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「古今滔滔」有一种放松疗法叫：半窗疏影半窗月
过去，人们苦于奔波时，心里就浮现一个陶渊明，不停向自己招手，何时归来采菊东篱？
现在，人们疲于应付时，脑海就出现一个李子柒，李子柒也在招手，何时归来劈柴喂马？
“几时归去，作个闲人。”苏东坡这句自问，也是碌碌尘寰中众人的自问。
撂下生计，立刻归去，漫游于桑麻松菊，田野篱落之间，这种胆量估计只有陶渊明才有。
李子柒不过是在扮演陶渊明，化妆道具，灯光照明……出演田园连续剧，哪有真闲暇？后来和投资人闹得不愉快，李子柒的“田园生活”戛然而止。
既然都无法撂下眼前事务，只能寄望未来有闲暇。
等到高考结束之后，等到成家之后，等到孩子长大后，等到退休以后，等到……
可惜“长恨此生非我有”，身体何曾全部属于自己，时间何曾全部属于自己。
没有完美生活，在前面等着，也不可能有整块的闲暇，在未来候着。
若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。
既然生活充满无尽的变数，那么起到制衡作用的，就是眼前无数碎片闲暇。
“片时清畅，即享片时；半景幽雅，即娱半景。”片刻有闲适，就享受片刻，半窗有月色，就观赏半窗景色。
千万莫问“几时归去，作个闲人”。
此时此刻，奔波之余，作个闲人，对一张琴，一壶酒，一溪云。
文/漫画
贵州日报天眼新闻记者 周滔
编辑 胡岚
二审 胡锐
三审 田旻佳
若装修重来，窗帘一定坚持“7不做”！不是瞎说，是花钱买的教训
窗帘选不好，既毁颜值又花冤枉钱！大概只有买过窗帘的人，才懂这种痛苦。
若下次再装修，家里的窗帘一定坚持“7不做”！如果正在选窗帘，建议看看，避免踩坑。
不做拼色设计这都是效果图
没有足够好的色彩搭配功底，千万别听商家建议做拼色设计！商家给你看的，往往都是网络效果图，与真正悬挂起来的窗帘效果，差距较大。
实际效果......
尤其是很多明艳的色调，多数居室内都hold不住。做窗帘还是要选择简单的色调，整体统一才耐看养眼。
不做过多褶皱窗帘褶皱的多少，影响着悬挂的质感。通常来讲，窗帘褶皱越多，垂感越好，悬挂后更显档次。但这并不意味着，褶皱越多就越好。
因为褶皱多少，要根据窗户的大小决定。窗户大且位置高，选择褶皱倍数越多，效果越棒；窗户小且低，选择低倍褶皱就足够了。
像我家的窗户尺寸比较适中，选择1.5倍褶皱效果也不差，没必要花高价追求多褶皱。
不做半墙窗帘做半墙窗帘的确能省钱，可是效果就一言难尽了。
我家的飘窗当时就做了半截窗帘，结果挂上后总觉得怪怪的......最后只好重新换成了一体式香格里拉帘，才让房间内重新焕发生机。
所以啊，别为了省几个钱盲目做半截窗帘！特别是飘窗区域，尽量沿着整面墙做，挂上窗帘后才显大气。
不做罗马杆为了匹配客厅整体风格，窗帘用的是罗马杆。但是我忽略了上面的穿孔圆环（罗马环），结果清洗时发现，这种金属圆环不能拆卸，放在洗衣机内清洁时叮咣响，真怕把我家洗衣机搞坏了。
再买窗帘绝对不要罗马杆，直接装隐形轨道，美观好拆卸，省钱又耐用。
不做拖地帘拖地帘子，超级臃肿
房子层高不够，再长的窗帘也无法挂出质感！况且，拖地的部分不仅容易脏，还会给空间带来凌乱感。
一般的商品房，窗帘离地面大概1.5-2公分为佳，不会过短也不显邋遢，干净利落。
不做网红白纱帘白纱帘轻薄飘逸，挂在室内仙气飘飘，但不是所有白纱都能达到这种理想效果。搞不好，就出现了透光透人的社死现场......
