什么八字的女人很阳刚(什么八字的女人最温柔)

「八字起名要领」男孩子照这个思路起名就对了

子曾经曰过 : “三十而立 ,四十而不惑，五十而知天命 。 不知命 ,无以为君子。”

至圣先师孔子，也不得不承认，冥冥之中有一种超越个人的神秘力量，它左右您的一生，这种超人的力量就是您的「命」，八字起名字的流程也就是你的「八字」 (出生年-月-日-时 ) ，八字起名字命理学由易经引申出来 ，它有完整的理论体系和严谨的推理方法，能推算你的过去也能推算你的未来，必须先知道自己的「命」和「运」，才能掌握自己的「命运」这个方法就是八字起名。

这是因为人的四柱八字五行是与生俱来的，是先天的，而名字是后天的，后天的名字五行可以对其先天五行的肯定、加强，更好地发挥先天五行所组成格局的本能，潜质。而对先天五行的不足，过旺或过弱，后天的名字所组成五行格局便犹显得其重要。姓名的五行如果补对了，等于你的命运多一个用神在行运。

找准四柱八字和喜用神，在给男孩子取名时，还要注意选择一些有阳刚气的字，比如：霄、雷、壮、冲、飞、震、海、磊、剑、侠、石、猛、威、彪、昂、武、天、豪、雄……用这些字取的名字，只要用得恰当，就会使名字有阳刚气。这样才能取到比较适合男孩子的好名字!

现在社会上流行的起名法中，善于用四柱八字的简单五行化，认为四柱八字的五行中缺哪一行便补哪一行，认为只要把其五行补齐，便万事大吉。殊不知，一些特别格局：如从旺、从强、一字格等，其四柱八字的五行一定是欠缺的，如果在其名字中将其补齐，反而破坏了其命局，这样其一生将可能与衰神、凶神相随，其命运便可想而知了。所以四柱八字的五行中缺哪一行便补哪一行的起名法是错误的，后果也是特别严重的!除非刚好缺的哪一行便是用神五行，但这种情况应当是相当少的。

为男孩取名字避免使用单字是有道理的。首先，单字对命理五行的补救不如双字作用强，简单的说，单字名字的得分普遍比双字的低。其次，单字比较容易因为普通、俗气而大众化，也是容易出现重名。个性化不强，也不太引人注意从而给人留下深刻而良好的第一印象。

目前，国内所有用的姓名学流派很多，乱抄、乱写、乱引用的很多，而且多数人不懂命理，因此，在运用姓名学为人起名字，是各显神通，极其混乱，误导了不少人。为了扭转在起名字的混乱，根据四柱八字是纲，喜用神是纲中之纲的道理，故为人起名字，一定要坚持以四柱八字的喜用神为主的原则。一个人的出生时间所组成的数，就是每一个人的密码，这个密码就叫人的生物遗传基因密码，而天干地支就是基因的标志，人的出生年、月、日、时配上天干地支，便可以看出命中各种基因的强弱、旺衰。

今天的分享就到这里，我们下期再会！

如白月光般的女孩名字，温柔治愈

温柔如同一双纤纤玉手，知冷知热，知轻知重，具有治愈的力量，也是是一种温和柔美的气质，女宝宝若是性格温柔，会不知不觉中成为很多人心目中的白月光，若是大家希望自己的孩子温柔，那么可以赋予其名字温柔气质。一个温柔治愈的女宝宝名字，会带给女宝宝一种上善若水般的温和柔美之感，凸显女宝宝的韵味。下面为温柔治愈的女宝宝名字内容分享，感兴趣的可以来看看。

映涵

诗词出处："映空虚漾漾，涵白净悠悠。"——《全唐诗 赋得玉水记方流》

点评：“映涵”选自唐诗，诗意为：清澈的泉水在阳光下闪耀荡漾，一眼看去，辽阔的水面一片银白之色。“映涵”很适合作为女孩的名字，符合女孩清新淡雅的气质，寓意宝宝金相玉映、茹古涵今，不仅才华横溢，而且气质十分出众。

