涛。
男主廖凡，意料之外，情理之中。
八字胡后面刻在脸上的法令纹，也有浓浓的江湖气。
《江湖儿女》
拍摄中的贾樟柯
《江湖儿女》里描述了一段跨越17年的爱情，是一个关于女人与男人之间的故事，也是时代洪流中无数普通人的故事。
“只有甘愿投入烈火烧成灰烬的爱情才是最纯粹的？”
似乎也没错，兄弟情义大部分时候是利益驱动情感，而女性的义无反顾则来自一往深情。
跟《山河故人》一样，故事依旧分为三个时间节点分别讲述。跨越山西重庆两个地点，主题依旧是保持了贾樟柯对时间、空间的思考；
失足热血青年，不难看到“小偷小武”的影子；
南下找旧爱，跟《三峡好人》里赵涛远望长江如出一辙；
、酒精、江湖，又像极了《天注定》里面的“侠客们”。
贾樟柯用批判的态度去呈现“近乡情怯”，这本身就是一个含混且自相矛盾的行为，电影中的江湖，一定有未曾挖掘出来的新意。
电影中有一幕：一伙人在KTV喝酒“五湖四海”。
原本简单的情节，在贾樟柯的镜头下充满了满满的仪式感和文化烙印。
最先，是摆在桌面上的六瓶白酒，依次是：
山西汾酒、贵州茅台、四川五粮液、四川郎酒、宿迁洋河大曲、泸州特曲。
铁盆代表着传统，倒酒意味着交融。这份情谊来自五湖四海，这份感情植根于坚守的执念。六瓶酒，代表着六个地域的精华。
廖凡带头：走一个，且将生活一饮而尽。
《江湖儿女》
豆瓣有一句影评：
“我们在贾导的电影里，看到了天堑变通途的壮丽山河，也感受了小人物满目疮痍的颠沛流离。”
这个时代快速的奔跑着，总有一些人被现实重重撞倒。贾樟柯扎进泥土，看到了他们沉默中的一声叹息。
