《大宅门》白景琦女儿的原型——传奇琴人乐瑛
女琴家乐瑛八岁时留影
乐瑛，是中国最早留有鼓琴录音的女琴家。
《中国乐音大全·古琴卷》卷六中，收录了乐瑛的四首琴曲，即：《岳阳三醉》、《沧海龙吟》、《列子御风》、《韦编三绝》。
乐瑛生平：
（1904-?已故）女，北京人，其父系清末京城名药店——乐家老铺（同仁堂）的主人。时，乐瑛为极少数的女琴家之一，然其难得之处不在此，而在其琴艺特色之鲜明与清刚。
其自幼受到传统文化的严格教育，八、九岁时由其父延请京城著名琴家黄勉之的学生贾阔峰到家内教琴，得其真传，擅长演奏《岳阳三醉》、《沧海龙吟》、《列子御风》、《韦编三绝》等曲。
乐氏指力强劲，按音坚实，吟猱得法，节奏灵巧多变，富于韵味，是一位极有成就的女琴家。惜无学生能传其艺。
青年乐瑛
关於乐瑛之资料极少，只有《认识古琴开发心灵》一书有述及其人，然亦只有生年而不确定其逝世年份，其生年为1904年，至於卒年，只知她於前逝世。
乐瑛为极少数的女琴家之，然其难得之处不在此，而在其琴艺特色之鲜明与清刚，当於下面论述其琴艺。乐瑛为北京人，十一岁时曾学习古琴四年，1949年以后参加北京市业余古琴研究会。至於乐瑛何时向贾阔峰学琴，学了多久等则不得而知。她的琴音飘逸，霸气，自由，洒脱，似已脱离了那个时空的年代限制。
老年乐瑛
至於贾阔峰，据《琴史初编》云：“贾阔峰，一名扩风，原系小商贩，售棉线、棉带为业。向黄勉之学琴后，又到富商贵官之家授琴，以后改以此为业。黄勉之去世之后，继承了他的『金陵琴社』的招牌，和琉璃厂以贩琴、修琴为业的张笏臣密切配合，互相标榜，以招揽生意。”
不知《琴史初编》所谓「黄勉之去世之后，继承了他的『金陵琴社』的招牌」何所指，不过至少我们可以断定，贾阔峰有意识地以金陵琴派为其古琴音乐标志的，乐瑛被定位为金陵派的琴家也与此有直接的关系。
乐瑛，与前面三位琴家相较，乐瑛与杨时百的关系又隔了不止一层。乐瑛的琴师是贾阔峰，而贾氏是黄勉之之弟子。如此一来，应当以黄勉之为乐瑛之琴艺的源头，而贾阔峰与杨时百为同门。
《大宅门》白佳莉最后去了台湾，原型同仁堂乐家也有一房去了台湾
《大宅门》百草厅的原型是同仁堂，白家的原型是乐家，据电视剧的导演和编剧郭宝昌所言，它的真实度有百分之九十。郭宝昌就是剧中白景琦和李香秀养子李天意的原型，白景琦的原型是他的父亲乐镜宇，李香秀的原型是他的母亲郭榕。郭宝昌在同仁堂大宅门里生活了二十六年，所以剧情的真实度无需质疑。第一部最符合真实，第二部最后部分为了通过审查经过了改编和艺术加工。
白佳莉
解放之后，白七爷大公无私献出了配方，同仁堂公私合营。而他的女儿白佳莉学贯中西医，却带着部分配方去了台湾。其实，这些剧情也大有深意，它也是符合实际的，现实中同仁堂乐家也确实有一房去了台湾。
白佳莉弹琴
剧中，白佳莉是白景琦和娼妓杨九红的大女儿，但是实际上白景琦的大女儿是和夫人陈氏所生，名字呢叫乐瑛，是著名的琴师。在《大宅门》第一部里面就有一段白佳莉抚琴的剧情，也是照应了乐瑛是琴师这一事实。白佳莉的原型跟乐瑛出入还是比较大的，比如白佳莉早年守寡，只有一个女儿，而乐瑛丈夫并没有早逝且有儿有女。白佳莉应该是几个不同的真实人物合并创作而成。
白占元
解放之后，白景琦的孙子白占元劝说爷爷交出配方开展公私合营，白佳莉带着部分配方去了台湾。现实中同仁堂乐家是二房乐仲繁的孙子乐崇辉去了台湾，此人是白景琦的原型乐镜宇的侄子，跟白敬业是一个辈分的，是白占元的叔伯。
同仁堂
乐崇辉去了台湾之后开始当兵，后才开始振兴乐家老铺。然而乐家有祖规，不允许乐家后代以同仁堂的名义开分铺，同仁堂永远属于公中，只允许后世子孙以“乐家老铺”加上堂口的名字开办药店。由于历史原因，这条祖规就没办法继续了，乐崇辉在台湾创办了台湾同仁堂。
两岸交流常态化之后，乐崇辉带着家族配方回归大陆，但已经没法再用“同仁堂”这个招牌了。因为北京同仁堂已经公私合营成为国有企业，同仁堂品牌也已经归为国有。于是，他的儿子乐觉心在北京创立乐氏同仁药业。乐氏同仁药业能否像《大宅门》里面白七爷在济南创业那样获得巨大的成功呢？让我们拭目以待。