芷璇

点评：芷为香草，常用以赞美高洁人品，为人名喻品德出众，璇为次玉，常指枢纽关键，为人名寓意尊贵重要，名字尽显父母期盼赞扬之意，二字内蕴皆美好高雅，清新遗世独立。且璇字含有王字根，老虎乃山林王者，尽显虎虎生威之气势，芷璇是一个年出生属虎女孩宜用的名字。

新筱

灵感来源："缘堤夏筱萦不散，冒水新荷卷复披。"——《全唐诗 兴庆池侍宴应制》

解析：“新筱”选自唐诗，意思是清风拂过河堤、夏竹，吹散了夏日的炎热之气，荷花初开、荷叶出展，好一幅美丽的夏日画卷。“新筱”字面理解为新竹，青翠的竹子，不仅象征着正直的气节，还寓意美好，作为宝宝的名字，更是女孩，寓意宝宝朝气蓬勃、坚毅勇敢，如同夏竹正直，如同初发芙蓉清新脱俗。

迎珂

出处："珂马朝归连万石，槊门洞启亲迎客。"——《全唐诗 城南亭作》

名字分析：“迎珂”选自唐诗，这句话写出了官臣回朝时宏大的场面，体现了出了国家的繁荣昌盛。“迎珂”可以理解为华美的迎接场面，作为女孩的名字，非常独特大气，寓意宝宝聪颖善良、才华横溢，能够有收获属于自己的美满人生。

思暖

解释：思暖此名，出于诗句“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”。思代表的是思念的含义，也有思想之义，做女孩名字是指女孩心思细腻，才思敏捷的含义，展现女孩的聪明才智之言也。而暖藏有温暖之言，凸显女孩的性格温暖美好之义。名字读之好听悦耳，藏有温柔美好之感也。

亭亭

释意：此名字取自宋代词人周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》：“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。”此句唯美动人，提取亭亭给女孩起名，延伸诗意的同时，也表达出女孩亭亭玉立、花容月貌、气度不凡。亭字在古时也多以学识聚集之地名，因此也延伸出了学识不俗、知书达理的内涵。

宛宜

古诗词中有："宜后世之效颦，回旋宛转。"——《全宋词 剑舞》

注释：“宛”字义为仿佛、婉转动听，寓意孩子美好温柔，“宜”字义为合适、适宜，寓意孩子善良美好。“宛宜”适合作为女孩名字，寓意着女孩动静相宜、温婉可人、秀外慧中、知书达理。

朝桐

"梧桐生矣，于彼朝阳。"——《诗经 卷阿》

点评：凤栖梧桐的说法，凤凰是百鸟之王，它喜欢栖息在梧桐树上，所以梧桐树寓意吉祥、祥瑞。而诗中也是在说凤凰栖息梧桐树。这句诗在说：高冈上面生梧桐，面向东方迎朝阳。“朝”在诗中是朝向，朝阳之义，“桐”在诗中是梧桐树的意思。梧桐树给人坚毅的美好品质，寓意孩子阳光灿烂，幸福吉祥。

晴然

诗词："雨色云西，晴光水北，一洗悠然心眼。"——《全宋词 台城路（归杭）》

释意：“晴然”选自于句中，可以理解为云的西边下着雨，而北边却是一片晴光，清新的景色能清洗心境和眼界。“晴然”适合作为女孩名字，给人一种活泼开朗的感觉。“晴然”也有正能量、积极向上之义。

运熙

出自："出逢熙运，早侍玉皇香案。"——《全宋词 感皇恩（寿）》

意思：“运熙”选自于句中，可以理解为一来就赶上了最旺盛的时运。“运熙”适合作为女孩名字，给人一种乐观积极的感觉。起名“运熙”寓意孩子时运旺盛，表达了父母对孩子的祝福，希望她能过上心满意足的生活。

