五行金木水火土(五行金木水火土相生相克表)-测八字网

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阴阳五行是什么？金木水火土分别有哪些含义？
文学描写词典80例：景物篇-用具类
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阴阳五行是什么？金木水火土分别有哪些含义？

五行作为五种符号,代表可以划分为五类的事物状态。五行的特性虽然来自木、火、土、金、水五种自然物质,但实际上已远远超越了这五种具体物质本身,具有更广泛而普遍的意义。

古人把世界分为有形之质和无形之气,根据其特性和运化规律归纳出组成宇宙的五大基本元素:金木水火土。这五大元素并非指狭义的金属,树木等，而是把具有大致相同属性的事物归为一类。如把具有曲直、生发、条达特性的所有的气与质归为一类, 它与自然界中“木”的特性相符合，因此都用 “木”来代表；具有炎上、温暖、向上、光明的事物与自然界中的“火”具有大致相同的属性，归纳为“火”；把具有承载,包容,生化、收藏、厚重这一类与“土”有大致相同属性的气与质都归纳为“土”；把具有刚劲、延伸、坚硬、肃杀这一类与自然界中的“金属”具有大致相同属性的气与质都归纳为“金”；把具有润下、淹藏、流动、变化这一-类与自然界中的 “水”具有大致相同属性的气与质都归纳为“水”。所以，在五行的世界中,金生水是广义上的五行“金”气与“水”气相生，而并非自然界中的金属与水相生,更不是牵强附会地说 “金加热融化后成水”，大家一定要注意。

下面，我们来了解一下五行分别具有什么属性：

金:金主义，其性刚，其质烈。具有清洁，肃杀，收敛性质的事物, 均可归属于金。金曰“从革”,从为顺从、服从,是金的“柔和”特性的体现,革为变革、改革,是金的“刚强”之性的表达，因此金具有能柔能刚的特性。

木:木主仁,其性直,其质和。具有生长升发,条达性质的事物,均可归属于木。木曰“曲直”,曲为屈,直为伸,所以木有能屈能伸的特征,伸则舒其条达之性,屈则还其柔和之质。木可纳水土之气,树木的主干挺直向上生长,树枝曲折向外舒展,生长繁茂,所以木又具有生发向上修长的柔和仁慈之性。

水:水主智,其性聪,其质善。具有寒凉,滋润,向下的性质的事物,均可归属于水。水曰“润下”,润为湿润,下为向下,所以水具有滋润寒凉,性质柔顺,流动趋下的特性。

火:火主礼,其性急,其质恭。具有温热、升腾性质的事物,均可归属于火。火曰“炎上”,炎为热, 上为向上。火在燃烧时能发光放热,火焰飘浮于上,光热四散于外,所以火有发热、向上的性质,有驱寒保温之功,锻炼金属之能。

土:土主信,其性重,其质厚。具有承载、生化、受纳性质的事物，均可归属于土。土曰 “稼穑”,播种为稼,收获为穑,土有播种庄稼、收获五谷,生长万物的作用。引申为具有生长、承载、化生、长养的特性。所以土载四方，为万物之母。

文学描写词典80例：景物篇-用具类

文学描写词典-景物篇-用具类-船舶

早班的轮船从桃源驶了下来，是开往武陵那个县城里去的。在那两边都夹着青山的河面上，船俨然象一条高背的大鱼，分开水，直往下游。两缕被激起的白浪，挂在两边，远看去，正好做为两根懒然拖住的须鳍。有许多张着帆，摇着橹的白河船，麻阳船，从望见黑烟起，就赶忙让出航线来了。

(丁玲：《小火轮上》《莎菲女士日记》第145页)

幸亏是这些青年妇女，白洋淀长大的，她们摇的小船飞快。小船活象离开了水皮的一条打跳的梭鱼。她们从小跟这小船打交道，驶起来，就象织布穿梭，缝衣透针一般快。

(孙犁；《荷花淀》《白洋淀纪事》第257页)

在这浩大的蓝宝石似的洋面上，总看得见有好几群饱满的风帆，在阳光中闪耀，明亮得使人目眩。有时，还有许多船只，趁着所谓贸易风，排着长长的队伍，鱼贯而来，好象一串海鸥或信天翁。红色的浮筒在微波上徐徐漂荡。每天午后，总有好多浅灰色的象鸟羽似的烟，一阵一阵地从帆篷中间升起。这便是从纽约载了客人和货物到阿斯宾华尔来的轮船，航程所过，船后的浪花，曳成一条泡沫的路。

([波]显克微支：《灯塔看守人》《外国短篇小说》上册第d23页)

突然在汹涌起伏的波涛中出观了一个黑点，它忽大忽小，慢慢地升到浪涛的顶端，又一下子跌落在浪谷里。小船离岸越来越近了。…… 我紧张地望着那只可怜的小船，看它怎样象鸭子一样钻到水里，又象振翼高飞的鸟儿似地飞快划动着双桨，从深渊里的浪花中窜出来。啊呀，我想这下子它要猛冲到岸上，撞个粉碎了，不料它却灵活地侧转过来，安全地驶进一个小湾。

([俄]莱蒙托夫：《当代英雄》第64页)

大桅和前桅，垂直的张着四扇大帆，高峙的船头斜桅，垂直的张着两扇三角帆，吹满着饱满的清风……圣乔治号轻轻的侧着左舷，滑走在明灰色的春天的海上。环绕着泡沫的冰块，到处浮动。塔一般高高的船舶上，飘扬着勃兰廷堡公国的旗帜。甲板洗得挺干净，铜栏杆擦得雪亮。波浪愉快的洗泼麻栎雕刻的纳普钦神像，船头的斜桅下冲碎着红色的飞沫。

([苏]阿·托尔斯泰：《彼得大帝》第403页)

有时候，……人们看见在险恶翻腾的海水上面，有一个嘘气打哨的奇形怪状的庞然大物，驶进圣。散普森港来。这只可怕的，怒吼得象野兽，喷烟得象火山，在水上流涎吐沫象一条蛟龙，鼓着凶猛的鳍，张口喷火，拖着一团浓雾，向城市冲来，那便是杜兰特号船。

([法]雨果；《海上劳工》第46页)

