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【问渠 清许】 问渠那得清如许，为有源头活水来。
【见桥 见溪】 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
【岩归 林霏】 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝。
【归鸿 似依】 两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
【乐莫 乐兮】 悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。
【若凌 若恒】 凌恒山其若陋兮
【怀瑾 怀瑜】 怀瑾握瑜兮，穷不知所示。
【蔚风 蔚然 】独立正始风，蔚然中兴瑞。
取中国风一儿一女的好名字
清溪—思君 之翰—之墨
以时—以安 寻亭—忆南
清铎—清歌 舍槿—溪篱
芮欣—芮欢 筱宥—筱冉
明歆—明玥 诗琦—诗薇
润晴—润朗 瑞雪—瑞冰
之浦—知寒 闻声—闻歌
嘉凯—嘉璇 千与—千寻
穆如—清风 以恒—栀蘅
雯菲—雯芳 晏恒—晏忻
佩青—思悠 枕竹—书梦
洲若—兮容 思瀚—星瀚
姐弟恋题材：火不起来，拍不下去
方歌 | 文
怡晴 | 编辑
姐弟恋，在2022年的影视剧里持续发力。
2022年4月上线的《明天也想见到你》和《原来是老师啊！》两部剧，其副cp均为姐弟恋。
前者是阳光奶狗和直球姐姐的甜蜜互动，被评价画面好看到像韩剧，后者则是绅士弟弟和撩而不自知的姐姐所创造的暧昧氛围感，饰演者王瑞昌和张俪的火热cp视频，在抖音的点赞数近30万。
虽然人设有区别，但不变的是年下弟弟的蓄谋已久和主动进攻。
据各省市婚姻登记大数据，2021年安徽省登记的“姐弟恋”在结婚人数中的占比超两成；杭州市有11427对“姐弟恋”修成正果，占结婚总数的19.1%。
但婚恋市场里热火朝天的姐弟恋，似乎还不是国产剧的风口。
2020年以来，随着宋茜与宋威龙主演的《下一站是幸福》的出圈，《你成功引起我的注意了》《良辰美景好时光》等多部姐弟恋题材相继播出。但在部分观众的心中，《下一站是幸福》之外，再也没有令人印象深刻或者出圈的姐弟恋作品出现。
而近期播出的相关剧集热度也有限。
由王子异和金晨主演的《不会恋爱的我们》在云合连续剧热播榜最高排名仅为第八名，讲述亲子鉴定师群体的《亲子鉴定手记》则仅为第23名。
《原来是老师啊！》里，演员王瑞昌饰演的林声，靠着一句“看到你的那一刻我连我俩的cp名都取好了”，在B站获得近百万播放量，可《原来是老师啊！》目前获得的最好成绩是第九名。
图源：B站截图
在从业人员口中，娱刺儿看到了他们对姐弟恋题材，甚至是甜宠剧创作和影视行业高质量作品生产的挣扎和渴望。在他们眼中，姐弟恋或许从来都不是风口，可却因为影视行业的“傲慢与偏见”不得不被流量裹挟，承担起影视行业的虚幻期望。
而这个一戳就破的梦境，甚至没能来得及被认真的对待，便再一次让观众和影视行业的隔阂显形——姐弟恋题材，没有想象中容易火，也没有想象中容易拍。
火不起来的姐弟恋题材第一集偶遇，第二集接吻，第四集“开车”。2020年，《下一站是幸福》里32岁的贺繁星（宋茜饰），和有十岁之差的年下弟弟元宋（宋威龙饰），在互联网的欢呼声中，谈了一场备受瞩目的恋爱。
不到一个月的时间内，《下一站是幸福》全平台热搜高达189个，平均收视率达1.63%。
“姐弟恋”一时之间成为了风潮。
