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一夜爆红“法国周迅”，这位“异色”美人却因、入狱自我毁灭
氧叔写过许多符合主流观点对于“疯女人”定义的美人，如上世纪好莱坞的珍·哈露、梦露，国内的陈宝莲、蓝洁瑛，乃至今日被大众频繁诟病“出格”的崔雪莉、泫雅等。她们在这些“疯魔”的标签之下，时刻或偶然的歇斯底里却也给人以极强的冲击力，一种奇异的美感。
这类美人不是精致的橱窗模特，她要在破碎、打破规范中才能迸发出生命赋予的美，氧叔称之为“异色”。今天氧叔给大家介绍几位典型古怪而又迷人的“异色”美人。
海伦娜·伯翰·卡特
（1966年生于伦敦，双子座，157cm，演员）
海伦娜·伯翰·卡特（Helena Bonham Carter），被称作是“好莱坞第一疯女人”，贵族血统加优渥家境却也没滋养出一位典型的淑女。她的气质被形容是永远“丰满而破败的女巫底色”，复杂微妙的高傲、极致、暴躁、极致组合，仿佛时刻濒临自毁边缘。对于这朵哥特的黑色玫瑰来说，天真不是她要负责的部分。
痴迷各种“走火入魔”的角色，大多数人对她《爱丽丝梦游仙境》中的红桃皇后一角较为熟悉。巨头、细眉、心形嘴，加上整体造型红蓝色调的强烈对比，极具张力与戏剧性，令人过目难忘。
以及《哈利波特》中的女巫、《远大前程》中神秘暗黑的哈维香小姐。
海伦娜从不是什么标致的美人，标致也不是“异色”的必要构成。她的底子里就有这种矛盾的元素存在：脸型偏短宽、下巴方中带尖，本身是娇而不妖、不凌厉的幼态基础。
但下颌支撑有力，下颌角位置也偏低，强化了短宽脸型。同时，也构成骨性轮廓上的一个存在感强的拐点，气质更硬，避免往过于柔弱、无攻击性的方向倾斜。这一点年长婴儿肥褪去后更为明显。
五官之中，眉眼是优势：眼型长且圆，形态是非常饱满的类型；种族特征带来的深眼窝、窄眉眼间距也加持了深邃与对比度。眉毛的线条、轮廓与毛色都比较浓重，但不混乱粗糙；眉峰非常突出，前后眉型走势转折较大，线条生硬，增大反差，更具故事性，本身即存在被解读的空间。
加上宽方额头，整张脸实在不够“规整”。眉眼饱满天真、轮廓线性生硬厚重，加上幼态架构与乱蓬蓬的卷发的烘托，矛盾被同化，合理成充满表达欲的一张“故事脸”。并不标致，但你会好奇。
这种气质也是文艺片的心头爱，混乱、迷茫、挣扎而强烈，不单薄也更有层次。金像影后春夏与其非常相似，轮廓底子、五官线条以及组合出的气质都惊人的接近，包括二人对作品的审美。
（海伦娜与春夏对比）
很多人都说无法对春夏的美共情，其实道理非常简单，演员都只是故事的载体，是工具，完全服务于故事主题，尤其文艺片则更注重女演员的脸这一组成元素的“故事感、爆发力、表现力”，这时直接套用主流对女性的审美标准是不成立的。
身材短小，比例还行，属于类型，也走得动性感一挂。性感起来也是暗黑歀。
与好莱坞著名鬼才导演蒂姆·波顿有过十三年的感情，怎么说，从一个女人选择的男人最能深刻地看出个人的审美。而审美不止及于脸、事业、更在于人生，具体如何，大众始终只是看客，也没有什么评价或评判的意义或资格。
碧翠斯·戴尔
（1964年生于法国，射手座，170cm，演员）
碧翠斯·黛尔（Béatrice Dalle），以惊世骇俗的大尺度爱情电影《巴黎野玫瑰》一炮而红，并凭借该电影获得法国凯撒奖影后，随即成了当时整个欧洲炙手可热的女星。