不做亚麻窗帘亚麻窗帘透气性好，但它最致命的缺陷是：起褶严重，遮光性差！若非特殊需求，尽量避开亚麻材质，选择涤纶或者棉麻混纺窗帘更合适。
(图片来源于网络，如有侵权立即删除）
如何将2000的窗帘，挂出2w的效果？
窗帘是室内装饰中的点睛之笔。如果窗帘选择不当，会毁了整个家的颜值。一点都不夸张。
尤其是客厅，作为接待客人和休闲的主要场所，选择一款好的窗帘非常重要。
客厅一般明亮通透，建议选择遮光、隔热、隔音、好看的窗帘。窗帘应根据窗户的大小和类型来确定。
根据窗户类型选择窗帘？
客厅的窗户一般分为三类：半窗、落地窗和飘窗。在选择窗帘的时候，也要根据你的窗户类型来搭配窗帘。
1、落地窗or半窗，窗帘应该选什么样的？
只要客厅的窗户不是太小，窗下不需要放东西，做挂墙窗帘是最好的选择。效果是更大的空间，当然也更漂亮。
2、如果客厅是飘窗，应该选择什么样的窗帘？
在为客厅的飘窗选择窗帘时，首先要考虑的是飘窗的高度。设计和购买窗帘，那么购买的窗帘可能会过长或过短等，不适合与飘窗搭配。
客厅的窗帘选择什么颜色？
客厅是我们家的中心区域。我们需要根据不同的装修风格选择相应的窗帘款式、颜色和图案。深色的窗帘显得庄重大方；
以浅色调、透光性强的薄窗帘面料为佳，能营造出庄重、简洁、干净、大方、明快的视觉效果。
客厅方面，先介绍一下深受广大业主喜爱的窗帘颜色，白色、灰色、米色。这三种颜色可以很好地融入任何风格的家居。我们来看看案例效果。
如果不喜欢百搭的颜色，我们在选择窗帘的时候，可以根据客厅和家具的配饰来选择颜色（墙面、地毯、沙发、沙发垫、灯具等）
比如，沙发是蓝色的，在选择窗帘的时候，可以选择和沙发同色系的蓝色，也可以选择和沙发同色系或者色系相近的颜色，基本不会出错。
基于为方向选择窗帘
对于对遮阳要求不高的客厅空间，可以使用一些透光的轻薄材料，增加空间的通透性。
落地布艺窗帘适用于面积较大的客厅，可以用屏风代替遮光布，风格上可以搭配窗帘。可提供较小的起居室。
不透明的卷帘、布帘、日夜帘等。不同朝向的窗户选择不同的窗帘。
朝东的窗：东边房间窗外的光线总是随着朝阳升起进来，所以能很快集中大量的光线。可以使用百叶帘、丝质窗帘等。
西侧窗户：西晒使室内温度较高，尤其是在炎热的夏季，应经常关窗或遮盖，因此应尽量使用能扩散光源、阻挡紫外线的窗帘.可以选择百叶帘、风琴帘、百褶帘、木帘、布艺帘……
北窗：光线从北窗进入家中，非常均匀明亮。选择透光效果好的窗帘，如百叶帘、风琴帘、卷帘、布艺窗帘……
盘点电视剧《雍正王朝》里出现的对联及其对应的人物形象
电视剧《雍正王朝》豆瓣评分：9.3，在许多观众眼里，《雍正王朝》不仅是口碑佳作，还代表了国产历史剧的最高水平。在保持主题深度的同时，也兼顾了内容的通俗性，真正做到了雅俗共赏。历史剧应有的厚重感、紧凑感及精致感，该剧处理得一一到位。
而剧里多个场景里面出现的对联令人印象深刻，似乎不经意间对剧情和相关人物刻画起到了不小的点缀作用，盘点如下：
首场出现议事大殿里的两幅对联：
⑴、“克宽克仁，皇建其有极；惟精惟一，道积于厥躬。”
上联“克宽克仁，皇建其有极” 出自《尚书·仲虺之诰》和《尚书·洪范》，下联“惟精惟一，道积于厥躬”出自《尚书·舜典》和《尚书·说命》。
⑵、“表正万邦，慎厥身修思永；弘敷五典，无轻民事惟难。”
上联“表正万邦，慎厥身修思永”，出自《尚书·仲虺之诰》和《尚书·皋陶谟》，想表达的意思是为君之道，要具备威仪正气，才能做万国的表率；君主要谨言慎行，勤勉政事，才能长治久安。
下联“弘敷五典，无轻民事惟难”，出自《尚书·君牙》和《尚书·太甲下》，表达的意思是一国之君，想要治理天下，要仿效先代圣贤的做法，也不要忽视国计民生，要体会到其中的艰难。
《雍正王朝》一开篇，就对这副对联进行特写，表达康熙内心深处想法以及他对未来储君的确立标准。同时，这也成为了一份康熙所留下的“政治遗产”，成为雍正登基后的施政方针。