在这个从直布罗陀到达达尼尔，从突尼斯到威尼斯的浩瀚无垠的大海上，一艘整洁、漂亮、轻捷的游艇正在黄昏的轻雾中滑行。游艇的动作象是一只迎风展翅的天鹅，平稳地在水面上滑行。它前进得很迅速，而同时又很优美，在它的后面留下一条发光的水痕。

([法)大仲马：《基度山伯爵》第1554页)

他们的船叫作“玛丽”…… “玛丽”是和它的守护神陶制圣母像一样古旧了的。有着橡树椎骨的厚实的侧面已经擦坏了，生有皱纹了，浸着湿气和盐水了，但它却还健康而且强壮，发散出刺鼻的柏油的气味。静止的时候，因为有着那样粗大的肢体，它现出一副笨重的样子，可是当刮着强烈的西风时，它便，象给风吹醒了的海鸥一样，恢复了它的轻快的体力。那时它便有着它独有的破浪前进的姿态，它比许多用近代技巧制造出来的新船还要敏捷。

([法]罗逖：《冰岛渔夫》第14—15页)

这只船给打扮得跟任何一个颈脖上沉甸甸地挂着光亮的象牙垂饰的、野蛮的埃塞俄比亚王一模一样。这只船真是一件古罗马的战胜纪念品。这是一种吃人生番似的、用它猎逐到的敌人的骸骨来打扮它自己的船只。它那没装嵌板的，开旷的舷墙四周都被装饰得象一个栉比连绵的牙床，用长而尖的抹香鲸齿嵌在那里当作缚住它那些旧麻绳的拴子。这些筋肋并不是低劣的山木被磨擦出来的，而是经过洪涛细浪冲击出来的。它在威风凛凛的船舵上装有一只旋轮，显赫地露出一只舵柄来，那只舵柄却是用它那宿敌的整块狭长的下巴骨精工镂刻出来的。那个在暴风雨中掌着舵柄的舵手，就象一个鞑靼王扣着马下巴勒住他那匹暴躁的骏马。它虽然是一只高贵的船，却不知怎地，又有，股非常忧郁的气象!凡是高贵的东西都不免有那种气象。

([美]麦尔维尔：《白鲸》第106页)

当丹尼尔·奎尔普坐上小渡船向对岸行驶时，正逢涨潮。大队的木船懒洋洋地荡过，有的是斜行，有的是头部在前，有的是尾部在前；都很执迷、顽固、倔强地向较大的船只冲撞，漂到汽艇的舷下，钻进和它所毫无业务关系的僻角里去，象是许多剥碎了的胡桃壳零乱地敞浮在水面上，每一只船都使用一双长桨在水中挣扎着划动，看起来很象是害了病的笨鱼。在一些抛了锚的船上，水手们都在忙于绞缠绳缆，摊开帆篷晾晒，上货或者卸货；在另外一些船上，除了两三个男孩子逗留在那里，也偶然有一只扛吠着的狗在甲板上跑来跑去，或者甸匐着望着船边，叫出更高的声音，此外便看不到别的生物了。一条大轮船慢慢地穿过樯林，沉重的轮翼不耐烦地排水，好象它在找寻空地方呼吸一下似的，它那庞大的身体摆动着，宛如一只夹在泰晤士河鲦鱼群中的水怪。两旁都是黑色长行列的煤驳，中间行驶着出港的船只，帆篷在太阳光里闪耀，略吱声传到四面八方。水和水面上的一切都在积极活动，跳舞，浮荡，翻腾着泡沫，岸上的灰色古塔和一排一排的建筑中间，还有许多教堂的尖顶耸立，却只是在冷静地观望着，好象是看不起它们那个激动和不安定的邻居似的。

([英]狄更斯：《老古玩店》第51页)

1文学描写词典-景物篇-用具类-床具

妇人旋教西门庆使了六十两银子，也替他买了这一张螺钿有栏杆的床，两边捅扇都是螺钿攒造，安在床内。楼台殿阁，花草翎毛，里面三块梳背，都是松竹梅岁寒三友。挂着紫纱帐幔，锦带银钩，两边香球吊挂。

(笑笑生，《金瓶梅词话》第二十九回12页)

一张铺着绿绒布的床，有四根柱子，褥子垫得很厚，方形，十分沉重，称为坟墓式卧床……

([法)巴尔扎克：《舒昂党人》第253页)

当约娜一看到她的床，她高兴得叫起来了。床的四个角上，有四只橡木雕制的大鸟，全身乌黑，上蜡后闪闪发亮，它们象守护天使一般围抱着床。床架两旁雕的是绕着花朵和鲜果的两个大花环，四根带有哥林多式的柱头、细刻精镂的凹纹床柱，托着檐板，上面刻着身缠蔷薇花的小爱神。这张床气派十足，虽然年代已久，木料变暗了，显得有些严肃，但却仍然是很雅致的。床面的罩单和床顶的天幕灿烂如繁星闪耀的天空，那都是用深蓝的古式丝绸做成的，上面绣着一朵朵金色的大百合花。

([法]莫泊桑：《一生》第9页)

面对着她的，不是以前一直放在两扇窗子之间的她母亲的写字台，而是那张床。它似乎浸沉在一片淡红色的光线里。桃花心木的床架象壁炉上突出的架子那样高高耸起，从上到下全用桃红的缎子裹着，桃红缎子的褶边在床脚那儿朝上翻起，桃红缎子简直把四面的。窗子遮得密不透风。

([美]韦尔蒂，《乐观者的女儿》第45页)

堂吉诃德的床只是四块粗糙的木板架着高低不平的两只板凳，褥子薄得象床单，里面尽是疙瘩，要不是窟窿眼里露着羊毛，摸来硬绷绷的疙瘩就象石子，两条床单就象盾牌上的皮革，一条毯子上经纬的线缕，谁要是有兴数一数，准可以一根不漏地数个清楚。

([西]塞万提斯：《堂吉诃德》第112页)

文学描写词典-景物篇-用具类-灯具

天已经黑了。在高家，堂屋里除了一盏刚刚换上一百支烛光灯泡的电灯外，还有一盏悬在中梁上的燃清油的长明灯，一盏煤油大挂灯，和四个绘上人物的玻璃宫灯。各样颜色的灯光，不仅把壁上的画屏和神龛上穿戴清代朝服的高家历代祖先的画像照得非常明亮，连方块砖铺砌的土地的接痕也看得很清楚。

(巴金：《家》第103页)

冯家山那一大簇明亮的电灯，仿佛在晚风中轻轻摇曳，就象在南山顶上，突然长出了一株白花怒放的大梨树！紧接着，安装在冯家山打谷场上的那两盏大电灯也亮了。在暮色里，在晚风中，那两盏大电灯一会儿象是两池清澈的春水，一会儿又象是两颗铮亮的大星，一会儿象是向人眨眼，一会儿又象是对人微笑—— 就象一位漂亮姑娘长了两只会说话的眼睛!