清叶

诗词出处："叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。"——《全宋词 苏幕遮（般涉）》

点评：此两句描写了雨后荷花在春风中舞动的画面，词人描写得极富神韵，将荷花的玲珑可爱写得逼真形象。从中选择“清叶”作为女孩名，可以理解为如荷叶般清新可爱。“叶”字用在起名中，会有一种可爱娇俏的灵动感。取名“清叶”也有自立自强、冰清玉洁之义。

1，我的姓氏感觉不好起名，正常吗？

2，孩子上学了，好改名吗？

3，起名必须考虑八字吗？

4，软件打分是否可信？

5，凑笔画数起名对不对？

......

为什么唐朝女人化妆打扮最妖艳？唐朝女子另类的审美时尚

南儿小妖原创首发头条，谢绝抄袭。

隋唐统一全国之后，整个社会经济和生活状态处于上升阶段。长时间的政局稳定和平民百姓的安居乐业，造就了社会技术先进、文化繁荣昌盛（图1）。同时，唐朝对外贸易发达，向周边国家大量输出先进文化、艺术和技术。逐渐成为影响东亚，南亚国家最深远的朝代。

大唐盛世社会安居乐业 图1

唐朝经济、社会、文化、艺术，观念呈现出多元化、开放性等特点 ，社会风气兼容并蓄。在琴，棋，诗、书、画、乐，茶，陶，甚至化妆术等方面涌现出大量名家。

唐朝社会百花齐放，人们的观念开放包容性非常强，这种环境造就了女子们的服饰和妆容，与以往的任何历史朝代都不同。有前无古人，后无来者之称，审美观念别具一格，不禁令人暗暗称奇！在展开今天的主题之前，我们先来看看唐之前的朝代，汉朝时期的女子妆容，这为后文讲述主题有个对比参考。（图2）.

汉朝女性妆扮 图2

汉朝开国几百年，朝廷政局相对稳定，百姓安居乐业，社会生活丰富起来，这从许多出土的汉代陶俑可以推测出来。到了汉武帝时期推行“罢黜百家，独尊儒术”，社会对于女性的审美转向孔孟之学，以德论高下，不太注重浓妆艳抹。所以汉代女子的妆容总体相对比较简洁。

在汉代女子的化妆上比较简单，主要是眉妆和唇妆。在唇妆上使用造型样式：上小下大近乎三角形的式样唇妆。这种样式因为小，所以汉代文人用词：点唇，形容神来之笔，和画龙点睛意思相同。

汉朝女子唇妆 图3

东汉晚期刘熙著作《释名·释首饰》一书中便记载了点唇所用的材料：“唇脂，以丹作之，像唇赤也。”样式丰富多彩，千姿百态，总的来说以笔刷点红唇，形状小巧色泽浓艳为美，俗称“樱桃小嘴”（图3）。尝为诗曰:“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。”汉以瘦为美。

汉朝女子化妆 图4

汉代女子发髻也比较简单，分两大类：一种是梳在脑后的垂髻，还有一种是盘于头顶的高髻。

看过汉代的面容化妆术之后，我们说，唐朝女人化妆最妖艳，路子太野，太有性格。那是为什么呢？南儿小妖将从唐代女子化妆，打扮及服饰等方面进行分析。

胭脂又称腮红，是指涂敷于面颊颧骨部位，以呈现健康红润气色及突出面部立体感的化妆品。通常使用红色系颜料。胭脂是一种使面颊着色的最古老的美容化妆品。胭脂又名燕支，燕脂（图5）。

胭脂朱红 图5

在中国，关于胭脂的起源，众说纷纭。东晋崔豹写的《古今注》：“燕支，叶似蓟，花似蒲公，出西方，土人以染，名为燕支。中国亦谓红蓝。以染粉为妇人色，谓为燕支粉。今人以重绛为胭肢，非燕支花所染也，燕支花自为红蓝耳。”这说明胭脂出自西域。

