仄起平收,仄起平收是什么意思

对联仄起平收,平仄到底是韵律还是枷锁?

有朋友提问:对联仄起平收,平仄到底是韵律还是枷锁?

并附带阐叙如下:

如:(左右对上下。高对低。大小对老少。美对丑,好对坏。东对西。内对外。善对恶、等等,不计其数);南对北可以,而东对西却不行?冬对夏可以,而春对秋却不行?按照“平仄论”这些最佳的词组都得弃置!现代对联到底是按平仄韵律为主,还是选词、意更佳?

以上是主、次问题。归根结底,还是平仄问题。

我们对对联的规则有些深的了解,就会发现这些东西不是问题,产生这些疑惑并非是平仄格律本身有什么问题,而是我们的水平不够,领会不深,用得不活。

什么是对联?

对联是一种联语。联语分为“对偶”,“对联”,“对仗”。

汉赋以及后来的骈文中很多对偶,要求比较宽松,仄声韵结尾也没什么问题。如苏轼《前赤壁赋》中的“舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇”,不但仄声收尾,上下句中还出现了重复字。这些都属于文法中的对偶,用在赋,散文,议论文之中都可以,在对仗和对联中都是不允许的。

初唐上官仪将对偶整理成格律诗中的对仗。“对仗”出现在律诗的颔联和颈联,也就是五律,七律的第三四句和五六句。由于太过严格,后来的律诗就只要求颈联对仗了。但是这是一个最低要求,如果你写古诗,第五六句不能严格对仗的话,就不能称为律诗。

而律诗的对仗联单独拿出来,就是“对联”了。

但是“对联”和律诗中的对仗联又有不同,因为律诗的颔联、颈联是为整首诗服务的,所以在诗意上该承接、该反转都得按照文法来。而对联单独成联,上下两句就要把要表达的内容完整地表述,不能期待有别的补充,顶多也就是个四字横批。所以对联单独出来之后,字数不再受限于五言、七言,可短到一两字,也可长达数十字。

虽然字数上更灵活,平仄格式却是必须遵守的。这是对联出身的证明,也是一位真正创作对联者必须学习而使用的。

而律诗中的对仗联必然是仄起平收的。这就是第一个问题的回答。

仄声收尾,其实就是告诉你话没说完,等着听下句。平声悠扬结句,就是告诉你,话我说完了,自己领会去。这个和律诗颈联是一样的。

平仄是枷锁吗?

你要问平仄是韵律还是枷锁?平仄是韵律调和的工具,自然是枷锁。就好像我们写字的横平撇捺,都有自己的走向和法度,你守还是不守?你不守,人家不知道你写的什么,你要守,必然就限制了你自由的笔锋来去。

为什么我们不对其他规则抗拒,而独独认为平仄是“镣铐”呢?

因为了解格律,在格律之上自由发挥的人少。而格律的学问并不像写字、开车之类的规则一样影响到我们的生活,很少有人愿意费劲去学习这种看起来是“无用之学”的东西,特别是近现代诗歌在音律格式上的叛逆性给了这些人“只在乎感情,不在乎形式”的借口。

至于朋友的问题阐叙中提到的“南对北”可以,“东对西”不行,这同样是出于对格律形式的不通透。

我们知道一个律句,讲究的是平仄交替,也就是双音节平仄交替。即便是要求严格的格律诗,也会有“一三五不论,二四六分明”的讲法。也就是说只要在“二四六”位置上平仄相对,“一三五”位置上字的平仄是可以灵活取用的。如果“东”在“一三五”位置,下联就可以对“西”。如“锦帆东去沙侵苑,玉辇西来树满宫。”

搞清楚这基本的对联规则,再在对联游戏中适当地放宽,以轻松娱乐为主。因为对联虽然从律诗中来,但是更多地是运用在民间。

文字游戏嘛,大的规则遵守了,小细节不必过于在意。

诗词可以“言志”,依然被称为“末技”。对联,不过图个喜庆、吉利、开心,不必太较真。

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