猎户星座专辑,猎户星座专辑封面

朴树《猎户星座》实体唱片预售 双封面曝光墙影斑显时光刻痕

今日,朴树《猎户星座》实体唱片预售正式开启,唱片双封面也随即曝光,阳光照进略显陈旧的生活角落,带来温暖传递希望,光影斑驳之间显露时光痕迹。距离朴树上一样专辑《生如夏花》已有十四年,今年4月29日《猎户星座》数字专辑上线,时隔半年之久,实体专辑也终于在歌迷的的期待中,从11月8日起线上线下陆续启动预售。

《猎户星座》实体唱片终问世 历经半年给予作品二次生命

上半年,《猎户星座》以数字专辑的方式与大家见面的时候,就在歌迷之间引起了一阵轰动。但数字专辑上线之时,由于是匆忙上线,朴树对于当时的版本也是一直耿耿于怀。出于音乐人的操守和对歌迷的认真,在过去的半年时间里,朴树和其同事又在密集的“2017好好II”巡演间隙,挤出时间对专辑歌曲进行修改,其中一半的曲目进行了重新缩混。而近期为了缩混和设计印刷等工作,朴树也是心力憔悴,就是希望把这张专辑做到最完美。给到歌迷不同于数字专辑的全新听觉体验。

实体唱片封面曝光 一张专辑双封面你喜欢哪一版?

这次,《猎户星座》实体唱片推出内容完全一致的双封面。一封是泛黄陈旧的门框,一封是墙皮脱落的墙角,此外两张封面上都有投射进画面的几缕阳光,本来残破的日常旧物因为有了阳光的参与而瞬间有了温暖与希望的意味,或许生活不易但是依旧值得期待。而之所以推出双封面,也是由于朴树本人于团队成员意见不一致,但两张封面都难以取舍,最后决定让歌迷们自己去选择最适合自己对这张专辑情感体验的那一张。《猎户星座》实体唱片双封面从11月8日开始预售,16日正式发售,歌迷们会更喜欢哪一版呢?我们一起来期待。

朴树《猎户星座》的实体专辑究竟是啥?考验粉丝水平的时候到了

你以为半年多前的《猎户星座》,就是朴树时隔14年后的第三张正式专辑。你只是猜到了开始,却并没有猜结果。

如果不做特别的说明,很多人都会以为《猎户星座》的实体专辑,就是今年四月底上线的数字专辑实体版。就像现在几乎所有的歌手专辑那样,无论数字音乐、CD唱片还是黑胶唱片,载体虽然不同,但音频文件却都是同一个。

但《猎户星座》的实体专辑版本,却和此前的数字音乐版本,用的是完全两个不同的音乐包。有些歌曲的内容完全一样,有些歌曲的歌名变了,有些新的音轨加入了进来,有些新的创作也出现了。

而即使是内容完全一样的歌曲,在词曲唱一样的同时,录音、混音都有调整变化。如果听不出来这些变化的歌迷,除了不细心、不敏感之外,其实在理解朴树的作品层面,也会因此打些折扣。

所以,《猎户星座》的实体专辑,更严谨的说法,应该是《猎户星座》最终版本。是迄今为止,最接近朴树想要的效果的版本。

问题也来了,朴树这样做,图啥?

只能说这是一个艺术家所追求的完美,哪怕他们想要的完美,在很多人眼里其实无关紧要。就像朴树能够为伴奏里的几声燕子叫,几天足不出户,在家里和设备死磕,最终换来的可能就是“真没人听得出来”。

没人听得出来不重要,最重要的是自己听得出来!

这,其实不是朴树第一次这么做。还记得朴树的首张专辑《我去2000年》吗?这张专辑有传唱至今的《旅途》、《在希望的田野上》和《那些花儿》。

但你可知道,如果不是朴树的纠结和自我否定,我们也许就听不到这些版本,因为这张专辑最开始由高晓松制作并完工的作品,最后只有一首《白桦林》被保留了下来,其它像《火车开往冬天》、《九月》等作品,则通过别的方式流传下来。而后来我们听到的专辑,则是在朴树近乎无情的推翻前案后,由张亚东制作并完成的。

一张经典专辑由此诞生了。

其实,不要觉得像朴树这样的创作歌手,写完歌唱完就完了。这个时代的录音作品,很多都是一个综合的艺术品,除了词曲唱之外,编曲、录音和混音,甚至是母带处理,都能很大程度上影响到作品的效果。尤其是像朴树这样的唱作人,他更希望这件艺术品,能够完全在自己可控的范围内,在任何细节上,都达到自己想要的效果。

