四大名著版本那么多，怎么辨别优与劣？
四大名著大字本
北京大学中文系刘勇强教授曾说，“四大名著”是我们的“国民读物”（点击蓝字查看），意思是说这几本书几乎人人都读，是大家共读的名著。此言不虚。书店里的“四大名著”版本很多，质量参差不齐，那么该如何选择一个好版本呢？在谈如何选择佳本之前，我想先介绍一下“四大名著”的文本特点。了解它们的文本特点之后，我们就能较好地理解选择好版本的重要性。这篇文章主要也是想引起大家重视看书选版本这个事情。不熟悉古代典籍的读者可能认为“四大名著”跟现代的书如《白鹿原》《尘埃落定》等长篇小说一样，一经印刷，所有版本的文字基本上是一致的。其实并非如此。
我们举一个例子来说明这个问题。
《水浒传》的成书定型经历了非常非常漫长的过程。
《水浒传》书影（古代刻本）
“水浒”故事最初的萌芽是在宋元之际（公元13世纪），它主要流行在民间，开始的时候是一些独立的小故事，后来被文人注意，写进书中，像《大宋宣和遗事》，这个时候，故事比较简单，可能只是对故事的概述，或者说像一个提纲，其细节大概由说书人在表演时临时演绎发挥。由于这些故事很受老百姓欢迎，所以讲的人就越来越多，影响大了之后，搞杂剧创作的人也来写。就这样，参与讲述，参与加工，参与创作的人越来越多。它流传的时间越久，范围越广，它所汇集的民间“智慧”就越多。大概到了二百多年后的明代嘉靖时期（16世纪初期），水浒故事的“小说版”就大体定型了。然而，所谓的“定型”并不意味着定于“一尊”，这个时候的“小说版”只是故事主干确立了，还不能说有一个唯一确定的文本。事实上这个时候的《水浒传》的文本主要有简本、繁本两种。这两种文本在内容情节、篇幅大小上都有不同，例如繁本有一百回本（代表性的是“容与堂刻李卓吾先生批评忠义水浒传”），简本有一百一十五回本（简本），还有繁简结合的一百二十回本（代表性的有袁无涯刊本）等等，它们之间的关系非常复杂，避难就易地说，主要的区别是水浒好汉招安以后的内容。在繁本系统里，水浒好汉招安后主要的事迹是到北方征打辽国，到南方平定方腊，而在简本系统中，水浒好汉在此之外又加入了征田虎、征王庆两个故事。简本和繁简结合本里的故事多了两个，不过需要指出的是，虽然故事多了，但内容太粗糙，文字的精良程度和艺术水平反而不如那一百回的繁本。这也就是为什么我们现在大多数整理本都选择整理一百回繁本《水浒传》的缘故。
就算出现了简、繁两种主要文本，《水浒传》的文本衍生也还没有结束，其他的文本形式仍然有市场。此后也仍然有新文本孳生，其中最主要的是清代初期（17世纪初期）文学家金圣叹删节的七十回本《水浒》。金圣叹很不满意水浒英雄接收招安这种情节安排，于是断然把七十回后的内容删去了，同时还润色了一下前七十回本的文字。金圣叹这个删节本在清代影响力非常大，流行了两百多年。1952年人民文学出版社就是在金圣叹删节本的基础上做的整理本。这个整理本成了广大读者阅读《水浒传》的主要版本，该版本流行了近三十年，直到1975年新的一百回本整理出版后，七十回本才逐渐退出市场。新中国成立以后，《水浒传》的文本就开始趋于统一了。目前各个出版社所出的《水浒传》基本上都是一百回本，内容基本一致。
七十回本《水浒》（人民文学出版社1952年版）
一百回本《水浒传》（人民文学出版社1975年版）
我们经常接到学生家长来电问人民文学出版社整理的《水浒传》全不全，有些家长知道一百二十回本，就进而咨询这一百二十回本是不是更全，他们主要是担心自家孩子看的版本内容不全，影响考试。我们认为，这种担心其实是多虑的，像版本这种学术问题，至今仍是学术争议较多话题，中学考试基本上是不会考这些学术上仍有争议仍在探讨的问题的。
上面，我们讲《水浒传》这个例子是想告诉大家，古代的典籍文本情况很复杂，跟我们现代作品的情况不一样。换而言之，对一般读者来说，读古代的典籍应该选好的整理本，尤其是像“四大名著”这样的几乎人人必读的基本书，尤应留意版本。
市场上的“四大名著”版本非常多，质量良莠不齐，那么怎么分辨呢？下面我们提供一些建议和方法，供大家参考。
