海贼王官方挂历高清图无水印-2013年
一个轮胎公司的年历有什么值得看的？
\"对于任何摄影师来说，倍耐力年历都是一个梦幻的项目。\"—— Caryn Franklin
\"在某种程度上，它是一种历史记录。\"—— Vanessa Friedman\"自 1964 年起的半个世纪里，倍耐力年历始终以最受赞誉的摄影师图像来纪念时间的流逝 ——捕捉和诠释当代文化，并引领着新趋势的到来。\"—— Pandora Sykes从英国时尚、身份政治评论家 Caryn Franklin，到纽约时报时尚总监 Vanessa Friedman，再至文化作家 Pandora Sykes，在她们三位各自的笔触下，初次亮相于 1964 年，由倍耐力公司推出的 The Cal™ 年历，被附着了一层文化与时代的外衣，而诸如此类的评价，我们还可以列出更多。正如同那句“罗马并非一日建成”的谚语所指，倍耐力年历在当下被赋予的文化意义，同样经历着一段累积的过程。在倍耐力公司创建 150 周年的节点，一道刻录着 The Cal™ 文化叙事的清晰脉络，将我们带回到彼时铺设的轨道上。为什么一本年历能够被赋予文化的意义？
《On the Road》2022
2022 年倍耐力年历《On the Road》，标志着一次回归与重启。它是因疫情而停摆一年后的回归，也是再度上路后踏出的重启。2022 倍耐力年历有着非比寻常的第一次：历史上首次以音乐作为统一主题呈现、历史上首次摄影师的身影出现在了最终的视觉作品中。
2022 倍耐力年历封面 St. Vincent / Pirelli
而对于掌镜者 Bryan Adams 来说，《On the Road》主题的敲定，近乎是一个必然的选择。这个取自于美国垮掉一代作家 Jack Kerouac 1957 年作品的名称，是 Adams 在过去几十年来始终在做的事情——《On the Road》小说的骨架，基于 Kerouac 在 20 世纪中期横穿美国大陆的经历搭建，而《On the Road》年历的灵感，则是源于 Adams 在各地巡演的真切反馈。
Bryan Adams / Pirelli
直白来说，Bryan Adams 希望将巡演的经历与过程，汇聚成一幕幕可被识别的肖像作品。美国女歌手 Cher、摇滚音乐家 Iggy Pop、音乐制作人 St. Vincent 在内的十位音乐领域的面孔，组成了 2022 年历的人物画像。洛杉矶的两处标志性地点，有着 110 年历史的宫殿剧院（Palace Theatre）与好莱坞马蒙特城堡酒店 Chateau Marmont 以及意大利卡普里的拉-斯卡利纳特拉酒店（La Scalinatella Hotel），化身为《On the Road》的场景。
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2022 倍耐力年历拍摄花絮
在摄影师 Adams 的设定下，年历的视觉逻辑为\"一名音乐家巡回演出的一天\"，每一个月份对应着一天的时间点。如 1 月对应的 7:45 分，Adams 选择了马蒙特城堡酒店的静物照为 2022 年历拉开序幕；2 月的 10：13 分，马蒙特城堡酒店 29 号房间内，St. Vincent 正透过房间的窗格凝视着外面的世界，3 月在泳池边休息的 Kali Uchis，四月推着行李车的 Saweetie，一直到十二月的凌晨 4：12 分，摄影师 Bryan Adams 手拿吉他准备前往下一场巡演的路上，宣告着《On the Road》旅程的结束。
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2022 倍耐力年历
一位掌镜者，三个拍摄日，十位音乐人，共同承接起了“在路上”的肖像叙事。就像 Adams 自己说的那样，要在几天内把《On the Road》发生的事情囊括进去是非常困难的，而他试图完成的是表现它的某些特质——藉由图像所描绘的幻想和现实，塑造出每一位艺术家的侧面。从酒店、大堂、房间、舞台，直至最终象征着步入下一段崭新故事的发动的汽车，《On the Road》的节奏，循着旅程的展开不断前进着。它为 Adams 提供了一次私密却也克制的进入音乐人世界的契机，在如今这样一个“形象”已经成为音乐重要组成部分的时刻，Adams 以镜头描绘了他眼中的音乐创作者群体。