唐朝女子画像 日本正仓院屏风 图6

胭脂大概在魏晋开始出现，在唐朝时期广泛的成为女子们的脸颊化妆品。于是我们可以看到唐代许多彩陶，壁画，绢画上的女子，她们化妆的时尚，就是脸上涂抹成大块的红色彩晕。图6唐代仕女图就能明确的看到脸颊上大红晕，此图出自日本正仓院收藏的唐代屏风画。

胭脂在当今我们的生活中，不太多见，一般用于表演，隆重礼仪，比较重要的社交等等的场合。但是在唐朝时期，胭脂似乎成了女人们的必备化妆品，就像如今我们女孩子爱涂口红一样，那么流行，那么普遍，在生活中不可或缺。

大饼脸红色彩晕胭脂 图7

唐朝时期女子胭脂涂染比较夸张，十分妖娆。整个脸蛋都要快涂满了胭脂红（如上图7），就像妖气的红色大饼脸。面积占据整张脸大部分的面积，有人说像重度烧伤的腮红，还有人说像猴子的腚。南儿小妖认为，不管如何比喻，妖艳骚气的腮红是最恰当的形容词。

唐代仕女彩陶俑 图8

这是陕西出土的唐代女子陶俑（图8），栩栩如生，再现唐朝女子的优雅仪容，南儿小妖词一首：“大红胭脂挂满脸，柔姿倩影显唐风”。妖艳不？惊讶不？下图9彩色陶俑仕女，胭脂涂满了整张脸。

唐代仕女彩陶俑 图9

我们当今的审美，女孩子涂胭脂的时候，都喜欢淡妆，在腮帮子上淡淡的打上一点点红红的胭脂粉，不会那么夸张，不会那么闪亮。只求柔柔的一抹红晕，崇尚自然又清新的那种感觉。就像少女的娇羞，腼腆而又羞涩。

现代女性胭脂 淡妆轻抹 图10

小编说的唐朝女子化妆最妖艳，就是跟汉代和当今女人的淡妆一起比较而得出的结论。

古代女人和我们一样对于眉毛十分看重，认为一个人的眉毛可以改变一整个人妆容。也能左右人的第一印象的。当今的女孩子爱臭美，都喜欢把眉毛修的干干净净，清清爽爽。在中国古代的女子何尝不是呢？

现代女子描眉毛 图11

在远古时期女子画眉都是用柳枝木炭来画，但是后来发现了“青黛”这种矿物颜料，上眉更加自然滑顺，随之便在女人圈流行起来。初唐时女子们流行，眉毛要够黑！够粗！够大！（图12）。

唐粗眉 图12

到盛唐时则开始流行柳叶眉，要够细够长。唐女子们崇尚柳叶眉，眉形弯如月，细如叶，犹如新柳抽条（图13）。 唐代温庭筠 《杨柳枝》诗词吧呼应：“金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。”古代女子用黛画眉，所以称眉为眉黛。古人很多文学诗词中用眉黛代称女子，仕女等等。比如，唐代白居易 《喜小楼西新柳抽条》诗中云：“须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麴尘。”

新疆吐鲁番出土 柳叶眉 图13

据古籍文献记载，在唐代几百年，女子的眉毛样式可谓“多姿多彩”，如鸳鸯眉、远山眉、八字眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉等（图14）。唐代秦韬玉《 贫女 》有诗云：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长”的描写，她们更加喜爱短小精致的小眉。

唐代眉形样式图 14

当今的女孩子们喜欢的眉形，不外乎就那么几种：一字眉，剑眉，刀眉，剑眉，弦月眉，高挑眉，弯月眉等等，变来变去，无外乎就那么几种。因为我们不敢把眉毛弄成太夸张的造型，顺着自然的眉毛去化妆，我们觉得才顺眼。