▼
第一，查看封面、扉页、版权页、前言等，看看有没有真正的整理者。
整理者是一本书的“学术责任人”，能够负得起“文责”。没有标明、说明整理者的，极有可能是劣本、抄袭本。1951年，人民文学出版社成立，出版社成立之初，就开始组织人员整理“四大名著”。整理工作先后由具有深厚文史素养的聂绀弩、张友鸾、顾学颉、黄肃秋、汪静之、周汝昌、李易等人承担。由于该项工作是出版社安排的工作任务，所以出版时没有署个人名字，这是特定历史情况下的特殊情况。1980年以后，由冯其庸先生等红学家们共同整理的《红楼梦》，该工作仍为集体作品，故最后署名为“中国艺术研究院红楼梦研究所 校注”。如今其他三大名著在修订再版时，则会在“出版说明”或“前言”中将相关人员及其工作内容予以交代说明。这既是对参与者劳动的尊重，也是对读者负责。
1982年3月，中国艺术研究院红楼梦研究所以庚辰本为前八十回的底本，
以萃文书屋排印的程甲本为后四十回的底本，
重新整理的《红楼梦》首次印行
该书1996年12月出了修订版（第二版）
2008年再次修订（第三版）
关于此点，我们还想补充的是，仅标明某某主编，也极有可能有问题。署名为胡乱化名，查无实据的也极可能有问题。古代文献整理是一项非常艰苦的学术工作，像“四大名著”这种文本、版本都很复杂的书，尤其需要整理者具备深厚的学养。对于严肃认真的学者来说，整理“四大名著”无疑也是巨大的挑战。所以，在这件事情上，我们应相信只有专业的人才能胜任专业的事情，只有真正严肃认真的学者，才能胜任“四大名著”的整理工作。根据常识，那些敢于整理“四大名著”的学者，一般都是在该领域有过长时间研究的人，他们也会发表或出版过相关论著，所以，我们还是能比较容易查询他们的资料，了解他们的情况的。第二，查看有无前言、整理说明、凡例、后记等。
为什么要查看这些？因为通过这些内容，我们可以了解整理者所做工作的情况。看他是真整理还是假整理。一般而言，“前言”主要是介绍该书的内容、特色、价值等。“整理说明”“凡例”主要介绍整理工作的细节，比如他以哪个版本为根据（底本），这个底本有什么特点，存在什么问题，整理者如何补救这些问题。我们也来举个例子。人民文学出版社出版的《西游记》里有一篇《关于本书的整理情况》，里面介绍这个整理本是以明代金陵世德堂“新刻出像官板大字《西游记》”做底本的，然后参考了六种清代的刊本。文中解释了为什么要用“世德堂本”，也说明了“世德堂本”的不足。比如这个版本没有关于唐僧的出身的故事，没有这块内容，书中故事前后的情节有的难以照应，于是整理者就用另一些版本来补救，使其更合理。其详细情况是这样的：
《西游记》中《关于本书的整理情况》
初版时，我们就根据“书业公记”本把这一段补了出来，作为第九回，并将世德堂本的第九回到第十二回四回文字，并作三回，分回和回目，均改从《西游真诠》各本的第十到第十二回。这次重排，考虑到补出的这一回既然不像是吴承恩的原作，所以便把它作为“附录”，排在第八回之后，第九到第十二回，仍然恢复世德堂本原貌。这样处理，既弥补了世德堂本情节上的不相照应之处，又保持了它的完整性，可能较为妥当一些。
《西游记》目录中的“附录”
这就是第八回、第九回之间多出一个“附录”的原因，细心的读者可能早就观察到了。由这个例子，可以看出，整理工作是严肃的、负责任的，整理者在整理该书的时候是有“创造性”的贡献的。大家可以比对一下，看看其他版本的《西游记》如何处理的，以及他们为什么要那么处理。那些没有认真交代其办法和原因的整理本，我想是很成问题的。对比这种创造性整理的地方，我想读者一可以检查一个整理者的水平，二可以辨识孰优孰劣，三还可以顺带检查是不是有抄袭的情况。
第三，看注释。