二、三阿哥屋中的对联——
书存金石气,室有兰惠香
三阿哥在九子夺嫡里，老三脑子不差，他比起老大、老二、老九、老十聪明太多，也比老八、老十三、老十四看得清楚。
至于胤祉夺嫡的手段就是“做个老实人”，以“不争”为争，他把钱花在编书上，康熙愿意用自己的体己银子给他还债就是对他最好的褒奖。
这幅对联突出了三阿哥自夸修书之意。
三、老十三府中大堂的对联——
深山惊虎啸，大海喜龙吟。
其中上下联的最后两个字，组合成为“虎啸龙吟”这个词，可谓威风凛凛。
的确，整部剧也只有被誉为侠王的十三阿哥当得起这个气势和意境。
对联正中间，则是一幅猛虎下山的画，和这副对联的组合相得益彰。
如果我们仔细品味这上下联都只有五个字的对联，还会琢磨出新的意味来。
上联虽然说的是虎啸，却是在身处深山的环境之下，下联虽然说的是龙吟，却是在潜藏大海的前提之下。也许这副对联暗含了十三阿哥未来的命运：他必须要经过深山、大海的潜藏和磨砺，才能爆发出“虎啸龙吟”的气势。
四、四阿哥胤禛书房中的对联——
⑴“阳春已归鸟语乐，溪水不动鱼行迟。”
出自王安石的诗作《太白领》，此联后两句是“生民何由得处所，与兹鱼鸟相谐熙”。
胤禛府中的两句暗含恬淡悠然、与世无争之意，而后面两句则有“体验民生疾苦以及对于国泰民安的期盼”，基本上与剧中“雍正”的个人形象和所作所为相符。
值得注意的是，这幅对联在十三爷被圈禁宗人府时，隆科多为巴结他特地为他和阿兰准备的“洞房”中又出现了一次。
这也符合康熙磨炼他性子的本意，借隆科多之口说了出来。
⑵再看一副四爷家的对联“半窗月落梅无影，三径风来竹有声”，相比于八爷，四爷的风雅是真风雅，他们家的对联自然透出些与世无争的禅意。这首诗来自于宋朝的黄庚《夜坐》，这两句楹联上绘景的句子大约看不出什么来，但是我们可以看一看下一句“乐道何须图富贵，读书元不为功名。白云满榻便高卧，欹枕诗成梦不成。”
这首诗除了意境比较适合参禅的四爷，诗人的思想，完全是和四爷相悖的。
⑶话说热河围猎期间，太子深夜到访胤禛的住处，胤禛为了避嫌，只好让十三阿哥代自己会见他。他们见面的会客厅所悬挂的对联内容如下：
秋月春风常得句，山容水态自成图。
这两句对联出自四阿哥胤禛的儿子乾隆皇帝的诗作《咏六兼斋》，原诗全文如下：
“六兼斋号岂云徒，妙义因何默契夫。秋月春风常得句，山容水态自成图。
开窗鱼鸟含天趣，敧案诗书味道腴。慨想唐虞代已往，迭为宾主事斯无。”
它所展现的意境却和彼时胤禛的真实境况非常契合。
上下两句诗文，描绘的是秋月、春风、山水等一片恬静的风光，表现了作者亲近大自然的美好情趣。而彼时胤禛因为之前办理追比国库欠款差事不利，被康熙责罚后，也一度收敛起锋芒，潜心佛法，对外显示自己与世无争、淡泊名利的心态。
而参加热河围猎之时，正是胤禛内心最为平静、最为低沉的一个阶段。
这副对联，是此时胤禛内心世界的真实写照。
⑷胤禛在自己府上接见年羹尧的时候，出现了另一副对联：
兰径香风暖，风来竹有声。
再加上对联中间所悬挂的山水图画，整个诗作加图画的组合，别有一番自然风光之美韵。
这副对联中的上下联，并非出自一人之手，而是分别出自不同朝代的两个作者的两首诗作。
“兰径香风暖”，出自唐代褚亮《咏花烛（烛花）》。
原诗作全文如下：
“兰径香风满，梅梁暖日斜。言是东方骑，来寻南陌车。
靥星临夜烛，眉月隐轻纱。莫言春稍晚，自有镇开花。”
“风来竹有声”，出自《七月二十日过王村几到岸遇和中袭明舟回相拉》。
原诗作全文如下：
“畏暑肩暂息，初凉戒我行。
王村去城市，捷帆片时程。
到岸才咫尺，两君笑相迎。
加棹不自由，剧谈底裹倾。
却泊红莲渚，支筇叩禅扃。
闤闠未有此，一见心眼清。
日暮山萧然，风来竹有声。
危亭仍解衣，坐久太清生。
携枕共席地，醉言强作醒。
蚊声喧不寐，谈余已窗明。
他乡各蓬转，易散难合并。
