王德虎(王德彪简介)

涌金楼丨5个鲜明特质 浙江省委书记谈民营经济

潮新闻 记者 方臻子 陈久忍

今年，从总书记鼓励民营企业家“消除顾虑，放下包袱，大胆发展”，到李强总理首个记者会重提“四千精神”，民营经济发展再度成为全中国的焦点。

3月25日至27日，高规格的2023年中国民营经济发展（台州）论坛举办，数百政府官员、专家学者、民企掌门云集台州，寻路问计中国民营经济的未来。

中国经济之韧性、之活力，浓缩在民营经济的发展中。正如浙江省委书记易炼红在论坛开幕式上用5个鲜明特质，介绍浙江的民营经济——

是首创经济，有着敢为天下先、勇于立潮头的鲜明特质；

是活力经济，有着既铺天盖地、又顶天立地的鲜明特质；

是韧性经济，有着有土壤就扎根、给阳光就灿烂的鲜明特质；

是开放经济，有着线上通线下闯、买全球卖全球的鲜明特质；

是富民经济，有着处处是商机、人人能创富的鲜明特质。

改革开放至今，中国民营经济取得的成绩从来不是躺赢得来的。面对百年未有之大变局的不确定，这是一场迈向更高目标的艰苦跋涉，他们更不会甘愿低头。

从没躺赢

“现在民营经济确实到了改革开放以来最困难的时候，到了挑战风险最多的时期。”论坛上，长期研究民营经济的全国工商联原党组成员、中国民营经济研究会原会长庄聪生直言不讳，“当下中国经济的难点在民营经济，社会关注的热点在民营经济，未来新的增长点也在民营经济。”

中国正从高速增长走向高质量发展的新阶段，民企的环境条件已发生巨大变化。

“逆全球化终将长期意义上导致中国过剩、欧美通胀。”同为论坛主旨演讲嘉宾的中国民营经济研究会副会长、如是金融研究院院长管清友分析，未来很长一段时间，来自全球的挑战，极不寻常。

但在与会企业家们看来，逆风逆水，从来不是躺平的理由。“白天当老板，晚上睡地板”的浙商，即使在改革开放之初的先天条件不足、资源禀赋短缺的情况下，依然蓬勃成长为中国经济中最活跃的一支力量。

目前，浙江民营经济贡献了全省67%的生产总值、71.7%的税收、82.6%的出口、87.5%的就业和 92.5%的企业数量，有107家企业上榜中国民营企业500强，连续24年居全国第一，擦亮了浙江作为经济大省、民营经济强省的“金字招牌”。

“想当年，我们什么都没有时，就是以‘四千精神’，一路闯出来、拼出来、干出来的。”传化集团董事长徐冠巨在现场告诉涌金君，民营经济的发展，从来没有“躺赢”过，其中碰到困难和问题的时候不少，“也会有迷茫、有徘徊，但是我们从没有屈服过、从没有低头过”。

事实证明，民营经济“能打”，也能“抗击打”。哪怕是在新冠疫情沖击、美国遏制打压等多重因素影响下，去年浙江全省新设民营企业 46 万户、民间投资增长4.7%，民营企业进出口增长16.9%。

另一方面，为民营经济创造成长必须“土壤与空气”的政府，也从来不是躺平过来的。

25日下午，论坛组织与会嘉宾参观台州民营经济展示中心时，一张1986年黄岩县委县政府正式发出了《关于合股企业的若干政策意见》的文件，引起了大家的驻足。

背后的故事，更是令人感慨：原黄岩县委农工部副部长杨明回忆说，这个文件，现在看来十分普通，在当时却冒了极大的风险。时任黄岩县县长王德虎甚至说他“已准备好去卖红薯”。

将近40年后的今天，浙江提出营商环境优化提升“一号改革工程”，要成为“贸易投资最便利、政府服务最高效、干部作为最担当、法治保障最有力、经济生态最健康的营商环境最优省”。六个“最”，向外界传递出明确的信号，给企业带来了强大的信心。

论坛上，吉利控股集团董事长李书福在正式演讲开始前，谈了一些肺腑之言：“我从内心感受到民营企业大发展的春天已经到了。”

参加“对话青年民营企业家”环节的每日互动股份有限公司董事长方毅更是踌躇满志：“过去三年，我们在弯道上把轮胎给换好了，现在疫情结束、经济重启，大家信心又回来了，应该直道加速了。”