现在的古典小说整理本，标点+注释几乎是标配的组合。人民文学出版社所出的中国古典小说整理本，在当代出版史上具有开创性和示范性，“四大名著”整理本就是这方面的代表。目前有些出版单位或商家在营销时宣称他们的本子“无障碍”，所谓的无障碍说到底就是拼音、注释。但是细究一下，注释到什么程度才算是“无障碍”，恐怕也很难说清楚，所以“无障碍”这个口号是虚多实少的。从实践的角度来说，注释不可能毫无原则的注释，眉毛胡子一把抓，就没有轻重缓急。大体说来，注释有详、简两种策略。人民文学出版社所出的“中国艺术研究院红楼梦研究所”校注的《红楼梦》是详注的代表。《红楼梦》是一部百科全书式的作品，里面涉及的语词、典章制度、历史文化等非常丰富，所以《红楼梦》注释多达2350余条。相比较而言，《水浒传》等三本书的注释较为简略，《水浒传》注释510条，《三国演义》注释571条，《西游记》注释727条，这是因为它们的注释重点是方言俗语，这也是这些作品中最最困难的地方，甚至连字典都查不到（有些字典引用例证，反而是根据这些注释来做的）。所以说，注释不是简单的倚多为胜，还要看它的质量。我这样说当然不是自诩我们的注释最好，事实上近年来，人民文学出版社也在根据专家、读者的反馈意见，陆续修订注释，增加注释，使注释的内容更加完善。
第四，看书的厚度。
人民文学出版社的“四大名著”内容完整，注释分量适中，字号也是比较正常的。下面以“中国古典文学读本丛书”“四大名著”为例（该书为32开，成品尺寸为202×140毫米，870字/页左右），看看四部小说的字号、页码的数值：
《红楼梦》，10.5磅；1602页
《水浒传》，10.5磅；1328页
《西游记》，10.5磅；1263页
《三国演义》，10.5磅；1032页
中国古典文学读本丛书·四大名著
所以，正常情况下，“四大名著”每本书的页数至少是1000页，如果低于这个页数，只有两种可能：一、缩小字号；二、扩大开本。今年人民文学出版社又推出了“四大名著大字本”，字号、开本也都相应地放大了不少（开本为小16开，成品尺寸为168×240毫米，710字/页左右），其字号与页数的数值如下：
《红楼梦》，12.5磅；1710页
《水浒传》，12.5磅；1396页
《西游记》，12.5磅；1312页
《三国演义》，12.5磅；1081页
四大名著大字本
读本丛书版与大字本尺寸对比图
可以看出，字号、开本同时放大后，书的页数基本上与“读本丛书”版差不多。“四大名著”，如果一本书页数太少，我们就应该留心其内容是不是在什么地方动了手脚。
以上四点，是比较容易把握的地方，希望能为读者朋友们购书提供帮助，如有什么不妥的地方，还请自动忽略本文的意见。如果您有更多高招、妙招，不妨在留言区留下您的高见。
特别推荐
四大名著大字本
2019年暑期新出炉的“四大名著大字本”，是人文社在优质版本资源基础上开发的新版本，有如下特点：
（1）底本文字沿用人文社发行量最大的经典“中国古典文学读本丛书”版四大名著。内容完整，整理严谨，注释准确（四本注释共计4100余条）。其中《三国演义》和《西游记》都经过了最新的文字修订。（2）随书附赠首发于珍藏版“四大名著”的6种美观实用的图表：
《红楼梦》中附有《<红楼梦>四大家族主要人物关系表》《<红楼梦>主仆关系表》；
《水浒传》中附有《<水浒传>英雄谱》；
《西游记》中附有《西游取经历难平妖简表》；
《三国演义》中附有《三国演义地图》《三国时期大事年表》。
这些图表在青少年读者阅读名著时能起到很好的辅助作用。（3）正文字号12.5磅（大于小四〔12磅〕，小于四号〔14磅〕字），字大行疏，正文文字的视觉效果比普通图书大一倍，能减轻阅读时的视力压力。
读本丛书版与大字本正文文字大小对比图
（4）小16开平装，书品宽大，一书多册，厚度适中，拿在手里特别舒适。（5）封面以沈尹默书法题签与传统绣像结合，形式简洁，富有隽永的古典韵味。
《西游记》大字本封面
30本名著的开头与结尾，第一个就是神来之笔
人生，处处是结束与开始的学问，辞去11月，迎来12月，在首尾交接之际，当然要学习如何结束、如何开始。30本经典名著的开头与结尾，给结束的11月与开始的12月，第一个，就是神来之笔！
15段名著结束语
给结束的11月与该结束的结束
NO.1
喏，人这一生，
既不像想的那么好，也不像想的那么坏。