共居虽一溪，相望南北城。
胜处偶同践，轻去宁无情。
殷勤拂素壁，留诗当题名。”
虽然上下联分别出自两个时期两个作者的作品，然而这两句诗文组合在一起，却是相得益彰，毫无违和感，营造出一个非常完美的山水自然风光
我们知道，年羹尧向胤禛汇报的正是在江夏镇为了抢回《百官行述》而大杀四方的事情，本就是充满凶戾的事务，而胤禛此时内心深处，也已经滋生出夺嫡的念头。
然而这一切的一切，却被“兰径香风暖，风来竹有声”所完全遮掩。
五、八爷府书房中的对联：夜静细观鱼吞月，晨起爱听鸟谈话。
夜深人静的时候，喜欢看鱼在池塘里嬉戏，吞吐着映照在水面的月影。早上起床后，喜欢听外面的鸟雀叽叽喳喳，似乎在聊天谈心。 这幅对联表达的是一种闲情逸致，一种雅趣。很符合八贤王的人设。
八爷向来以贤王著称，心思缜密，谋略不凡。在第九集之中，十四爷给他送来伪造的太子调兵手谕。两人交谈之时便是在八爷的书房之中，虽然光线昏暗，我们还是能注意到他们身后的一副对联“竹送清溪月，松摇古谷风 ”。
董其昌的书法在康熙和雍正两个朝代是非常流行，康熙甚至将他的书法视作典范，成为皇子们的必修课。这说明八爷在学习上还是深受父亲影响的，也算是拿这副对联攀附文雅，处处想赢得康熙欢心。
六、邬思道书房中的对联
爱生如爱子，诗书似亲人
也很符合邬思道教书先生兼首席智囊且孤身一人的人物形象。只是在这个场景，谈的却是刑部震惊朝堂的冤案，按照邬先生的话说，这是建国以来都未曾有过的丑闻。四爷非常愤怒，想要向康熙毛遂自荐，彻查冤案，将贪官污吏惩治到底。但是邬先生坚决否定了他的想法，原因就是刑部大案一定会牵扯到太子，案子查清楚的一天也就是太子倒台的一天，为了自保，四爷千万不能牵扯到这个案子之中。
两人的这段对话是整部电视剧之中十分精彩的一个部分，邬思道抽丝剥茧，四爷无奈愤怒。而相对于两人交谈之中的阴谋诡计，这副对联也凸显了邬思道多行阴谋的人物多面性。
半窗疏影，一梦千年，盛世流年里，寂寞将我们伤得面目全非
有一种苍凉，总要一个人尝过，一个人醉倒柳巷，一个人品红尘寂寞。
有一种春光，总要一个人看过，一个沐满身花雨，一个人听燕子呢喃。
有一场秋雨，总要一个人听过，一个看红叶染青山，一个人邀月诉惆怅。
有一种流年，总要一个人走过，一个人喝酒，一个人煮茶，一个人过尽世海浮沉。
一个人，一颗心，一种慈悲，静守时光，以待流年，生生的两端，我们彼此站成了岸。凭谁看，那年春时，梨花胜雪，落花铺满石阶，独自将余生过尽。
寂寞，是一种年华空老，姹紫嫣红开遍，都付与断井颓垣。春怨
唐代.刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
多少人，曾被那样寂寞的黄昏所惊扰，日暮客愁的游子，望断天涯的思妇，还有那宫廷深院里的女子。
那深宫里的女子，随命运摆弄，不知经过多少次日落，又看过几场花开。重门深处，她们单调地重复着日子，年复一年地蹉跎着年华，直到红颜老去，空对着满梨花似雪，守着单薄的回忆老去。
寂寞，是深深重门里，离乡去国的悲怆。相见欢
五代：李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
寂寞梧桐，月凉如水，秋天的寥落与凄清，总是让人神伤。独自登楼，却望不见故国，清秋时节，深深的小院里，锁不住那长长的愁绪。
秋天清凉的风景，总是在提醒着词人那颗善感的心，以及那离乡去国的悲怆。他已失了他的国，他的家，他的爱人，以及他的自由，曾经所有华丽的过程，也不过是为了那场落寞的结局。
沧海到桑田，或许只是一夕之间，从此，他只能夜夜拥着那些破碎的记忆入梦，只能一次次用碎片支拼凑一个曾经。
又是一年秋凉时，他不知道，这样的萧瑟的季节，他还能看过几回。
寂寞，是一个人的夜里，缺月梧桐，孤鸿幽独。卜算子
宋代：苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
