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繁体简体谁好用？从韦、丛、卢、齐、应、卫等姓氏繁简写法比较之
繁体好用还是简体好用？不必多讲，先尝试写一写下面几个姓氏的行书，然后对二者予以比较。
简体“韦”4画。以点横起笔，以短横过渡，之后以较长的横折钩上挑写竖，三者间距均匀。主笔竖顶天立地，悬针收笔。
繁体“韋”9画。横向笔画多，故间距要窄，否则字体拉长。多数笔画居于内宫，紧凑为佳。
简体“韦”通过繁体“韋”的草书楷化所形成。
简体“韦”
繁体“韦”
简体“丛”5画。两个“人”左小右大，可连可断，不可左高右低。横画与上部间距不要太窄。
繁体“叢”18画。“业”之横可为主笔，最长。横向笔画多，间距应尽量小，否则字体拉得过长。
简体“丛”
繁体“丛”
简体“卢”5画。上面横竖非主笔，不可太长。上部向右上倾斜，撇画稍直不弯，使全字稳定不倒。
繁体“盧”16画。行书中，其左撇可缩为点。重心线左右均匀布置笔画，横画间距仍然不要太宽。
简体“卢”
繁体“卢”
简体“齐”6画。撇不收出，顺势上翻完成反捺。下部左撇以点代之，与右侧悬针竖形成对比。提按要频繁转换，写出有力道的笔画。
繁体“齊”14画。结构较为对称，按常规完成每一笔画即可。要均匀布局，疏密有致。
简体“齐”
繁体“齐”
简体“应”7画。“广”首点昂首有精神，次横短收突出撇，撇画直行不软弱，斜势组合有动感。合三之点应呼应，笔画聚拢不散漫。
繁体“應”17画。笔画虽多，但各就各位，各得其所，均匀布局。笔画间仍然不可缺少呼应关系，此为行书的基本要求。
简体“应”
繁体“应”
简体“卫”3画。习惯行书写法中，上部横折钩短，下部横画长，当然，也可以灵活转换为上长下短。折角以圆笔代之，更为流畅。
繁体“衛”15画。为右中右结构，容易写宽，所以横向笔画或短或斜，各偏旁间距压缩，尽量节约空间。以“彳”之竖画为参照，其他竖画与之大致平行，可保证全字端正美观。
简体“卫”
繁体“卫”
总结 仅为三四画的简体字，其对应繁体字可多达十五画以上，书写所耗时间也在几倍之上。是不是古人也写烦了，尽可能去简省笔画，从而出现了十分简约的草书。而许多简体字或简体偏旁均由草书楷化所形成，是有凭有据的简化。从这个思路讲，从繁体到简体，不仅必要，而且科学，是汉字从古到今发展的必然趋势。
「每日一字」 丛（2765）2022.03.25
应书友们的要求，今天继续解析田英章先生楷书《白居易庐山草堂记》。
需要说明的是，单字是从田英章楷书字汇里摘取制作的，与作品里的字稍有不同，望书友们明鉴。已解析过的字请在本公众号里（从主界面里进入下部中间的【每日一字】菜单）查阅。
颓然嗒然，不知其然而然。自问其故，答
曰：是居也，前有平地，轮广十丈;中有平
台，半平地;台南有方池，倍平台。环池多
山竹野卉，池中生白莲、白鱼。又南抵石
涧，夹涧有古松、老杉，大仅十人围，高不
知几百尺。修柯戛云，低枝拂潭，如幢竖，
如盖张，如龙蛇走。松下多灌丛，萝茑叶
第三百一十二个字：丛
丛 cóng：上下结构，上下对正，中宫收紧。
上部“业”形扁宽，稍抗肩。左竖斜切起笔，向下略右斜，渐轻，勿长；右竖不要远离，高起，向下稍左斜；点、撇相互呼应，点低撇高，离两竖不可远，注意角度；横画起笔左探，向右抗肩，稍呈俯势，勿重，意态舒朗。
中间要紧凑，横画等距抗肩：上面点、撇均实接起笔，注意位置，角度比上部点、撇稍立；横等距抗肩，上短下长，注意形态、轻重的变化；短横露锋露锋起笔，抗肩，与点、撇相接而过，不要写长；第二横斜切起笔，抗肩，勿长；竖笔实接起笔，中锋下行，勿长；底横起笔左探，抗肩，略呈俯势，稍长。
下面左竖虚接起笔，向下稍左斜，忌僵，勿长；里面两小横靠左虚入，抗肩与上面协调，勿重；提笔起笔左探，大抗肩提出；右竖实接起笔，垂直下行，略弯，中间略细，劲挺有力，稍长，收笔起小钩。
下部“又”旁左收右展，大小适中。横撇露锋起笔，横画大抗肩，渐重，勿长，接着稍重顿笔、稍内擫写撇，注意弯度，收于右竖；捺笔虚接起笔，向右下方行笔，从撇身中间穿过，一波三折，稍长，到位后稍停，然后向右上方缓慢出锋，到捺尖时略平收，捺脚稍长，飘洒俊美。
唐 · 颜真卿 · 颜家庙碑
晋 · 王羲之 · 普觉国师碑
元 · 赵孟頫 · 杜甫秋兴诗
明 · 董其昌 · 闲窗论画
明 · 王铎 · 何限倚山木吟手卷
邓散木《草书写法》，草书常用偏旁部首全在这里了！