〔法〕莫泊桑《一生》
NO.2
这个人，
也许永远不回来了，
也许“明天”回来！
沈从文《边城》
NO.3
“你想要我追那只风筝给你吗？”
他的喉结吞咽着上下蠕动。风掠起他的头发。我想我看到他点头。
“为你，千千万万遍。”我听见自己说。
然后我转过身，我追。
……
我追。一个成年人在一群尖叫的孩子中奔跑。但我不在乎。我追，风拂过我的脸庞，我唇上挂着一个像潘杰希尔峡谷那样大大的微笑。
我追。
〔美〕卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》
NO.4
这是最后的致命的一下打击！
你追求的憧憬虽然到了手，
却在到手的一刹那间改变了面目！
茅盾《蚀》
NO.5
我已不在地坛，地坛在我。
史铁生《我与地坛》
NO.6
那只祖传的老钟从容自在地打起来，仿佛积蓄了半天的时间，等夜深人静，搬出来一一细数：“当、当、当、当、当、当”响了六下。六点钟是五个钟头以前，那时候鸿渐在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，劝她别再为昨天的事弄得夫妇不欢；那时候，柔嘉在家里等鸿渐回来吃晚饭，希望他会跟姑母和好，到她厂里做事。这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。
钱锺书《围城》
NO.7
他们在惨不忍睹的残骸枯骨中寻找，发现两具骷髅，一具以奇特的姿势搂抱着另一具。其中一具骷髅是女性……
紧紧搂抱这具骷髅的另一具则是男性，只见那具骷髅脊椎骨歪斜，脑袋缩进脖腔里，一条腿短一条腿长；不过，脊梁骨没有断裂的伤痕，显然此人不是绞死的，而是主动来此长眠。有人要把他搂抱的骷髅拉开，他的遗骸也就立时化作尘埃了。
〔法〕维克多·雨果《巴黎圣母院》
NO.8
羊皮纸手稿所记载的一切将永远不会重现，遭受百年孤独的家族，注定不会在大地上第二次出现了。
〔哥伦比亚〕加西亚·马尔克斯《百年孤独》
NO.9
假如你碰巧路过这里，我求求你，别走得太快，请在那颗星星下面停留片刻！
假如有个小男孩向你走过来，假如他在笑，假如他有金色的卷发，假如他从不回答你的问题，你应该很容易猜出他是谁。
到时请你行行好，帮帮忙！不要让我如此悲伤：请赶紧写信给我，告诉我，他又回来了……
〔法〕圣·埃克苏佩里《小王子》
NO.10
小宇宙中只剩下漂流瓶和生态球。漂流瓶隐没于黑暗里，在一千米见方的宇宙中，只有生态球里的小太阳发出一点光芒。在这个小小的生命世界中，几只清澈的水球在零重力环境中静静地飘浮着，有一条小鱼从一只水球中蹦出，跃入另一只水球，轻盈地穿游于绿藻之间。在一小块陆地上的草丛中，有一滴露珠从一片草叶上脱离，旋转着飘起，向太空中折射出一缕晶莹的阳光。
刘慈欣《三体》
NO.11
他依稀听见一支用口哨吹出的充满活力的歌在耳边回响。这是赞美青春和生命的歌。
他上了二级平台，沿着铁路线急速地向东走去。他远远地看见，头上包着红纱巾的惠英，胸前飘着红领巾的明明，以及脖项里响着铜铃铛的小狗，正向他飞奔而来……
路遥《平凡的世界》
NO.12
啊，这样够了，够了！
不能再写下去了，文字总是要含蓄的，
也像酒一样，浅斟最好。
林海音《城南旧事》
NO.13
“孩子，你究竟是谁呢？”
孩子回答说：
“我是即将来到的日子。”
〔法〕罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》
NO.14
人类的一切智慧是包含在这四个字里的：
“等待”和“希望”。
〔法〕大仲马《山伯爵》
NO.15
毕竟，明天又是新的一天了。
〔美〕玛格丽特·米切尔《飘》
15段名著开篇语
给开始的12月与该开始的开始
NO.16
有一句箴言说，真的绅士，不谈论别离了的女人和已然付出去的税金。此话其实是谎言，是我适才随口编造的，谨致歉意。
〔日〕村上春树《当我谈跑步时，我谈些什么》
NO.17
家住女贞路4号的德思礼夫妇总是得意地说他们是非常规矩的人家，拜托 ，拜托了。他们从来跟神秘古怪的事不沾边，因为他们根本不相信那些邪门歪道。