善于开“顶风船”，敢于破 “迎头浪”前行，浙江民营经济给全社会传递了在困难面前昂起头挺直腰的强大信心和能量。

顶天立地

中国民营经济，路在何方？

民营经济是活力经济，既铺天盖地、又顶天立地，不仅体量大、覆盖广，而且逐步趋向“高精尖”、走向“高大上”。

论坛发布的《民营经济驱动产业集群高质量发展研究报告》显示，去年底，浙江全省民营高新技术企业达到3.3万家，占全省总数的 92.3%。民营经济是浙江经济社会发展的“最活跃因子”，让浙江活力十足、动力澎湃、潜力无限。

“中国的民营企业如何参与新发展格局建设，如何实现转型升级、高质量发展，是新时代新征程上必须要思考的问题。”李书福现场抛出的问题，或许代表着中国大多数民营企业家的孜孜以求。

作为经济社会发展的“最活跃因子”，民营经济在推进技术创新、组织创新、模式创新上有着强大的内在动因。在充满不确定性的市场环境中，唯一确定的是，只有不断提高企业竞争力，才能在市场中站稳脚跟。

技术创新，要顶天立地。“吉利坚持走科技创新之路。”李书福介绍，近几年，吉利集团在新能源科技、人机交互、智能驾驶、车载芯片、低轨卫星等前沿技术领域，做了大量投入和探索，不断突破“卡脖子”技术。

上个月21日，吉利在河南安阳的全球首个十万吨级绿色低碳甲醇工厂正式投产，成为我国首套、全球规模最大的二氧化碳与工业废氢合成绿色甲醇的能源工厂。“假如能够有效利用全国排放二氧化碳的8.5%，中国就能够实现能源自给自足。”李书福介绍，这是真正的“新能源”。

组织创新，要顶天立地。“越是困难的时候，越是要破釜沉舟，要坚定走出去，把人才引进来，把自己研发水平提上来，通过研发前瞻性，做10年20年后的研发。”浙江永太科技股份有限公司总经理何匡说，只有建设顶天立地的企业，才能破除铺天盖地企业之间的低价无需竞争，真正走向高质量发展。

模式创新，更要顶天立地。徐冠巨介绍，企业正与华为深度战略合作，去年派出130余人到华为“训战”数字化转型，“全面学习华为，因为它是中国制造业中数字化做得最好的”。

“地板要有光亮，需要不断地打蜡，桌面油漆要厚实，需要一层一层地上。”徐冠巨认为，高质量发展没有捷径好走，需要我们一步一个脚印地向前走，不能够太急功近利，不能够只想着今天，更不能只看明天，而是要“站在明天看今天”。

正如出席本次论坛的“网红”经济学家、中国民营经济研究会副会长任泽平所说的：当前我国经济由高速增长转向高质量发展，需要民营经济来推动科技创新和整个产业链升级，正是民营经济大有可为的新时代。

是的，新时代仍然是一个充满着无限机会、无限可能、无限成功和无限梦想的新时代，历史的契机仍然在等待着无数创业者、奋进者、搏击者。

《父母爱情》：王振彪的嫌弃，抹杀了张桂英的辛劳，换你会怎么做

如果要在观众中搞一次投票活动，选出《父母爱情》里面，最惹人讨厌的角色，会是谁？

王振彪！

一定是他，除了他还有谁？

虽然和江德福是工作上的搭档，又是比邻而居，可是江德福明显跟他不亲近，只维持表面的和气，比起和老丁那样打趣、喝酒的天然亲，差了十万八千里。

为什么？还不是因为王振彪的人品有问题。工作中上纲上线，好整理别人的黑材料，打着组织的名义拆散老丁和葛美霞的婚事，甚至把卫国牵狗、穿军装那些孩子气的做法，也归结到江德福身上。特别是媳妇得病去世不久，就急吼吼地娶了葛美霞，很是让人不齿。

王振彪对自己原配妻子张桂英的态度真是让人寒心。

一次，他和一块下班往家走，先是碰上了安杰挑水。江德福赶紧“拍马屁”：

“不是已经让卫国挑水了嘛，你怎么还挑水呢？”安杰冷着脸回答：“一缸水哪里够洗衣服啊……”江德福继续讨好：“那就别洗那么多。”安杰嫌弃他光会说好听的，气哼哼地哼了一声，就走了。

似乎是故意为了形成对比，这时候，王振彪老婆张桂英和江德华两个人一路大声说笑旁若无人地走过来。张桂英浑身下下湿透了，王振彪嫌弃地看着，冷冷地问：“这是干啥去了？”