(孙谦：《南山的灯》《建国以来短篇小说》上册第218—219页)

席蒙打开这个匣子，只见红缎子的衬里上放着一盏样子很别致的灯，灯身是一只石榴，有人头一般大小，上面有几道裂开嘴的地方，露出一粒粒大玛瑙做的石榴子，石榴皮是金的，上面的皱纹和真正的石榴皮的皱纹一模一样。

([菲]黎萨尔：《起义者》第364页)

壁炉架上的那盏灯继续燃烧着，在耗竭那浮在水面上的最后几滴油；灯罩现出一片淡红色的光泽，火焰在垂熄以前突然明亮起来，射出那些最后的摇曳的光芒，这种光芒，虽然是属于没有生命的物体的，却常常被人用来比拟人类在临死前那一阵最后的挣扎。一片昏暗凄惨的光笼罩着那青年女郎身上的披毯和她周围的帐子。

([法]大仲马：《基度山伯爵》、第1386页)

当他在这样用功的时候，吊在他头顶那盏系着链条的沉重蜡锡灯，不断地随着船身的摇动而晃动，始终把闪闪的微光和簇簇的阴影，投射在他那刻满皱纹的额头上，简直叫人以为，一边是他自己在那副皱折的航海图上作着航线的记号，同时也有一枝肉眼看不见的铅笔，在他那深刻着海图似的额角上画着航线。

([美]麦尔维尔：《白鲸》第291页)

文学描写词典-景物篇-用具类-钟表

刘老老只听见咯当咯当的响声，很似打罗筛面的一般，不免东瞧西望的，忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤铊似的，却不住的乱晃，刘老老心中想着：“这是什么东西?有煞用处呢?”正发呆时，陡听得“当”的一声，又若金钟铜磬一般，倒吓得不住的展眼儿。接着一连又是八九下，欲待问时，只见小丫头们一齐乱跑，说：“奶奶下来了” 。

(曹雪芹高鹁：《红楼梦》第74页)

根据老人们传说，这座钟是一个有名的工匠铸造的。钟上铸满了细致的花纹：有狮子滚绣球，有二龙戏珠，有五凤朝阳，有捐钱人家的姓名住址，还有一幅“大禹治水图”。乡村里人们喜欢这座古钟，从大堤上走过，总爱站在钟前仔细看看，伸手摸摸。年代远了，摸得多了，常摸的地方，锃明彻亮，如同一面铜镜，照得见人影，能映出向晚的霞光，早晨的雾露，雨后的霓虹，也能映出滹沱河上的四季景色。不常摸的地方，如同长了一层绿色的釉子，紫黝黝的。

(梁斌：《红旗谱》第2页)

突然，一声尖厉的响声，象生锈的发条发出的声音，打破了寂静。……从一座挂钟的上面，跑出一只涂彩的木制公鸡，喔喔喔地叫了三下。这是一架精巧的机器，是当时的学者用来按时叫醒自己起床工作的那一种。

([法]巴尔扎克；《长寿药水》《家族复仇》第122页)

壁炉台上摆着一座用圆玻璃罩罩上的帝政时代的台钟。钟本身的式样是青铜制的一个蜂房，被四根大理石的柱子凌空架在一座满开金色花朵的花园上。蜂房下端有一条细长的缝，从这里伸出一根纤细的钟摆，钟摆上是一只珐琅质翅膀的蜜蜂，这只蜜蜂就在花园上来回不停地摆动。钟面是彩色瓷质的，嵌在蜂房中间。

([法]莫泊桑：《一生》笫 10—11页)

文学描写词典-景物篇-用具类-刑具

这队囚犯的末尾一人三十岁左右，相貌很好，只是两眼斗鸡。他的枷锁和别人的不同：脚上拖着一条很长的铁链，缠住全身，脖子上套着两个铁圈，一个圈扣在铁链上，另一个圈是所谓护身枷或叉形护身枷上的。这个铁圈底下有两条铁棍，齐腰装一副手铐，把两手套住，再用大锁锁上。这就使他不能把手举到嘴边，也不能把脑袋低到手边。

([西]塞万提斯：《堂吉诃德》上册第172页)

断头台，的确，当它被架了起来，屹立在那里的时候，是具有一种眩惑人的能力的，……所有的社会问题都在那把板斧的四周举起了它们的问号。断头台不是想象。断头台不是一个架子。断头台不是一种机器。断头台不是由木条、铁器和绳索所构成的无生气的机械。它好象是一种生物，具有一种说不出的阴森森的主动能力。我们可以说那架子能看见，那座机器能听见，那种机械能了解，那些木条铁件和绳索具有意识。当它的出现把我们的心灵抛入那种凶恶的梦想的时候，那断头台就显得怪可怕，并和它所作所为的一切结合在一起了。断头台是刽子手的同伙，它在吞噬东西，在吃肉，在饮血。断头台是法官和木工合造的怪物，是一种凭着自己所制造的死亡以为生命而活动着的鬼怪。

([法]雨果：《悲惨世界》第21页)

一个可怕底东西变为熟悉底了，好象自创世以来就已习见了似的——那就是pLI作加洛提的锋利的女性。它是一般人说笑的话题，说它是医治头痛的最好方法，它确实无误地阻止头发变灰，它使面貌特别优雅，它是国家底剃刀：吻过加洛提的人从小窗子里看出来，打喷嚏在皮包里。它是人类复兴的表征。它代替了十字架。它底模型被带在胸前，而十字架被废弃了。它被礼拜和信仰，而十字架被否定了。它宰掉这么多头，以至它，和它的所在地，都是一片腥臭底红色。它被拆开，好象小鬼们的一种解谜底玩具，它又被合拢来，当需要它的时侯。它使雄辩者沉默，使顽强者倒下，铲除美好和善良。在一个早晨的几十分钟之间，它斩掉二十二个高官显宦底头，二十一个活底和一个死底。旧约上的强人名字曾经被赠与掌管它的首要人物，但是，这人物是这样武装着，比这诨名更，更盲干，每天在拆毁上帝自己底庙坛的门庭。