簪花仕女图 图15

但唐朝女子眉毛品种繁多就如上图14，形形的造型样式，层出不穷。有些眉毛化妆的造型夸张，真让人感觉惊奇，诧异。大家还记得刘嘉玲版武则天的「蚕虫眉」吗？眉形样式夸张，妆容吓倒一片（看下图16）。按我们现代人的审美观，您实在是不能接受的，呵呵。此眉出自《簪花仕女图》中的贵族仕女眉形样式（图15），此图为绢本设色，据传为唐代著名画师周昉绘制，现藏于辽宁省博物馆。

刘嘉玲版武则天的「蚕虫眉」图16

武则天的「蚕虫眉」是把眉毛剃掉之后，重新画成蚕虫样式，我看很像张飞的怒眉，当今的我们实在是接受不了这种眉形，看起来就凶巴巴吧的样子。涂上这样的眉毛，真的是太丑了，正常人类度没办法欣赏。虽然丑哭了，但这个眉毛真的很尊重历史，因为簪花仕女图就是此眉。这种蚕虫眉形，传播到了日本，成为日本古代的一种传统眉形，男女通用（图17）。

日本古代男人宫廷眉毛 图17

上图直接说明古代日本的许多生活习俗，和化妆习惯等等，都是来源于唐朝社会的流行元素。是唐朝文化的继承者。

唐代流行化妆八字眉 图18

除了「蚕虫眉」，唐朝的「八字眉」也是我们没办法欣赏的唐代流行化妆之一（图18）。唐李商隐《无题》诗之一：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄”。八字眉，看上去真的就像苦瓜脸，愁眉苦脸的造型，观感上无法接受。您说呢？

花钿（diàn），又名花子、媚子。是将剪成的花样，贴于女子眉毛之间，额头前面。唐朝女子爱贴花钿是非常有名的（图19）。唐李复言《续玄怪录·定婚店》说韦固妻“眉间常贴一钿花，虽沐浴、闲处，来尝暂去”。

唐代女舞陶俑新疆阿斯塔那古墓 图19

从出土的仕女陶俑，和遗存至今的唐代古画里面，可以看到后宫妃嫔，仕女们额头上面都会贴有一些精美的图案花钿来装饰。唐代新疆阿斯塔那古墓出土女舞陶俑，额头上就贴有复杂的花钿图案（图20）。非常显眼靓丽，精致优雅。我们知道女子眉间贴上花钿，最古风，最容易吸引旁人的目光。

唐朝化妆复原 图20

花钿的起源，传说和南北朝的刘宋武帝女儿寿阳公主有关。根据南朝《宋书》中记载：唐之前的南朝“宋武帝女寿阳公主，某日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之”，因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆”。于是就剪梅花贴于额头，成为唐朝的流行打扮（图21）。

章子怡扮演唐朝美女梅花妆 图21

一种新的美容打扮就此诞生了。这种梅花妆很快就流传到民间，成为当时女性争相效仿的时尚。所以女子贴花钿的习俗，从南北朝时期开始，传承沿袭到唐宋几百年的时间，风靡流行到整个女人圈的妆扮（图22）。花钿成为当时的一种时尚。

花钿图案 图22

花钿有红、绿、黄三种颜色，但以红色为最多（图22）。因为在唐朝中原地区，人们喜欢红色，觉得红色寓意好，吉祥如意，驱邪消灾，还有红色最亮眼。

敦煌莫高窟唐代壁画中女供养人花钿 图23

新疆吐鲁番阿斯塔那出土的各种绢画，敦煌莫高窟唐代壁画，他们之中的女供养人花钿，大都为红色。除了红色之外，绿色的叫翠钿，即杜牧诗“春阴扑翠钿”、温庭筠词“眉间翠钿深”都是说的这种化妆。

我们看到古代仙女图画，或者神仙壁画，大都是会在眉间贴上花钿，令人感觉仙气十足，美感无限。南儿小妖认为，红色花钿最正，而绿色花钿最妖，您觉得呢？范冰冰版武则天（图24）。