将《猎户星座》的实体专辑版,和此前发行的线上版本做对比。第一感觉就是这次的录音和混音工作,更统一和完整,至少在音色表达上,更像是一张完整的专辑。而这一点,线上版本则多少有着单曲整合版本,有些歌曲用的是不同的混音模式,导致单曲与单曲之间,有很大的差异感。

另一方面,这次《猎户星座》实体专辑在朴树人声的处理上,在《No Fear In My Heart》、《XX青春》等作品中,明显要更为柔和。而《空帆船》的人声部分虽然比之前要突出了,但却更空灵和圆润许多。

在声轨排列方面,这一次实体专辑也做了很多的修正和改变。像《No Fear In My Heart》,这次也把拍手和鼓的位置,做了不小的调整,此前中间段的拍手和鼓,声像都在右侧,这一次则把鼓移至中间,而把拍手平均分配至左右声道,这样听起来也更和谐许多。

除此之外,不管是因为实体专辑发行的需要,还是朴树个人想要的调整。《狗屁青春》改名成了《XX青春》,《The Fear In My Heart》也被改名为《No Fear In My Heart》。

并且,实体专辑还在第七条音轨,加了一首吉它演奏的《…》(线上标注为《Track 7》),与专辑同名的《猎户星座》这首歌曲,这次也终于出现在了实体专辑里。

纠结,并以更柔和的音色作为平衡,也是《猎户星座》实体专辑的最终走向。而其实,这同样是对朴树第三张专辑的概括。

在这个情怀的时代,很多人拿着这张标签到处乱扑、乱撞,甚至也到《猎户星座》这张专辑里碰瓷。但如果说情怀一旦沦为贬义词,指的是它的不思进取的话,那么《猎户星座》无论是在音乐性、人文性,还是个人发展性上,都是一张继续上升或者流动的专辑。

或者可以这么说,在这张专辑里,朴树本人却并没有把自己烙印在固态的情怀上,活成标本、自成标签。《猎户星座》里的他,依然心绪翻滚、纠结不安、起伏跌宕、千军万马。

《猎户星座》也是这个时代,极少有的不再用音乐曲风来导向创作的专辑。整张专辑的支点,就是朴树与人、朴树与世界、朴树与朴树间的对话、冲突与和解的过程。也正是如此,这张专辑有着同时代歌手已经普遍没有的锐气,毫不油腻且充满少年心气。

就音乐性上,《猎户星座》也是一张很开放的专辑,布鲁斯摇滚、民谣、说唱、英式摇滚,甚至还有EDM元素,也让一张人文型的专辑,在音乐方面也广袤无边、海阔天空。

而且,有别于上两张专辑由张亚东作为主导,在《猎户星座》里的朴树,于编曲和作品的结合方面,有了更多的导向控制,这实际上也让《猎户星座》,从创作到编曲、演奏,直至最后的缩混,都尽可能符合朴树对自己的要求。

就不做逐曲分析和解读了,从发行单曲《平凡之路》到《猎户星座》实体专辑,这张专辑铺展的时间已经超过了三年,并且把《平凡之路》、《好好地》和《在火星》等作品,都已经活成了经典。

都说时间可以证明,而时间已经证明。像《平凡之路》这样的歌曲,推出的时候是热点、是话题,三年多过去后,这首歌曲的每一个音符、每一段歌词,却依然值得推敲和品味,及回味。

纠结的人总是把纠结留给自己,却把世界留给别人。这大概说的就是朴树这种“死不悔改”的艺术家加精品匠人合体的人吧。

文/爱地人

朴树《猎户星座》的实体专辑究竟是啥?考验粉丝水平的时候到了

你以为半年多前的《猎户星座》,就是朴树时隔14年后的第三张正式专辑。你只是猜到了开始,却并没有猜结果。

如果不做特别的说明,很多人都会以为《猎户星座》的实体专辑,就是今年四月底上线的数字专辑实体版。就像现在几乎所有的歌手专辑那样,无论数字音乐、CD唱片还是黑胶唱片,载体虽然不同,但音频文件却都是同一个。

但《猎户星座》的实体专辑版本,却和此前的数字音乐版本,用的是完全两个不同的音乐包。有些歌曲的内容完全一样,有些歌曲的歌名变了,有些新的音轨加入了进来,有些新的创作也出现了。

而即使是内容完全一样的歌曲,在词曲唱一样的同时,录音、混音都有调整变化。如果听不出来这些变化的歌迷,除了不细心、不敏感之外,其实在理解朴树的作品层面,也会因此打些折扣。

所以,《猎户星座》的实体专辑,更严谨的说法,应该是《猎户星座》最终版本。是迄今为止,最接近朴树想要的效果的版本。

问题也来了,朴树这样做,图啥?