([英]狄更斯：《双城记》第245—246页)

文学描写词典-景物篇-用具类-车辆

这么大的人，拉上那么美的车，他自己的车，弓子软得颤悠颤悠的，连车把都微微的动弹，车箱是那么亮，垫子是那么白，喇叭是那么响，……拉过了半年来的，仿佛处处都有了知觉与感情，祥子的一扭腰， —蹲腿，或一直脊背，它都就马上应合着，给祥子以最顺心的帮助，他与它之间没有一点隔膜别扭的地方。赶到遇上地平人少的地方，祥子可以用一只手拢着把，微微轻响的皮轮象阵利飕的小风似的催着他跑，飞快，而乎稳，

(老舍；《骆驼祥子》第11页)

这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车依老卖老，修炼成桀骜不驯、怪僻难测的性格，有时标劲象大官僚，有时别扭象小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤，孙小姐从座位上滑下来，鸿渐碰痛了头，辛楣差一点向后跌在那女人身上。这车声威大震，一口气走了一二十里，忽然要休息了，汽车夫强它继续前进。如是者四五次，这车觉悟今天不是逍遥敌步，可以随意流连，原来真得走路，前面路还走不完呢：’它生气不肯定了，汽车夫只好下车，向车头疏通了好一会，在路旁拾了一团烂泥，请它享用，它喝了酒似的，欹斜摇摆地缓行着。

(钱钟书；《围城》第153 页)

那儿什么样的半篷马车和载货车没有啊！一辆后身宽，前身窄，另外一辆后身窄，前身宽。一辆又是半篷马车，又是载货马车，另外一·辆既不是半篷马车，也不是载货马车，这辆象一大堆稻草或是一个肥胖的老板娘，那辆象头发蓬乱的犹太人或是尚未完全脱掉皮肉的骷髅，这辆从侧面看来，完全象一只附有烟嘴的烟斗，那辆什么都不象，却是一个荒诞无稽的畸形怪物。在这一大堆车轮和驭者台中间，耸出一辆有着室内窗似的窗户并且交叉地钉着粗窗棂的类似轿车的马车。

([俄] 果戈理：《伊凡·伊凡诺维奇和伊凡·尼基福罗维奇吵架的故事》《果戈理小说选》第54—55页)

一列货车，在山谷里极远的地方划开了那些石堆和从山上延伸下来的青葱树林，象一条红毛虫向斜坡上爬：车轮迅速地转动着辐条，于是带着四四方方黑车门的小立方体就清楚地现出来。蒸气象一股股火焰从烟囱中冒出，好久不曾消失，然后象一团团淡红的浮云远远飘敞开。

(【苏】革拉特珂夫：《水泥》第345页)

那种车子，有一种说不出的佝偻丑态，在今日已经没有什么东西和它相象的了，我们远远望见那种车子走过，或是在地平线上沿路匍匐前进，它们正象大家称为，我想是，白蚁的那种白色细腰、拖着庞大的臀部的昆虫。

([法]雨果：《悲惨世界》第296页)

这部篷车，也就是说这部有四个轮子的小屋，走了许多的路程，可是从来没离开英格兰和苏格兰，车子上有一根狼拉车用的车辕和人用的一根横木。横木是在遇到坏路的时候用的。车子虽然是用薄木板做的，好象一架鸽子棚，可是很结实。前面有一扇玻璃门，还有一个小阳台，阳台好象一座小讲台，这是演说用的。后面有一扇格子门，下面有铰链，门后钉了三级踏板，打开门就可以从踏板上走进小屋里去，晚上把门闩好，再用锁锁上。雨和雪落在车上，年深日久，车上的漆已经看不出什么颜色了，季节的变换，对篷车来说，跟大臣遇到改朝换代一样。

(【法】雨果：《笑面人》第13页)

不幸，玛塞尔所雇的这一辆(马车)，更是完全本地制造的，古董收藏家都会用尊敬的眼光来欣赏的。它又长又矮，好象一口棺材，没有一点儿弹簧来缓和它的震动。车轮和车篷一般高，可以和交织在附近道路上的一条条泥坑(磨工为保持本地的面子把那些泥坑叫做大车的车辙) 较量一番。就是叫做车篷的，也不过是用柳条编织成的，夹层当中填上些兽毛和粘土一类的东西，车子的震动，只要稍微厉害一点，一块块的泥土便会掉在旅客的头上。

(【法】乔治·桑，《安吉堡的磨工》第25 页)

文学描写词典-景物篇-用具类-乐器

……此琴乃伏羲氏所琢，见五星之精，飞坠梧桐，凤皇来仪。凤乃百鸟之王，非竹实不食，非梧桐不栖，非醴泉不饮。伏羲氏知梧桐乃树中之良材，夺造化之精气，堪为雅乐，令人伐之。其树高三丈三尺，按三十三天之数，截为三段，分天、地、人三才。取上一段叩之，其声太清，以其过轻而废之；取下一段叩之，其声太浊，以其过重而废之，取中一段叩之，其声清浊相济，轻重相兼。送长流水中，浸七十二日，按七十二侯之数。取起阴干，选良时吉日，用高手匠人刘子奇斫成乐器。此乃瑶池之乐，故名瑶琴。长三尺六寸一分，按周天三百六十一度。前阔八寸，按八节，后阔四寸，持四时；厚二寸，按两仪。有金童头，玉女腰，仙人背，龙池，凤沼，玉轸，金徽。那徽有十二，按十二月，又有一中徽，持闰月。先是五条弦在上，外按金木水火土，内按五音宫商角徵羽。尧舜时操五弦琴，歌“南风’’诗，天下大治。后因周文王被囚于美里，可J子伯邑考，添弦一根，清幽哀怨，谓之文弦。后武王伐纣，前歌后舞，添弦一根，激烈发扬，谓之武弦。先是宫商角徵羽五弦，后加二弦，称为文武七弦琴。

(冯梦龙：《俞伯牙摔琴谢知音》《警世通言》第4页)