邓散木毛笔书法字帖《草书写法》，人民美术出版社1992年版。邓散木：草书的写法，一般要先从偏旁部首学习，记住常用偏旁与部首，然后分析在不同词语与句子中的运用。熟悉之后，再记住常用字及在不同地方的使用区别。这样，才能掌握草书的基本要素，直到熟中生巧，才有可能写好草书字体。
繁体简体谁好用？从韦、丛、卢、齐、应、卫等姓氏繁简写法比较之
繁体好用还是简体好用？不必多讲，先尝试写一写下面几个姓氏的行书，然后对二者予以比较。
简体“韦”4画。以点横起笔，以短横过渡，之后以较长的横折钩上挑写竖，三者间距均匀。主笔竖顶天立地，悬针收笔。
繁体“韋”9画。横向笔画多，故间距要窄，否则字体拉长。多数笔画居于内宫，紧凑为佳。
简体“韦”通过繁体“韋”的草书楷化所形成。
简体“韦”
繁体“韦”
简体“丛”5画。两个“人”左小右大，可连可断，不可左高右低。横画与上部间距不要太窄。
繁体“叢”18画。“业”之横可为主笔，最长。横向笔画多，间距应尽量小，否则字体拉得过长。
简体“丛”
繁体“丛”
简体“卢”5画。上面横竖非主笔，不可太长。上部向右上倾斜，撇画稍直不弯，使全字稳定不倒。
繁体“盧”16画。行书中，其左撇可缩为点。重心线左右均匀布置笔画，横画间距仍然不要太宽。
简体“卢”
繁体“卢”
简体“齐”6画。撇不收出，顺势上翻完成反捺。下部左撇以点代之，与右侧悬针竖形成对比。提按要频繁转换，写出有力道的笔画。
繁体“齊”14画。结构较为对称，按常规完成每一笔画即可。要均匀布局，疏密有致。
简体“齐”
繁体“齐”
简体“应”7画。“广”首点昂首有精神，次横短收突出撇，撇画直行不软弱，斜势组合有动感。合三之点应呼应，笔画聚拢不散漫。
繁体“應”17画。笔画虽多，但各就各位，各得其所，均匀布局。笔画间仍然不可缺少呼应关系，此为行书的基本要求。
简体“应”
繁体“应”
简体“卫”3画。习惯行书写法中，上部横折钩短，下部横画长，当然，也可以灵活转换为上长下短。折角以圆笔代之，更为流畅。
繁体“衛”15画。为右中右结构，容易写宽，所以横向笔画或短或斜，各偏旁间距压缩，尽量节约空间。以“彳”之竖画为参照，其他竖画与之大致平行，可保证全字端正美观。
简体“卫”
繁体“卫”
总结 仅为三四画的简体字，其对应繁体字可多达十五画以上，书写所耗时间也在几倍之上。是不是古人也写烦了，尽可能去简省笔画，从而出现了十分简约的草书。而许多简体字或简体偏旁均由草书楷化所形成，是有凭有据的简化。从这个思路讲，从繁体到简体，不仅必要，而且科学，是汉字从古到今发展的必然趋势。
「每日一字」 丛（2765）2022.03.25
应书友们的要求，今天继续解析田英章先生楷书《白居易庐山草堂记》。
需要说明的是，单字是从田英章楷书字汇里摘取制作的，与作品里的字稍有不同，望书友们明鉴。已解析过的字请在本公众号里（从主界面里进入下部中间的【每日一字】菜单）查阅。
颓然嗒然，不知其然而然。自问其故，答
曰：是居也，前有平地，轮广十丈;中有平
台，半平地;台南有方池，倍平台。环池多
山竹野卉，池中生白莲、白鱼。又南抵石
涧，夹涧有古松、老杉，大仅十人围，高不
知几百尺。修柯戛云，低枝拂潭，如幢竖，
如盖张，如龙蛇走。松下多灌丛，萝茑叶
第三百一十二个字：丛
丛 cóng：上下结构，上下对正，中宫收紧。
上部“业”形扁宽，稍抗肩。左竖斜切起笔，向下略右斜，渐轻，勿长；右竖不要远离，高起，向下稍左斜；点、撇相互呼应，点低撇高，离两竖不可远，注意角度；横画起笔左探，向右抗肩，稍呈俯势，勿重，意态舒朗。
中间要紧凑，横画等距抗肩：上面点、撇均实接起笔，注意位置，角度比上部点、撇稍立；横等距抗肩，上短下长，注意形态、轻重的变化；短横露锋露锋起笔，抗肩，与点、撇相接而过，不要写长；第二横斜切起笔，抗肩，勿长；竖笔实接起笔，中锋下行，勿长；底横起笔左探，抗肩，略呈俯势，稍长。
下面左竖虚接起笔，向下稍左斜，忌僵，勿长；里面两小横靠左虚入，抗肩与上面协调，勿重；提笔起笔左探，大抗肩提出；右竖实接起笔，垂直下行，略弯，中间略细，劲挺有力，稍长，收笔起小钩。
下部“又”旁左收右展，大小适中。横撇露锋起笔，横画大抗肩，渐重，勿长，接着稍重顿笔、稍内擫写撇，注意弯度，收于右竖；捺笔虚接起笔，向右下方行笔，从撇身中间穿过，一波三折，稍长，到位后稍停，然后向右上方缓慢出锋，到捺尖时略平收，捺脚稍长，飘洒俊美。
唐 · 颜真卿 · 颜家庙碑
晋 · 王羲之 · 普觉国师碑
元 · 赵孟頫 · 杜甫秋兴诗
明 · 董其昌 · 闲窗论画
明 · 王铎 · 何限倚山木吟手卷