2020年6月，《乘风破浪的姐姐》开播，宁静、张雨绮、金晨等一众女星的霸气行为，再次把“姐学”炒热。而张雨绮和小八岁的李炳熹，王子文和小五岁的吴永恩等明星姐弟恋，也在互联网上掀起腥风血雨。
但姐姐和弟弟的搭配在国产剧里似乎一直都不太香。
这直观地反应在了剧集热度上。
在过去的两年中，姐弟恋题材并不少见。然而，2021年在芒果TV播出，由秦岚和王鹤棣主演的《理智派生活》，据猫眼专业版，播放量刚刚超过《下一站是幸福》的一半，仅为24.63亿。
《假日暖洋洋》《良辰美景好时光》等一众姐弟恋题材的剧集中，只有《亲爱的，热爱的》续集《我的时代，你的时代》豆瓣评分人数超过三万。
图源：新浪微博@电视剧下一站是幸福
在剧宣刘敏看来，市场上的姐弟恋题材的剧集并不算多，“但很多剧的副cp都是姐弟恋，《原来是老师啊！》和《余生请多指教》都是这样。”
尽管如此，真正给大众留下姐弟恋印象的银幕cp还是少之又少。目前她留下印象的，也只有《下一站是幸福》和《我的邻居长不大》两部，后者在优酷上线2个月，分账票房超5000万，接近非古装分账剧票房的上限。
“因为在宣传以姐弟恋为卖点之前，有些剧还没做到‘甜宠’。”刘敏说，作为甜宠细分的一个赛道，如果剧集本身不能用“糖”来吸引观众，再亮眼的设定也无法雪中送炭。
在看完《不会恋爱的我们》之后，她记得的是王子异在剧中和金晨尴尬的视频聊天，甚至回忆不起一丝两人的甜蜜互动。
虽然姐弟恋在还没饱和之前就“迎来落寞”，但在编剧梁爱看来，可能姐弟恋从未真正成为过风口。梁爱认为，比起姐弟恋这一“新颖”题材的影响力，《下一站是幸福》更像是是天时地利人和的综合作用。
春节档和宅家隔离提供了合家欢看剧的场景，虽然宋茜和宋威龙也足够养眼，“但很大一部分的卖点，其实在虞书欣和张雨剑的副cp。以及王耀庆和虞书欣的舅舅侄女互动上。”
在《下一站是幸福》里，不仅姐弟恋新颖，虞书欣饰演的蠢萌富小姐蔡敏敏，和舅舅冤家式的互动承包了笑点，面对爱情的明撩主动，在传统的国产剧中也是很少见的形象，再加上虞书欣自然的撒娇演技，张雨剑一本正经搞笑的演技，使这对副cp自然又好嗑。
图源：新浪微博@圈内十三叔
但过于精明的影视圈话语掌控者们，开始“偷懒”，以数据为中心总结所谓的经验和规律，不愿意倾听或忽略女性观众真正的需求，将剧集的成功简单归结为女性对“高富帅和小鲜肉的热爱”。
“这可以说是影视圈的傲慢和偏见。”梁爱无奈地说道。
长久以来，内容上“伪姐弟恋”的魔咒仍旧很难打破。
譬如《下一站幸福》里的贺繁星，出场时是三观正的职场女性，可到后期却因为要求“地下恋”和强行降智的“脚踩两条船”，丧失了独立女强人的“姐感”，沦为废柴和渣女；《我的时代，你的时代》里李一桐饰演的艾情顶着一张可爱的娃娃脸，在外形上就丧失了姐感。
《与晨同光》的女主黎初遥虽然是北大毕业的高材生，却在第一集把弟弟误会成团伙，被吐槽剧情显示出的智力与姐姐人设不符。
而这样的伪命题，或许也和集数挂钩。
“国产剧动不动几十集，”梁爱感叹，因为集数太长了，导致编剧必须要一次次增加矛盾和冲突，来推动新的剧情。但这些矛盾和冲突，却可能会滋生出一些不符合人设的内容，“很多剧看着看着，你会发现女主的人设崩了，但那个时候观众已经看进去了，甚至对角色已经带上了滤镜。”
姐弟恋题材，想要成为风口，或许至少要先学会正确走上甜宠的正道。
姐弟恋题材如何塑造CP感？姐弟恋很难拍吗？
刘敏认为不是的。“相比普通的甜宠，姐弟本身就是差异点。”这意味着在制作和宣传上，姐弟恋可以说是含着金汤匙出生的，而且在目前市场还没饱和的情况下，它的竞争对手比起古偶赛道、仙侠赛道都不算多。