（《巴黎野玫瑰》海报）
碧翠斯·戴尔在电影中的表现十分出色，本身的长相气质与女主轰轰烈烈的爱情观也完美契合。红色的连衣裙造型更是经典，足够热烈与不羁，却也可能时刻都会“引爆”，这一角色仿佛为其量身定做一般。
她也不是什么端正架子的美人，甚至有些“糙”。脸型接近长瓜子，轮廓一般，深颧但不外扩，下颌线条较圆润，有些U型；五官之中，眉眼较好，狭长且眉眼间距更近，加上一定程度的“遮瞳”，更具压迫感与攻击性。
唇部比较有特色，唇型厚，且下唇外翻；没有明显的锐角唇峰、唇角来调节，“钝”感增加；颌面还算正，没有下巴后缩等加剧这一问题。
但从观感来看，唇的薄厚指向、线条指向精致度，她的外翻唇型不够精致，但某种程度上也增加了气质里的倔强与执拗。侧面比较直观。
因此，正面与水原希子有点像，毕竟毛病出在一个地方，大的轮廓底子也接近。
但“贝蒂”的五官量感更厚重，眉眼也更浓，身材也是肉感类型，因此她更性感，属于欧美审美偏好的性感类型。
黄觉也曾借《巴黎野玫瑰》中碧翠斯·戴尔饰演的贝蒂来形容敢爱敢恨、追求极致爱情的周迅。故事里贝蒂不顾一切地追求自己的理想的人格状态，却一再遭受打击，最终导致情绪全面崩溃，你能感受到这个角色与碧翠丝本身气质中的真诚、疯狂与炽烈。
而碧翠丝·戴尔本身的人生经历也是极具争议，走红后却多次因、殴打被逮捕，2005年在筹备关于监狱题材的电影时，经过24小时的访问后，直接爱上了尚在服刑的QJ犯后与其结婚...频出的麻烦事件也使得她的公众形象逐渐转化成一个“疯女人”。
但谁又能忘记那份让人身体发热至37°2的爱情呢？又有谁不被贝蒂的美与坠落所惋惜呢？
山口小夜子
（1949年生于日本，座，演员/模特）
山口小夜子是上世纪七、八十年代时尚界的超模，更是日本向世界递去的第一张时尚名片。1977年，山口小夜子被《Newsweek》杂志评为世界上六大超模之一，曾为最顶尖的日本时装设计师高田贤三、山本耀司、山本宽斋、三宅一生、川保久玲走秀，也被Vivienne Westwood、Kenzo等品牌视为缪斯。
日本电影奇才寺山修司导演曾这样评价山口小夜子：“只需道具一样站在那儿就足够”。她的脸即是故事，充满神秘、隐晦、又克制的日本之美，就像浮世绘里走出来的一样。李碧华形容她“像一条蛇妖似的，委婉伏在榻榻米上。横匾书着‘坐花醉月’几个字”。
（《上海异人娼馆》中的山口小夜子）
她给人的视觉冲击极强，亚洲特征明显的长相：瘦长不见骨的脸型，轮廓线条顺滑流畅；眉眼细狭，薄唇；加上厚重的齐刘海蘑菇头、粗直眼线、艺伎白面妆与红唇的强烈对比，正是当时西方世界最需要的东方美。
（幼时的山口小夜子）
天时地利人和，使得山口小夜子成功在当时被白人模特主宰的巴黎时尚界打开天地，也成为了红极一时的真正意义上的时代icon。当年为资生堂拍摄的广告现在看来也是十分经典，令人感叹造物主的妙处。
山口小夜子可以说是提到“异色”，氧叔最先想到的人物，极具辨识力的长相气质以及个人风格也的确具备被时代追捧的资格。放眼至今，对于美与辨识度的问题也有一定的借鉴价值。
总的来说，“异色”就是打破了主流稳定的审美倾向的一些存在，却也因此常常造就出一些别具美感的女人。她们并不“漂亮”，但足够让你难以忘记。