小张鼐那时在孩儿兵中做小头目，在皇陵得到一只笛子，是北京宫中一百七十年前的旧物，由一个钟鼓司的太监带到了凤阳皇陵。笛身用最名贵的建漆漆得红明红明，在月光下可以瞧见人影。上边刻有刀法精细的春山牧牛图，还有赵子昂体两行娟秀的题字：上题宋人诗句 “牧童归来横牛背，短笛无腔信口吹”，下题“成化元年制”。画的线条嵌成石绿色，题字嵌成赤金色，虽经历一百数十年，色彩如新。笛尾是一 -段象牙，使这个笛子显得十分典雅。

(姚雪垠：《李自成》第一卷474 页)

在黑暗中，这小提琴好象发出了一种银光，特别是它那凸出的琴腹被照亮得如此强烈，使得杨科几乎都不敢对直看它。在这皓洁的月光中，凹进去的琴腰、琴弦和弯把，所有这一切都看得十分清晰，琴钮亮得就象圣约翰节的萤火虫那样，旁边挂着的琴弓就象一根银条。

([波) 显克微支：《音乐迷杨科》《外国短篇小说》上册第437页)

琴上的黄漆经过不知多少人的手不断触摸，已经磨损了，弦也断了，毫无生气地悬挂着，弓上那个细长的黑色弦枕也断成了两半，那样子很象是个孤树的树桩，过去虽然曾经是一棵树，现在却毫无遮掩地裸露在一月的风霜之下了。那提琴非常象一只旧得已经不能航行的船突然遭到风暴袭击，船中所有的绳索都已折断，帆也撕得粉碎，桅杆摇摇晃晃地向一边倾倒，的甲板被狂风吹袭。

([南]敏笛罗维奇；《小提琴》《南斯拉夫短篇小说集》第255页)

文学描写词典-景物篇-用具类-烟具

他那支旱烟管虽然比乡镇上戴钢边老花眼镜的七十岁老公公手里的家伙稍稍短一点，可已经比同舱那位女青年的粉红绸洋伞长一些。这是湘妃竹的，红润如玉，白铜斗儿，象牙咬嘴，挂着一副白银的剔牙杖和小小一对碧玉连环，不盛旱烟的荷包却又是外国人用来装板烟的橡皮袋儿。

(茅盾：《官舱里》《茅盾文集》第八卷129—130页)

王子修老大爷的烟盒子是豹码子木作的，很珍贵。据说这种木材制的盒子，就是酷暑天储存二斤肉，也绝不会变味。装烟呢，扣严了盖子，永远保持烟的湿润。王子修老大爷的烟盒子不但讲究，烟袋也讲究。乌木管，玛瑙嘴儿，长长的，正好伸直自己的胳臂才能点火。

(骆宾基：《山区收购站》《建国以来短篇小说》中册第284页)

那是一枝熏得很透的海泡石烟斗，象它的主人翁的牙齿一样地黑，不过是香喷喷的，弯弯儿的，有光彩的，和他的手很亲密并且又补足了他的仪表。

([法]莫泊桑：《羊脂球》《莫泊桑中短篇小说选集》上册第29页)

文学描写词典-景物篇-其它类-图画

我走进一间明亮的大厅，只见所有的墙上和巨大的架子上都闪耀着画面的鲜明的色彩和画框的金光。最初的印象完全是梦境一般，大型的、轮廓分明的风景画从四面八方出现，起初我都无暇一一细看，这些风景画用神妙的笔法画得风吹动树梢，在我眼前浮动，晚霞闪耀着红光，还有一些儿童的头像、一些可爱的习作出现在这些画中间，这一切又都随着新的画面的出现而消失了，所以我不得不向四下里看一看，方才似乎还看到的那一片壮观的椴树林或者那一片巍峨的高山现在到什么地方去了。此外，画上的新鲜的调色油还散发着一种有礼拜天气息的香味，我觉得，这种香味比天主教堂里的薰香还要好闻。

([德)凯勒：叹绿衣亨利》第235页)

穿过一间嵌着深色镶花板壁的小餐厅，司忒潘、阿卡谛耶维奇和列文踏着柔软的地毯走进半明半暗的书房里，房间被一盏罩着暗色大灯罩的灯照耀着。安装在墙壁上的另外一盏反光灯照亮了一幅女人的全身大画像，引得列文不由自主地注目起来。这是安娜的画像，是在意大利时米哈罗夫画的。……列文定睛凝视着那幅画像，它在灿烂的光辉下好象要从画框中跃跃欲出，他怎样也舍不得离开。他甚至遗忘了他在哪里，也没有听见在谈论些什么，只是一个劲儿目不转睛地凝视着这幅美妙得惊人的画像。这不是画象，而是一个活生生的抚媚动人的女人，她长着乌黑卷发，袒肩露臂，长着柔软的汗毛的嘴角上含着沉思得出了神的似笑非笑的笑意，用一双使他心花缭乱的眼睛得意而温柔地凝视着他。她不是活的，仅仅是由于她比活着的女人所能有的美丽更美。

([俄］列夫·托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》第998页)

这幅画上画的是一个女人，全身涂着污糟糟的红色，仿佛给剥掉了皮似的。嘴扁在一边，根本没有鼻子，可是在鼻子的那个地方，却画着一个三角形的窟窿，头是方形的，上面贴着一块破布——．一块真的布。两条腿活象两根钉着铰链的木头。一只手里拿着一枝花。其余的各个部分，可真是怕人了。最叫人害怕的部分，是她张开腿坐在那里的那个角落——那儿涂的是一片黝沉的褐色。这幅画的题名是“爱”。卡嘉管它叫做现代的维纳斯。

([苏]阿·托尔斯泰：《苦难的历程》第一部24—25页)

在德·马拉尼亚伯爵夫人的小圣堂里有一幅图画，风格完全是莫拉莱斯那种生硬而干瘪的画笔，画的是炼狱里的痛苦。画家所想得出的各种刑罚，都十分准确地画在上面，使得宗教裁判所里的行刑人也找不出什么破绽来。炼狱的灵魂是在一个很大的洞穴里。洞穴顶上有一个气窗，一个天使在气窗旁边伸手把一个灵魂拉出这个痛苦的地方，天使旁边有一个上了年纪的人，合着掌拿着一串念珠，仿佛在热诚地祈祷。……这幅图画既使他害怕，又吸引着他。他尤其不能把视线从一个男人的身上挪开，这个男人的五脏仿佛被一条蛇咬啮着，肋骨被跌钩吊住，挂在半空中，下面被灸热的炭火烘烤着。这个男人惶恐不安地向气窗那边凝视，似乎在要求那位施主为他祈祷，使他早日脱离这许多庙苦。