范冰冰 武则天 图24

简化后的眉心花钿（图25），这一抹丹朱花钿，从隋唐开始到现在我们看来，始至终惊艳着我们的眼球。女人面容之间最美丽的，除却那一双明眸善睐的双眼之外，便是这眉间一抹朱红吧。它就是那一抹会说话的焦点红，或许这正是唐朝时期花钿风靡流行的原因吧。

简化后的花钿 图25

花钿在唐朝最流行，到了宋代社会观念的革新，审美思维的改变，女子的服装色彩渐渐素淡，花钿这种梅花妆就逐渐式微。

唐朝女人化妆爱用花钿来装饰，这和汉代女子的化妆有着明显的区别，因为汉朝女子，哪怕是贵族仕女们化妆都不会贴花钿。这就是小编说的妖。

1，女子口红。唐代与汉代女子口红涂抹的方式及样式都不尽不同。图26为汉代口红样式。

汉代女子，点唇红 图26

口红的起源没有古籍文献可查。从国内的考古来看，至少可以追溯到先秦时期。中国古代四大美男子之一，楚国的文人宋玉名篇《神女赋》有这样的描述：“眉联娟以娥扬兮，朱唇的若其丹”，这里的“丹”即指朱砂，一种矿产物，是化妆品的主要原料。古代女人们用来作为唇妆使用。

到了汉朝之后的北魏年间，《齐民要术》中有明确记载当时口红的制作材料和工艺：红色颜料（朱砂）、油脂、以及香料。这就是古代最原始的口红制作材料。

唐朝女子口红 图27

到了隋唐以后，在口红粉里面掺入了牛油等等润滑材料，于是口红开始叫口脂，唇脂。并在皇家贵族女子，仕女和歌姬之间流行。女子们的口红比较特别和个性，不像现代女孩子们的那种满涂自然形状的双唇，而是要把我们自然的嘴唇弄出有造型的唇妆，涂出樱桃小嘴效果（图27）。

唐朝女性涂口红最流行的是心形、然后是鞍形，最后才是普通正常形状。心形是上下唇画成正、倒爱心状，鞍形是上下唇皆画成M字形（图28），普通形状和我们现代差不多。

唐朝女子口红式样 图28

无论哪一种形状的唇脂面积都比正常嘴唇形状要小。所以唐朝女子涂口红，不能随意快速的涂抹，而必须画出形状，又不能太满了（图28）。

根据现有史籍记载和考古发掘的陶俑，我们可以发现隋唐时期女子们以雍容富态，圆润艳彩，丰腴肥体为审美观点。

唐朝女子口红复原照片 图29

唐代边塞派诗人岑参《醉戏窦子美人》“朱唇一点桃花殷”（图29）。我们从唐代女性化妆复原照片，实人实景可以看到唇式变化丰富，基本唇形以娇小浓艳为时尚，且唇色基本都是红色。

樱桃红唇 图30

樱桃红唇把女人的妩媚和娇艳，在抬头和低眉之间，烘托得万种风情而成为焦点，让人情不自禁投入炽热的目光。这就是唐代唇妆口红的魅力（图30）。

2，男子涂口红。

南儿小妖研究过许多唐代墓室壁画，发现唐朝也有男人涂口红，那就是给使（给贵族们跑腿的杂役）。他们很喜欢涂上唇脂口红，表达其阴柔和爱美之意。

唐代给使壁画，图31

虽然许多人研究这类男人--给使在唐朝属于宦官类，我们也不要觉得诧异。当今我们生活当中，许多男人也爱涂口红，虽然是小部分群体，那也是不争的事实，男人涂口红成为一种时尚。

被佟丽娅在《国家宝藏》中的妆容惊艳！真正的唐代女子妆容就是与众不同，而且很妖艳，可能会让西方人感到新奇。

佟丽娅仿唐代化妆 图32

斜红是古代女子在面颊上画的一种妆饰（图32），其形如月牙，又像柳叶，色泽鲜红，分列于两颊两侧、鬓眉之间或者眼部下面。唐代女子脸上的斜红，形如弦月，状似抓痕，为了时尚美感，会和胭脂搭配使用晕染成血晕的式样。