“女性”2016
当 77 岁的慈善家、现代艺术博物馆名誉主席 Agnes Gund 接到电话时，她在想，“这很奇怪，它和我这样的人有什么关系？”当 65 岁的作家 Fran Lebowitz 接到电话时，她说：“我以为这是一个玩笑。\"而当 46 岁的 Ariel 投资公司总裁 Mellody Hobson 接到这个电话时，她向自己的丈夫、电影制片人 George Lucas 提及此事，后者挑了挑眉毛，说道：“你知道那是什么吗？”上述发生的场景并非是心血来潮的虚构描述，它发生于 2016 年倍耐力年历拍摄之前，而那通神秘的电话，来自于负责此次拍摄的美国肖像摄影师 Annie Leibovitz 的办公室，目的在于询问她们是否愿意参与其中。
肖像摄影师 Annie Leibovitz / The United Nations of Photography
2015 年 11 月的最后一天，纽约时报时尚总监 Vanessa Friedman 在题为《The 2016 Pirelli Calendar May Signal a Cultural Shift》的专栏文章中，生动又详细地描绘了这一画面。如同她在内文中强调的，如果将 Mellody Hobson、Agnes Gund 和 Fran Lebowitz（均出现在 2016 年年历中）这样的女性，形容为倍耐力通常不会选择的人，那都是一种轻描淡写的说法。在这篇专栏文章发布的几天后，2016 年倍耐力年历迎来了正式亮相，Annie Leibovitz 的黑白镜头，定格了十三位栖身于各个领域、悉数有着非凡成就的女性人物，时年 16 岁的作家/演员 Tavi Gevinson、女子网坛历史最佳运动员之一的 Serena Williams、先锋派艺术家/歌手小野洋子、美国词曲作者/诗人 Patti Smith、中国演员姚晨......当这些名字一齐出现在倍耐力年历的拍摄名单时，一个巨变的信号已然发出。
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2016 倍耐力年历
Annie Leibovitz 肃穆且深刻的黑白焦距，越过了、或者说拒绝了倍耐力年历长期形成的对女性物化的视角——关于身体的魅惑——转而开始思考女性在社会中扮演的角色，那些取得非凡成就的女性。
在历史上，倍耐力年历的确存在着数个不同的阶段，这些时刻大多呼应、对照着时代流变的不同背景，而 2016 年的年历，也许不能被简单的称之为变化，Annie Leibovitz 肃穆且深刻的黑白焦距，越过了、或者说拒绝了倍耐力年历长期形成的对女性物化的视角——关于身体的魅惑——转而开始思考女性在社会中扮演的角色，那些取得非凡成就的女性。
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2016 倍耐力年历拍摄花絮
“谁还在使用年历呢？它必须代表别的东西。”倍耐力年历在 2016 版本的转向，营造出了远比图像更为深刻的社会文化意义，那一年，总部位于瑞士日内瓦的世界经济论坛发布 2016 年度《全球性别差距报告》，从健康、教育、经济和政治四个领域，对 100 多个国家和地区的女性地位进行分析和量化。而令人吃惊的是，就薪酬、就业率而言，男女性别差距正在急剧加大。要求同薪同酬的呼声和抗议愈发强烈。那一时期，在政治和影视方向，女性的声音和形象也正在变得强大及不可或缺。美国历史上首位女性主要政党总统候选人 Hillary Clinton，再到《女超人》、《国务卿女士》在内的一系列作品塑造的女性角色，凝聚为了一场关于性别的声明。处在这样一个节点，一本传统的、以身体美为卖点的年历，早已没有了立足点。正如 Friedman 在那篇专栏文章中写到的：“谁还在使用年历呢？它必须代表别的东西。”
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2016 倍耐力年历