([法]梅里美：《炼狱里的灵魂》《梅里美小说逸》第190—191页)

前面有一丛罕见的树木，向空中伸出那些颤巍巍的，展开得象指头瘦削的手掌一般的叶子。向树丛当中望过去，便发现一个不动的人站在海水上边。印象是惊人的。原来画的边缘都藏在活动的绿荫里，所以它象是一个嵌在一片架空泛起的远景上的黑窟窿。要了解，必须好好地去望。画的边缘遮去了水面上那艘小船的一半，船里坐着好些使徒，他们略略受到一只风灯斜射出来的光，其中一个坐在舷边的正把灯光向那个走过来的耶稣照过去。提起一只脚压着一个浪头，那浪头是明显地下陷的，退让的，平伏的，从从容容拂着那只踏在它身上的脚。的四周全是相当阴晦的。只有星光在天上闪烁。船灯被一个使徒拿着去照天神，它的微光拂在使徒们的脸上，使人辨得出那些脸上的肌肉仿佛因为吃惊正在掣动。那真的是一个大师的大气磅礴的和出人意表的作品，是世上那些使人思想动荡而且使人多年梦寐不忘的作品之一。那些望着这幅画的人首先都是静悄悄的，随后出神似地走开了，直到未了才谈论画的价值。

([法]莫泊桑：《俊友》第409—410页)

第三张画，画的是一座冰山的尖顶，高耸在北极冬日的天空。一束北极光沿着地平线密集地竖起朦胧的长矛。把这些远远抛在后面的是，在前景升起的一个头——一个巨大的头，朝冰山低着，靠在冰山上面。两只瘦瘦的手结合在一起支着额头，把睑下半部前面的黑面纱拉了起来。额头没有血色，白得象骨头一样。只看得见一只凹陷的一动不动的眼睛，除了绝望的呆滞外，毫无其他表情。在两鬓上面，缠绕着的黑布头巾的褶裥间，有一圈云雾般模糊的白色火焰在闪闪发光，上面还镶嵌着一个更为鲜艳的火花。这个淡淡的新月是“王冠的写照”；载王冠的是“无形的形体”。

([英]夏洛蒂·勃朗特：《筒·爱》第162页)

这几张都是水彩画。第一张画的是：在波涛汹涌的大海上空，乌云低低地翻滚着，远处一片黑暗，前景也是这样，或者不如说最前面的巨浪也是这样，因为没有陆地。一线亮光把半沉的桅杆衬托出来。桅杆上栖息着一只鸬鹚，又大又黑，羽翼上溅着点点浪花。它嘴里衔着一只镶宝石的金镯。这我尽可能用我调色板上最鲜明的颜色来画，而且尽我画笔可能画得闪烁而清楚。碧波中隐隐约约可以看见一具淹死的尸体正在鸟儿和桅杆下面往下沉。一条美丽的胳臂是唯一看得清楚的肢体，金镯就是从那儿给永冲走或给鸟儿啄了来的。

([英]夏洛蒂·勃朗特：《简·爱》第161页)

文学描写词典-景物篇-其它类-焰火

在遥远的那方，黑暗中有一片片火光，遍布在各个地方。那火光一窜一跳地闪着，撕破无际的夜幕，似乎想冲破黑暗的束缚，飞腾出去。

(冯德英：《苦菜花》第403页)

这烟幻化出千奇百怪的形状和颜色。一会儿，它象铁蛇一样盘绕成一圈圈的，愈盘愈高，渐渐地远去，一会儿，它如一幅轻盈的帷幕，飘悬空中，向四周撒下玫瑰色的云彩，一会儿，它好似从香炉里逸出，笔直升起，然后软绵绵的往四周乱滚，一会儿，它在烟囱的上空随风飘荡，仿佛钢盔上巨大的羽饰，在太阳光里闪耀着金光，一会儿，它显现出十分美妙的体态和人世所未见的奇景幻象……，有时候，它被一阵风吹散，恰似大船上的帆篷，有时候，它被撕成许多碎块，有如一簇簇的麻屑，或者俨然是一片灰蒙蒙的大雾直往前奔。而在下雨时，煤烟象那重甸甸的乌云，在烟囱上时起时落，一团团高悬在屋顶上，或是坠落在地上到处乱窜，不知要往哪里躲藏。

([波]林诺普尼茨卡：《烟》《外国短篇小说》上册第407—408页)

这景象很奇妙：火堆周围有一个圆形的、淡红色的光圈在颤动着，仿佛被黑暗阻住而停滞在那里的样子，火焰炽烈起来，有时向这光圈外面投射出急速的反光，火光的尖细的舌头舐一舐光秃秃的柳树枝条，一下子就消失了；接着，尖锐的长长的黑影突然侵入，一直达到火的地方：黑暗在和光明斗争了。有的时候，当火焰较弱而j亡圈缩小的时候，在迫近过来的黑暗中突然现出一个有弯曲的白鼻梁的枣红色马头，或是一个纯白的马头，迅速的嚼着长长的草，注意地、迟钝地向我们看看，接着 · 又低下头去，立刻不见了。

([俄]屠格涅夫：《猎人笔记》第98—99 页)

篝火燃着了，周围的一切突然跳动摇晃起来，影子象被烧得害怕似的向林子里逃去，伊格纳季两颊鼓鼓的圆脸在火焰之上闪过。火灭了，烟气扑鼻而来。寂静和黑暗又聚在林中草地上，凝神谛听着病人沙哑的声音…… 篝火又燃烧起来，比刚才更旺更亮。人影幢幢，忽而窜向树林里，忽而又退回到火堆旁，含有敌意地、无言地围着火堆翩跹起舞。火堆里的湿树枝吱吱直响，如怨如诉。炽热的气浪拍打着树叶，使树叶发出惊恐的低语声和簌簌声。一条条黄灿灿、红闪闪的火舌快乐活泼地嬉戏，互相拥抱，有时又窜向空中，溅出火花，烧着的树叶飞腾起来，连天上的星星也朝着火花招手微笑。