只能说这是一个艺术家所追求的完美,哪怕他们想要的完美,在很多人眼里其实无关紧要。就像朴树能够为伴奏里的几声燕子叫,几天足不出户,在家里和设备死磕,最终换来的可能就是“真没人听得出来”。

没人听得出来不重要,最重要的是自己听得出来!

这,其实不是朴树第一次这么做。还记得朴树的首张专辑《我去2000年》吗?这张专辑有传唱至今的《旅途》、《在希望的田野上》和《那些花儿》。

但你可知道,如果不是朴树的纠结和自我否定,我们也许就听不到这些版本,因为这张专辑最开始由高晓松制作并完工的作品,最后只有一首《白桦林》被保留了下来,其它像《火车开往冬天》、《九月》等作品,则通过别的方式流传下来。而后来我们听到的专辑,则是在朴树近乎无情的推翻前案后,由张亚东制作并完成的。

一张经典专辑由此诞生了。

其实,不要觉得像朴树这样的创作歌手,写完歌唱完就完了。这个时代的录音作品,很多都是一个综合的艺术品,除了词曲唱之外,编曲、录音和混音,甚至是母带处理,都能很大程度上影响到作品的效果。尤其是像朴树这样的唱作人,他更希望这件艺术品,能够完全在自己可控的范围内,在任何细节上,都达到自己想要的效果。

将《猎户星座》的实体专辑版,和此前发行的线上版本做对比。第一感觉就是这次的录音和混音工作,更统一和完整,至少在音色表达上,更像是一张完整的专辑。而这一点,线上版本则多少有着单曲整合版本,有些歌曲用的是不同的混音模式,导致单曲与单曲之间,有很大的差异感。

另一方面,这次《猎户星座》实体专辑在朴树人声的处理上,在《No Fear In My Heart》、《XX青春》等作品中,明显要更为柔和。而《空帆船》的人声部分虽然比之前要突出了,但却更空灵和圆润许多。

在声轨排列方面,这一次实体专辑也做了很多的修正和改变。像《No Fear In My Heart》,这次也把拍手和鼓的位置,做了不小的调整,此前中间段的拍手和鼓,声像都在右侧,这一次则把鼓移至中间,而把拍手平均分配至左右声道,这样听起来也更和谐许多。

除此之外,不管是因为实体专辑发行的需要,还是朴树个人想要的调整。《狗屁青春》改名成了《XX青春》,《The Fear In My Heart》也被改名为《No Fear In My Heart》。

并且,实体专辑还在第七条音轨,加了一首吉它演奏的《…》(线上标注为《Track 7》),与专辑同名的《猎户星座》这首歌曲,这次也终于出现在了实体专辑里。

纠结,并以更柔和的音色作为平衡,也是《猎户星座》实体专辑的最终走向。而其实,这同样是对朴树第三张专辑的概括。

在这个情怀的时代,很多人拿着这张标签到处乱扑、乱撞,甚至也到《猎户星座》这张专辑里碰瓷。但如果说情怀一旦沦为贬义词,指的是它的不思进取的话,那么《猎户星座》无论是在音乐性、人文性,还是个人发展性上,都是一张继续上升或者流动的专辑。

或者可以这么说,在这张专辑里,朴树本人却并没有把自己烙印在固态的情怀上,活成标本、自成标签。《猎户星座》里的他,依然心绪翻滚、纠结不安、起伏跌宕、千军万马。

《猎户星座》也是这个时代,极少有的不再用音乐曲风来导向创作的专辑。整张专辑的支点,就是朴树与人、朴树与世界、朴树与朴树间的对话、冲突与和解的过程。也正是如此,这张专辑有着同时代歌手已经普遍没有的锐气,毫不油腻且充满少年心气。

就音乐性上,《猎户星座》也是一张很开放的专辑,布鲁斯摇滚、民谣、说唱、英式摇滚,甚至还有EDM元素,也让一张人文型的专辑,在音乐方面也广袤无边、海阔天空。

而且,有别于上两张专辑由张亚东作为主导,在《猎户星座》里的朴树,于编曲和作品的结合方面,有了更多的导向控制,这实际上也让《猎户星座》,从创作到编曲、演奏,直至最后的缩混,都尽可能符合朴树对自己的要求。

就不做逐曲分析和解读了,从发行单曲《平凡之路》到《猎户星座》实体专辑,这张专辑铺展的时间已经超过了三年,并且把《平凡之路》、《好好地》和《在火星》等作品,都已经活成了经典。

都说时间可以证明,而时间已经证明。像《平凡之路》这样的歌曲,推出的时候是热点、是话题,三年多过去后,这首歌曲的每一个音符、每一段歌词,却依然值得推敲和品味,及回味。

纠结的人总是把纠结留给自己,却把世界留给别人。这大概说的就是朴树这种“死不悔改”的艺术家加精品匠人合体的人吧。

文/爱地人

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