“姐弟恋题材只是很难拍出彩。”品牌策划黄艺告诉娱刺儿（ID：yuci-er），尽管自己现实中喜欢姐弟恋，但对姐弟恋题材的剧集并无偏爱，因为在黄艺看来，姐弟恋的演员很多没有CP感。
因此，比起普通的甜宠，姐弟恋在演员选择上需要更加谨慎，尤其在“弟弟”的人选上，“是最容易出现问题的。”
《不会恋爱的我们》的导演高琮凯，曾在《〈不会恋爱的我们〉如何成为开年第一小甜剧？》一文中提到，“甜宠剧最重要的是CP感。”姐弟恋在剧中的呈现，多数会呈现出决定权移位的特质，即“虽然男方是无限进攻，女方又推拉最后被攻略，但是最后敲定情感的权利永远在女方手上。”
而在女方的“御姐”人设已经提前预设好的情况下，除了帅气的外表，弟弟的人选还需要体现出“清爽”和“狼性”，既要能看出稚嫩的一面，又要能承担住身为感情中主动方的性张力。
“但问题是，现在有一些剧连最基础的帅气都不能满足。”近年来大多有姐弟恋感情线的剧集，刘敏都看过，但真正能达到她及格线的弟弟，细数起来也只有陈哲远、周翊然和王安宇三位演员。
陈哲远（左）王安宇（右） 图源：新浪微博@美娘·柒柒 @小甜甜甜糖
刘敏也提到，喜剧人是不能去演弟弟的。
追《不会恋爱的我们》的时候，她曾经无法克制自己的吐槽欲，在和朋友的群聊里数次对王子异进行吐槽，“但并不是吐槽他的演技。”刘敏解释，每当看到王子异出现时，她甚至无法用“弟弟感”和“CP感”来判断他的形象和表演是否合格。因为那时刘敏脑子里闪过的，总是“BOOGIE”、“海边breaking”等王子异在饭圈广为流传的梗。
最令她无法理解的，是剧中出现了角色和演员“撞梗”的现象。
曾因“大家的目光是我的”这句魔性的自我介绍出圈的王子异，在剧中一边给女主按摩，一边感叹“工作真是你的”。“”这三个字，让刘敏久违地感受到雷区蹦迪的无语，于是她也像打了一样，在群聊里飞速地截图吐槽。而在她的截图里，《不会恋爱的我们》的弹幕上刷满了“大家的目光是我的”，这句王子异的专属金句。
图源：新浪微博@奶茶三分甜多冰
“喜剧人没有办法成为弟弟，他们没有奶和苏，只有段子。”到现在，回想起《不会恋爱的我们》，刘敏还能快速精准地找到自己当时吐槽的记录。
而和普遍认为CP感是一门玄学的想法不同，梁爱直言，CP感是用演技支撑起来的，“至少有一方，一定是演技过硬的。”她说道。
譬如韩剧《二十五，二十一》中，男女主是一对相差四岁的年上情侣，但现实生活中，饰演女主的金泰梨却比饰演男主的南柱赫年长四岁。二人之所以仍然能维持CP感，让观众不出戏还屡屡登上热搜，和这位曾经横扫韩国釜日电影奖、亚洲电影大奖等八个最佳新人女演员奖的名演技，脱不开关系。
除此之外，CP感的塑造，自然离不开人设本身。
于姐弟恋而言，把握度，是重要的一环。尽管影视剧里已经出现了“奶狗”“狼狗”“土狗”等一系列小狗，“但编剧写出来的弟弟，可不能当宠物狗养。”梁爱调侃道。
图源：新浪微博@是_Fafa花爷
在她看来，姐弟恋呈现的良性模式，简单来说就是把古早剧中女主的人设倒过来。那些绽放在霸道总裁前的小白花，贯彻到底的模式可以总结为，“我穷得有尊严”。
在姐弟恋里同样如此，弟弟也不能心安理得地吃软饭，弟弟可以穷，但也要穷得有出息，有人格魅力到姐姐心甘情愿为他花钱。
“弟弟”要承担情感输出的角色，因此一切不符合女性审美的元素，例如大男子主义、油腻、不尊重女性、阻挡女性独立道路等，都不能有。