([苏]高尔基；《母亲》第237—238页)

……炉子里赤红的黄金火焰在嬉戏，染锅上，升起乳白色云雾似的蒸气，它变成灰蓝色的霜附在歪斜的房顶木板上，——透过毛茸茸的房顶缝儿，可以看见一线蔚蓝的天空。风小了，太阳照耀着，玻璃似的灰尘撒满了院子……从房屋的烟囱里袅袅地上升着蓝烟，轻淡的影子在雪地上滑过，也象在讲述着什么。

([苏]高尔基：《童年》第49页)

透过玻璃窗上的霜花可以看见：染坊的房盖在燃烧，火舌曲卷着，旋风似的直往染坊的门外冒。火焰的红花，纯净无烟的红花，在静静的黑夜里盛开着，在高高的空中荡漾着一朵黑云，但银白的天河仍然看得。清清楚楚。雪被照得通红，建筑物的墙壁颤抖着，摇晃着，仿佛要冲到、院子燃烧的地方，那里火焰正玩得高兴，往染坊的宽宽的墙缝里灌满了红光，从这缝里吐出无数弯弯曲曲的烧红的钉子。整个干燥的黑色屋顶木板，很快逶逶迤迤地缠满了红色和金色的带子，在这些带子中间，细细的缸瓦烟筒冒着烟，突突地响着，低低的破裂声，象绸缎似的沙沙声，扣打着窗户玻璃，火头越来越高，染房被火装饰得象教堂里的圣壁一般，令人难以抗拒地想到它跟前去。

([苏]高尔基：《童年》第61页)

篝火的火焰，象破碎的红布条一样，在空中抖动着。大股的黄褐色的烟柱，不住地盘旋上升。蚊子是不喜欢火烟的，它们密集成群地飞来飞去。战土们稍稍离开火堆，列成扇形坐着，面孔映着火光，现出古铜颜色。

(【苏】尼·奥斯特洛夫斯基：《钢铁是怎样炼成的》第246页)

一层烟草的烟，象很薄的雾似地略略掩着较远的那些部分，表演台和厅子的另一头。一切由观众们的雪茄和烟卷喷出来的烟，都形成白白的细丝不住地腾起，那种雾样的气体始终上升，向着厅子的大穹顶凝聚，在大穹顶下面，在那架大挂灯四周，在满是观众的楼座上面，结成了一片烟雾朦胧的天。

([法]莫泊桑：《俊友》第19页)

只见一片火海满天横流，疯狂的火浪一个接着一个，张牙舞爪地仿佛想要把天空也吞下去。火海的下方烟雾弥漫，仿佛浸透了乌烟的五月的浓云降到了地面一样。它的上面，好象矗立着一座颤巍巍的、摇晃不息的喜马拉雅火山。……消防队浇的水仿佛是给那火海解渴似的。砖头烧红了，钢铁的横梁烧红了，溶化了的糖象大水一样一股一股地往着四方流去。甚至地面也冒出了火焰。忽然间，火焰给一阵狂风压低了，往着这边蹿过来，好象海里卷起了浪潮一样，……火焰仿佛有了生命，也有了知觉。仿佛有一条巨蟒在用它的一千张嘴吹着火焰。

([印]普列姆昌德：《戈丹》第419—420 页)

太阳刚一落下，暮色刚一苍茫，那些燃烧着的长命草和卷心菜菜便儿就把那些分派地照得一阵一阵地忽明忽暗，因此大地的轮廓都随着浓烟的聚散忽隐忽现。火亮起来的时候，就把一片一片贴地横飞的烟也映成半透明的发光体，把工作的人互相隔绝，看到这种光景，就可以明白白天是一堵墙晚上是一片光的“云柱”是什么意思了。

([英]哈· 代，《德伯家的苔丝》第471页)

大人和孩子们正在那儿把棘捆堆成一垛的时候，那一大片表示远方景物的苍冥夜色生出了变化。许多火光，有的象红日，有的象草丛，一个一个陆续升起，星星点点地散布在四围的荒原上。……有些祝火 (国家庆典之日，点在露天的烟火)，离得很远，又有浓密的大气笼罩，因此有一股一股麦秆一般的淡色光线，在祝火周围象扇子似的往外辐射。另一些祝火大而且近，叫暝暝的夜色衬得一片猩红，看着好象黑色兽皮上的创口伤痕。又有一些，就跟蛮那狄司一样，有酒泛醉颜的红脸，随风披散的头发。最后这一种祝火，还把它们上面云翳静静的虚胸轻轻地给染了一层颜色，把云翳倏忽变化的巨洞映得通红，好象它们从此一下变成了烫人的鼎镬。

([英]哈代；《还乡》第18页)