〔英〕J·K·罗琳《哈利·波特与魔法石》
NO.18
他是个老人，独自划着小船，在湾流中捕鱼；八十四天来，他没打到鱼。
〔美〕海明威《老人与海》
NO.19
我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。
“每逢你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”
〔美〕菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》
NO.20
一天清晨，格雷戈尔·萨姆沙从一串不安的梦中醒来时，发现自己在床上变成一只硕大的虫子。他朝天仰卧，背如坚甲，稍一抬头就见到自己隆起的褐色腹部分成一块块弧形硬片，被子快要盖不住肚子的顶部，眼看就要整个滑下来了。他那许多与身躯比起来细弱得可怜的腿，正在他眼前无助地颤动着。
〔奥〕卡夫卡《变形记》
NO.21
有一晚，我做了一个梦。我和锺书一同散步，说说笑笑，走到了不知什么地方。太阳已经下山，黄昏薄暮，苍苍茫茫中，忽然锺书不见了。我四顾寻找，不见他的影踪。我喊他，没人应。只我一人，站在荒郊野地里，锺书不知到哪里去了。
杨绛《我们仨》
NO.22
繁星闪烁着——
深蓝的太空，
何曾听得见他们对语?
沉默中，
微光里，
他们深深的互相颂赞了。
冰心《繁星·春水》
NO.23
真的，我不知道我为什么这样闷闷不乐。你们说你们见我这样子，心里觉得很厌烦，其实我自己也觉得很厌烦呢。
〔英〕莎士比亚《威尼斯商人》
NO.24
有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。
这条真理还真够深入人心的，每逢这样的单身汉新搬到一个地方，四邻八舍的人家尽管对他的心思想法一无所知，却把他视为自己某一个女儿的合法财产。
〔英〕简·奥斯汀《傲慢与偏见》
NO.25
幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。
〔俄〕列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》
NO.26
当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。
鲁迅《野草》
NO.27
那是最好的年月，那是最坏的年月，
那是智慧的时代，那是愚蠢的时代，
那是信仰的新纪元，那是怀疑的新纪元，
那是光明的季节，那是黑暗的季节，
那是希望的春天，那是绝望的冬天，
我们将拥有一切，我们将一无所有。
〔英〕查尔斯·狄更斯《双城记》
NO.28
没有一个艺术家一天二十四小时都始终是艺术家，艺术家创造的重要的、恒久的一切，总是在罕有的充满灵感的时刻完成的……向来是：一个民族，千百万人里面才出一个天才；人世间数百万个闲暇的小时流逝过去，方始出现一个真正的历史性时刻，人类星光闪耀的时刻。
〔奥〕斯蒂芬·茨威格《人类群星闪耀时》
NO.29
此开卷第一回也。作者自云，因曾历过一番梦幻之后，故将真事隐去，而借“通灵”之说，撰此石头记一书也。故曰“甄士隐”云云。
曹雪芹《红楼梦》
NO.30
词曰：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空：青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢：古今多少事，都付笑谈中。
话说天下大势，分久必合，合久必分：周末七国分争，并入于秦；及秦灭之后，楚、汉分争，又并入于汉；汉朝自高祖斩白蛇而起义，一统天下，后来光武中兴，传至献帝，遂分为三国。
罗贯中《三国演义》
内容|央视新闻摘编 转载请注明出处
配图|插画家Ronnaldong
想看你的11月结束语12月开篇语
「留言区」见！！！
监制丨李浙
编辑丨王若璐 校对丨高少卓