唐代墓室壁画斜红 图33

女子斜红是唐朝时期流行的“奇葩”妆容，小编觉得像喵星人生气抓过一样（图33），无论大小，妥妥的几道红杠杠，至少在6世纪--9世纪，四百年时间内都是唐朝女子化妆的时尚潮流象征。

唐代新疆古墓出土陶俑和壁画仕女斜红 图34

梁简文帝诗：“分妆开浅靥，绕脸傅斜红。”即在形容这种独特面容化妆，诗中的斜红是一种和面靥配套的面饰（图34）。

现代复原唐朝化妆斜红 图35

只能说时尚这件事，实在是没什么规律可循！突然就被模仿，迅速就流行。在当今是如此，在古代的唐朝时期也是如此。

女子面厣yǎn。（注意非靥yè，很多人搞错了写成靥）。面厣释义：指螺蛳壳状的小圆贝。据民间传说，面厣原本出自宫廷是一种特殊标记（图36）。当某个妃子来了例假，不能接受皇上“宠幸”时，只要在酒窝处涂上两个小圆点，女官见到了就不将她的名字列给皇上翻牌。

面厣 图36

后来这种化妆法传到民间，逐渐演变成一种时尚，给人以一种出入皇宫的“高贵之感”。面厣的施行方法，通常用胭脂点染，妆厣的具体形状，在盛唐以前，一般均作成黄豆般的两颗圆点（图37）。

面厣 图37

盛唐以后，面厣的范围有所扩大，式样也更加丰富。比如贴金箔，贴珠宝，珍珠皮、彩纸、鱼腮骨、鲥鳞、茶油花，点朱红或黑豆等等，但是以红色居多，也最时尚，最养眼（图38）。

本图出自杭州纳兰仕女图面厣，图38

南儿小妖认为，面厣其实是西域少数民族流行的装饰，在唐朝普及率不太高。我们看到的面厣陶俑其实大都出自新疆地区，有面厣仕女的壁画大都是敦煌或者新疆地区。中原唐仕女图和唐代的仕女彩陶中，能看到脸部化妆有面厣的，基本上寥寥无几。

唐朝女子的日常妆扮，不光是化妆造型比较夸张，她们的发髻发型也是千姿百态，光怪陆离（图39）。

唐朝女子发髻 造型独特 图39

为什么要提发髻，因为南儿小妖觉得，任何女子的妆容，应该和她的发型、发饰一起整体来考虑。那种只看面部化妆，而不看发型的观点都是片面的，残缺的。

唐朝公主墓室壁画 宫女发髻 图40

唐代妇女常用的发髻有：高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻等等三十多种（图40）。形式虽多但总体上不外乎两种类型：一种梳于头顶，一种梳于脑后。由于篇幅的关系，关于发髻的专业 文章以后会撰文详细叙述。

总结，上述唐朝女子的化妆，最妖艳的因素是，她们喜欢浓妆重彩，崇尚夸张的造型，个性的样式，时尚的色彩。不管是面妆还是发髻发型，都是人类历史上的奇葩，与汉代，与宋代明代都是差别巨大的。按现代人的审美观来看，实在是接受不了唐朝的那种夸张化妆术及妆容效果。南儿小妖认为：唐朝女子化妆最妖艳！无出其右。各位读者，您认为呢？

参考文献：

《释名·释首饰》东汉 刘熙

《古今注》：东晋崔豹

《杨柳枝》唐代 温庭筠

《喜小楼西新柳抽条》唐代 白居易

《 贫女 》唐代 秦韬玉

《续玄怪录·定婚店》唐代 李复言

《宋书》南朝 沈约

《神女赋》楚国 宋玉

《齐民要术》北魏 贾思勰

《醉戏窦子美人》唐 岑参

---本文完---