五行查询表

金木水火土五行查询表

甲子年生海中金命（1924、1984）乙丑年生海中金命（1925、1985）

丙寅年生炉中火命（1926、1986）丁卯年生炉中火命（1927、1987）

戊辰年生大林木命（1928、1988）己巳年生大林木命（1929、1989）

庚午年生路旁土命（1930、1990）辛未年生路旁土命（1931、1991）

壬申年生剑锋金命（1932、1992）癸酉年生剑锋金命（1933、1993）

甲戌年生山头火命（1934、1994）乙亥年生山头火命（1935、1995）

丙子年生涧下水命（1936、1996）丁丑年生涧下水命（1937、1997）

戊寅年生城头土命（1938、1998）己卯年生城头土命（1939、1999）

庚辰年生白蜡金命（1940、2000）辛巳年生白蜡金命（1941、2001）

壬午年生杨柳木命（1942、2002）癸未年生杨柳木命（1943、2003）

甲申年生泉中水命（1944、2004）乙酉年生泉中水命（1945、2005）

丙戌年生屋上土命（1946、2006）丁亥年生屋上土命（1947、2007）

戊子年生霹雳火命（1948、2008）己丑年生霹雳火命（1949、2009）

庚寅年生松柏木命（1950、2010）辛卯年生松柏木命（1951、2011）

壬辰年生长流水命（1952、2012）癸巳年生长流水命（1953、2013）

甲午年生砂石金命（1954、2014）乙未年生砂石金命（1955、2015）

丙申年生山下火命（1956、2016）丁酉年生山下火命（1957、2017）

戊戌年生平地木命（1958、2018）己亥年生平地木命（1959、2019）

庚子年生壁上土命（1960、2020）辛丑年生壁上土命（1961、2021）

壬寅年生金薄金命（1962、2022）癸卯年生金薄金命（1963、2023）

甲辰年生覆灯火命（1964、2024）乙巳年生覆灯火命（1965、2025）

丙午年生天河水命（1966、2026）丁未年生天河水命（1967、2027）

戊申年生大驿土命（1968、2028）己酉年生大驿土命（1969、2029）

庚戌年生钗环金命（1970、2030）辛亥年生钗环金命（1971、2031）

壬子年生桑柘木命（1972、2032）癸丑年生桑柘木命（1973、2033）

甲寅年生大溪水命（1974、2034）已卯年生大溪水命（1975、2035）

丙辰年生沙中土命（1976、2036）丁巳年生沙中土命（1977、2037）

戊午年生天上火命（1978、2038）己未年生天上火命（1979、2039）

庚申年生石榴木命（1980、2040）辛酉年生石榴木命（1981、2041）

壬戌年生大海水命（1982、2042）癸亥年生大海水命（1983、2043）

辩证生克

五行相生的次序是：金生水，水生木，木生火，火生土，土生金。

五行相克的次序是：金克木，木克土，土克水，水克火，火克金。

五行相生：

金生水，水生木，木生火，火生土，土生金。金生水：金销熔生水；水生木：水润泽生木；木生火：木干暖生火；火生土：火焚木生土；土生金：土矿藏生金。

五行相生含义：

金生水——因为少阴之气(金气)温润流泽，金靠水生，销锻金也可变为水，所以金生水。

水生木——因为水温润而使树木生长出来，所以水生木。

木生火——是因为木性温暖，火隐伏其中，钻木而生火，所以木生火。

火生土——是因为火灼热，所以能够焚烧木，木被焚烧后就变成灰烬，灰即土，所以火生土。土生金——因为金需要隐藏在石里，依附着山，津润而生，聚土成山，有山必生石，所以土生金。

五行相克：

金克木，木克土，土克水，水克火，火克金。

五行相克含义：是因天地之性众胜寡，故水胜火；精胜坚，故火胜金；刚胜柔，故金胜木；专胜散，故木胜土；实胜虚，故土胜水。

刚胜柔，故金胜木；因为刀具可砍伐树木；

专胜散，故木胜土；因为树木可稳住崩土；

实胜虚，故土胜水；因为堤坝可阻止水流；

众胜寡，故水胜火；因为大水可熄灭火焰；

精胜坚，故火胜金；因为烈火可溶解金属。

金赖土生，土多金埋；土赖火生，火多土焦；火赖木生，木多火炽；木赖水生，水多木漂；水赖金生，金嗨恰?

金能生水，水多金沉；水能生木，木多水缩；木能生火，火多木焚；火能生土，土多火晦；土能生金，金多土弱。

金能克木，木坚金缺；木能克土，土重木折；土能克水，水多土流；水能克火，火炎水灼；火能克金，金多火熄。

金衰遇火，必见销熔；火弱逢水，必为熄灭；水弱逢土，必为淤塞；土衰逢木，必遭倾陷；木弱逢金，必为斫折。

强金得水，方挫其锋；强水得木，方缓其势；强木得火，方泄其英；强火得土，方敛其焰；强土得金，方化其顽。

纳音五行五行发生演化，有了更细致的分类，出现纳音五行：

纳音五行表＝甲子乙丑海中金；丙寅丁卯炉中火；戊辰己巳大林木；庚午辛未路旁土；壬申癸酉剑锋金；甲戌乙亥山头火；丙子丁丑涧下水；戊寅己卯城头土；辰辛巳白腊金；壬午癸未杨柳木；甲申乙酉井泉水；丙戌丁亥屋上土；戊子己丑霹雳火；庚寅辛卯松柏木；壬辰癸巳长流水；甲午乙未砂石金；丙申丁酉山下火；戊戌己亥平地木；庚子辛丑璧上土；壬寅癸卯金簿金；甲辰乙巳覆灯火；丙午丁未天河水；戊申己酉大驿土；庚戌辛亥钗钏金；壬子癸丑桑柘木；甲寅乙卯大溪水；丙辰丁巳沙中土；戊午己未天上火；庚申辛酉石榴木；壬戌癸亥大海水。

纳音＝“六十甲子纳音，本六十律”（万明英《三命通会》）；“纳音者，宫商角徵羽五音，与气化相感应也”（徐乐吾《子平粹言》）。

第一个甲子年＝目前中国历史有确切纪年的是公元前841年，当年是庚申年。公元前837年是甲子年。当然干支纪年的起始更早，甲骨文中已有使用，但没有确切的起始记载。五行,是古代人民认识世界的一种朴素而简单的方式,具有高度的概括性,基于\"天人感应\"方面的原理,使得五行成为周易类各派技术的理论基础。

五脏之间的关系

（1）五脏之间的相生：肝生心就是木生火，如肝藏血以济心；心生脾就是火生土，如心之阳气可以问脾；脾生肺就是土生金，如脾运化水谷之精气可以益肺；肺生肾就是金生水，如肺气清肃则津气下行以资肾；肾生肝就是水生木，如肾藏精以滋养肝的阴血等等。

（2）五脏之间的相克：肺（金）的清肃下降，可抑制肝（木）阳的上亢，即金克木；肝（木）的条达，可以疏泻脾（土）的壅滞，即木克土；脾（土）的运化，可以防止肾（水）水的泛滥，即土克水；肾（水）阴的上济，可以制约心（火）阳亢烈，即水克火；心（火）的阳热，可以制约肺（金）的清肃太过，即火克金。

但必须指出，五行学说来说明脏腑之间的平衡关系，存在一定的局限性。这是因为五脏对应五行只是抽取了五脏的部分特性，五行并不能解释世界上的一切现象，只是部分关系。

五脏病变的相互影响

（1）母病及子：母脏先病，然后累及子脏。

（2）子病及母：子脏先病，然后累及母脏。这种情况下一般病情较重。

（3）相乘：即相克太过。可能是克者太旺，或者被克者太虚造成。这种情况下病情容易严重。

（4）相侮：即克制不足，反被其克。可能是被克者太旺，或者克者太虚造成。

五脏和季节的关系