弟弟可以在感情里黏人，却不能在自己的人生和事业上，做个废人，更不能阻挡姐姐事业的发展。只有两个为同一个美好未来奋斗的健全成年人，才会有CP感。
谁能救救姐弟恋？“好的剧哪个环节都好，不好的剧为什么不好，哪哪都不行。”从剧本、演员、制作方到后期，在梁爱看来，剧集的质量不是靠一个环节就能扭转乾坤的。
在娱刺儿《霸道总裁，在甜宠剧“杀”回来了》的一文中，一位制片助理提到，甜宠剧的成本大多超不过6000万，而古偶却可以达到2亿。
“在有限的制作成本下，资方大多会把钱花在请流量演员或者是购买IP上，不舍得花钱请特别好的编剧，或者说即使找来的编剧足够优秀，但片方也未必觉得你是足够优秀的。”梁爱告诉娱刺儿，韩国的都市剧或者甜宠剧，经常会出现四五十岁的资深编剧，但这一类型的国产剧，通常都是由年轻的编剧负责。
在这种情况下，片方或者投资人，或许会更容易介入内容的创作。
梁爱入行接到的第一部作品，恰好也是一个姐弟恋的故事。她清楚地记得，为了符合女主“穷孩子”的设定，她在剧本刻画了一个拥挤又狭窄的房子，体现女孩的家境和精打细算的性格。
但当她进剧组第一天，导演因为“房间太小，拍出来很乱很丑”，就提出要把房间改成单身公寓。而失去了逼仄和杂乱感的空间，不仅无法体现人设的穷，梁爱曾经依靠环境描写出的细节，也全部站不住脚了。
在她看来，一个好的剧，一定不能缺少经得起推敲的细节。这些细节很有可能引发高度共鸣，但也很有可能被删除或者修改，“一个很简单的例子，在《经常请吃饭的漂亮姐姐》中，女主在上下班时会准备一双高跟鞋和一双运动鞋进行替换，在此之前，国产剧基本没有出现过这种细节。”梁爱解释道。
《经常请吃饭的漂亮姐姐》 图源：新浪微博@吃到老玩到老待富青年
在创作上，编剧需要以甲方的要求为基准，但甲方要满足的是市场的需求，或者说是在揣摩市场需求的过程中，自己认为的市场需求，虽然这可能是不太准确的判断。编剧能做的，只是尽可能使人物和故事的存在变得合理。
姐弟恋的“命运感”就是如此。
“部分片方觉得女性观众偏爱高富帅，但一个多金帅气又年轻的男生，如果不给他做出精神上的贫瘠或者原生家庭的不足，他为什么会偏偏爱上一个比他大一轮的女生呢？而且现实生活中，普通女性也没有女演员保养得那么好，对吧？”因此编剧们只能制造出救赎感，通过“他不是爱姐姐，只是姐姐恰好拯救了他”的逻辑，来使故事变得合理，增加代入感。
不可否认的是，影视剧所表达的价值观，一定程度上的确反映了市场的价值观，也就是观众的价值观。
在梁爱看来，女性受众的思想意识或许也还处在一个比较矛盾的状态。“所以有时候我们会觉得国产的就不是那么好看的，因为国产剧很难真的去做到绝对的女性自强和平等，甚至剧集的内核，还是一个传统的被男性宠、‘琼瑶式’的幻想爱情。这是女性情感需要的一部分。”
图源：新浪微博截图@叫我姨太好了
但这和姐弟恋题材中强大的姐感“设定”又形成悖论，或许尝试将姐弟恋从甜宠领域拉出来，才能够更好的形成“独立”和“甜”的平衡。
姐弟恋题材还未停止前行的脚步。据豆瓣网友盘点，目前已有《爱的二八定律》《爱情应该有的样子》《炽道》《男朋友典当行》等八部姐弟恋待播剧，涉及职场、体育类题材，其中杨幂、徐凯、王安宇、范丞丞等流量演员都有参与，继续加强姐弟恋的热度。
在姐弟恋题材里，宠可以存在，方也需要注意。
姐弟恋题材里的女性形象，不单单应该作为一个让观众嗑糖的“工具人”，更应该时刻维持女性的自强，为女性观众提供心理慰藉甚至指引。
（文中刘敏、黄艺为化名。）
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