一个人，要走过多少世海浮沉，才能抵达波澜不惊的彼岸；一颗心，要经过多少次红尘的煎熬，才能做到漠然悲喜。
都说东坡旷达豪放，都说东坡通透明白，只是在那样一个安静的夜，他却仍感觉缥缈若孤鸿，寂寞若沙洲，不知何处可栖，不知何枝可依。
流年易过，那些丢失的光阴，看过的风景，终成了流水轻烟。而东坡，就算不能无恙地走过流年，却能竹杖芒鞋，淡定前行，回首看来处，也无风雨也无晴。
寂寞，是暮色苍颜，深宫夕照里的寥落。行宫
唐代：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
宫庭深处，春花年年寂寞地开过，那时的光阴，寂寞的连影子都生了青苔。
深宫高墙里，花柳繁华里，那里有最璀璨的繁华，也有最深的落寞与孤独。有人缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足，有人却只能在角落里，寂寞地开过，又寂寞地凋零。
白头宫女的一生都被高墙绿瓦所禁闭，凄凉而冷寂，苍白而无味。或许，她们这一生都未见过帝王，只能靠闲话传说里的故事，还打发流年。
寂寞，是夜雨初晓，长亭下的一片离愁。芙蓉楼送辛渐
唐代. 王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
寒雨如织，轻烟罩水，长亭下，楚山孤，离别或许是世间最寻常的事。
曾几何时，为了心中的远方，为了踏遍河山，看尽世间风景，为了一个遥不可及的梦想，我们都背上行囊，从故乡的那座石桥出走。
多少年后，远方仍是远方，梦想仍在梦里，而我们却已走过沧桑，历过悲欢，故乡成了心里的远方。
寂寞，是寒江独钓，一片荒寒。江雪
唐代. 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
飞鸟绝迹，人踪湮没，茫茫江天里，唯有一叶孤舟，一杆独钓。披蓑戴笠的渔翁，在漫天的风雪里，垂钓一江寒雪，一片朔风，一片荒寒与枯寂。
佛说，万物皆空。
渔夫在那片风雪里，独钓寒江鱼，最终当然是一场空幻。只是人生又总会有很多坚持，明知不可为而为之，是一种愚蠢，也是一种追求。
江天茫茫，迷离空远，一叶孤舟，无岸无渡，无欲无求。
寂寞，是高楼望断，是一个人长长的思念。蝶恋花
宋代. 晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
那该是浸满春愁的日子，罗幕轻寒，燕子双飞，那些浅薄的光阴里，隐约留存着当年的风景。
明月有情，照过当年诗酒尽欢的时光；明月却又无情，无论看过多少悲欢离合，仍然斜光到晓，始终明净清白。
从微雨花开的春，到西风凋碧树的秋，流光偷换，繁花似雪，落地生尘，而那被丢失在光阴里的人，如今又身在何方?
揭露谜语中的李鬼：半窗斜掩半窗开（打一字）。原解释出错
元宵佳节过去了，相信大家猜了很多谜语。315是一个打假的日子，也过去了。这里，我要对谜语中的一些假的，错的谜语进行揭露，请您指正。
网络查找谜语“半窗斜掩半窗开（打一字）”，您会发现，很多网站的谜底都是“抖”。很多网站的解释都是：“半窗斜掩”别解为“窗斜掩”三字各取一半，即“宀、斗、扌”，再除开“半窗”后，余下“斗、扌”，合成“抖”字。
“半窗”应该是指“穴”。如果“半窗”指“宀”的话，那剩下的就是“八囱”，不只一半了。这样“窗”字就形成了三部分，也就是上部“宀”，中部“八”和下部“囱”。这样，“宀”不是一半，而是三分之一呀。
也就是说，“八”和“囱”是分开的部分，不能合起来作为同一部分。
举几个例子：（1）半窗残月（打一字），谜底是“穹”。（2）半窗半弦（打一字），谜底是“穹”字。（3）昨夜楼头窗半掩（打一字），谜底是“榨”。
以上三个例子“半窗”（或“窗半掩”）都是扣“穴”。所以，我们知道原解释是错的。