Annie Leibovitz 拨通了十三位女性的电话，邀请她们加入到这场“声明”中。黑白交织的画面，没有形象上的刻意打磨，以毫无伪装、直截了当的镜头，刻录了十三位非凡的女性个体。这是一次巧妙的利用社会趋势的范例？一次从时代精神出发的尝试？抑或是一次对变革的更为持久的承诺。那一位在接到 Leibovitz 电话时似乎还不明白是要做什么的 Mellody Hobson 女士，在拍摄结束后说道：“我觉得这有助于从新的角度看待有成就的女性，你必须为他们（倍耐力）在这个时刻的行为点赞。我们还有很长的路要走，但这是旅程的一部分。\"
“里约街头”2013
2013 年，在倍耐力年历迎来 40 周年之际，历史的又一篇章等待着被揭晓。摄影记者/战地摄影师、作品曾多次出现在《国家地理》杂志的 Steve McCurry，被赋予了这一使命。“倍耐力正在寻找一位非时尚的摄影师。”年历的 Fabia Snider 说道：“我们对那些履历上到处都是名人的摄影师不感兴趣，于是找到了 Steve，他在世界各地工作过，就像一个人类学家，我们希望这次拍摄不仅能捕捉美丽的风景与人物，也同时可以展现出一个国家的灵魂。”
Steve McCurry / Masters of Photography
“我并非一个时尚摄影师，但倍耐力希望我以自己的方式和风格来拍摄。”就这样，带着特有的人文记录的视角，McCurry 步入了巴西首都里约热内卢的街头巷尾，而并不是人们所热衷的海滩或是所谓的旅游胜地。
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幕后花絮
”那里有更多真实的生活，人们在街头闲逛、烧烤、跳舞，酒吧里充斥着形形的人物。
他忽略了科帕卡巴纳和伊帕内玛的著名沙地，转而进入了里约的城市和历史中心。在傍晚，在充斥着阴影、闷热的里约，获悉着空灵之美的时刻。这也是 McCurry 热爱的方式，比起战地摄影或是摄影记者，他更愿意将自己描述为一名街头摄影师——最有趣的工作方式是走在大街上，偶然捕捉生活中的点点滴滴。
Steve McCurry / Pirelli
\"我对海滩之类的不感兴趣，\"McCurry 解释说。\"我想要更暗沉、更有气氛的地方。”摄影团队跟随着这位街头摄影师的脚步，来到了像是拉帕（Lapa）、圣特雷莎（Santa Teresa）这样的地方，以及里约的贫民区。”那里有更多真实的生活，人们在街头闲逛、烧烤、跳舞，酒吧里充斥着形形的人物。McCurry 选定了一处贫民区的酒店，在他的记忆里叫做 Bob's Place ——摄影团队在那里工作了数天，以里约城市丛林下的贫民街道作为背景。
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2013 倍耐力年历
很多里约城区的居民成为了年历中的人物，他们被称为“cariocas”，市场上水果摊位的女孩儿、练习卡波舞（Capoeira）的男人，以及一对年轻夫妇在日落时分走在城市的高处，俯视着眼前似乎美丽的不真实的风景。当然，McCurry 并未全然舍弃倍耐力年历的传统——融入时尚、性感的模特形象。但他更想庆祝的是这些女性的身份，因慈善工作与社区贡献而闻名的女性。以帮扶儿童为责任的慈善组织 1love 的巴西大使 Isabeli Fontana，2004 年在印度洋海啸中幸存后建立快乐心基金会，以支持受自然灾害影响儿童的 Petra Nemcova、致力于为阿富汗女童提供院校奖学金的 Kyleigh Kuhn。
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幕后花絮
\"在拍摄之初与她们相处，了解每个人的工作与事业，对我来说可能是拍摄年历最棒的事情。人们有一种错误的刻板印象，认为模特本身没什么可讲述的经历......所以，将她们作为人物去了解，是一件很重要的事儿。\"也许这就是 Steve McCurry 被称作摄影记者的原因，对人物的刻画与诠释，被缩放在了由快门掌控的镜头内，在”有限“的物理空间中延展着关于个体的充盈情感。“Steve 创造了属于自己的巴西与里约热内卢——他是完美的。”倍耐力年历的 Fabia Snider 这样评价道。
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