江德华大笑着汇报，她俩赶海，桂英嫂子掉海里了，张桂英自己也是一直在笑。

王振彪大概特别讨厌她们俩这个疯疯癫癫的样子，当着江德福实在又不好说什么，就对着张桂英“哼”了一声。没想到，张桂英立刻翻脸，大声怼回去：“你哼谁？”

一个大男子主义，一个泼辣强势，夫妻俩互不相让，互相不给面子。

江德福在聊天中夸赞张桂英能干勤劳力气大，王德彪脱口而出：

一个女人要那么大劲干啥！

满心的嫌弃，根本不想遮掩。

气得我，恨不得冲到他面前吼他一顿：你说要干什么？你家的啥活不是人家一手一脚干出来的？

他作为丈夫，这一句话，真是冷酷无情，全盘抹杀了张桂英平时对家庭的贡献。让人对他的内心可窥一斑，原来一副正人君子的外貌下，全是对自己这个农村媳妇的不屑一顾啊。

如果，一个男人对媳妇心存不满，那么在他眼里，她哭是错、笑是错，怎么都不讨人喜欢。而他发自内心的嫌弃，就像吹爆的肥皂泡，随时都会咕嘟咕嘟往外冒。

张桂英，一个农村出身的家庭妇女，为什么会被当政委的老公嫌弃？电视剧并没有太多的展示。可是对比王振彪后来续娶的葛美霞，张桂英的不足就变得很明显了。

没文化，不淑女，长得又黑又瘦，从来都不打扮自己。

其实，在旁人看来，张桂英身上有很多优点，不但德华喜欢跟她来往，连清高的安杰最后也和她一起爬上房顶看风景。

她很能干，家里家外都是她一个人操持，挑水、做饭、做被子、赶海、照顾孩子，王振彪就是一个甩手掌柜。

她很爽快，说话做事，没有藏着掖着的。对着安杰花里胡哨的衣服、杯子，摸摸这个，看看那个，拍手大笑：“我的娘诶！”让人感觉她就是一个单纯的小孩子。

她心地很好。安杰第一次挑水，摔个跟头，还被一帮孩子耻笑。她连骂带嚷，帮她轰走小孩，然后不言不语给她家挑水。

这样的人，除了她自己的老公，跟谁都能开开心心地相处。

除了张桂英，这样从农村来的“军官太太”，还有老丁的原配妻子王秀娥，以及江德华。

她们因为相似的出身，骨子里也有很多相似的地方。都是农村妇女，都没文化，都咋咋呼呼，都超级能干，都嫁给高级军官。甚至连被自己男人嫌弃这一点，也都很相似。

但是，三个人对抗嫌弃地方式却并不完全相同。

张桂英，就是简单粗暴地怼回去。

张桂英对老公的态度，始终不买账，也不示弱，从里到外都是一个“硬”字。

王振彪对她的嫌弃，她自然明白，但是看起来却丝毫没有被打击到，我行我素，完全不吃你那一套！

你嫌弃是你自己不开心，我照样跟姐妹们有说有笑，日子过得也是热闹滋润。

所以，他们两夫妻也没什么感情可言，就是简单的搭伙过日子。

连孩子也只有王海洋一个，这还不能说明一些问题吗？

王秀娥，一边奉献一边抱怨。

王秀娥，不讲卫生，不修边幅，这一点显得特别突出。

但是，她除了性格同样的率直、善良以外，做饭好吃，家务能干，把老丁和他们的儿子，伺候的油光满面。老丁他们军事考核，晚上到家，总有热热乎乎的饭菜等着，还有老婆孩子的关心奉上。

面对老丁的日常嫌弃、斥责，她顶嘴，申辩，时不时搞点小破坏。最重要的一点，她还把心里的不满都说在明处。“咋我一说她你就不乐意？”“你不就是惦记上人家了？”“你的心早就不在我们娘几个身上啦！”

她浓重的河南腔，再加上一把鼻涕一把眼泪，真是让老丁既无奈又搞笑，只能瞪着俩大眼让她闭嘴，他们夫妻吵架似乎吵成了对口相声，让人忍俊不住。

这么看来，王秀娥这个女人，粗中有细，对自己男人心里还是非常在意的。所以，她会觉得委屈，会经常出言抱怨，还会拉德华当同盟军。

老丁一般来说还是能听进去的，虽然对安杰很是欣赏、羡慕，但因为老丁自己人品不错，因为旁边有王秀娥时不时地“敲打”，所以一直对安杰保持着“远观”的安全距离。

补充说明，他们夫妻，生了四个儿子！（哈哈哈哈……）

江德华，巴心巴肺地伺候、宠溺，嘴巴像刀子一样地批判。

江德华对老丁那真是好的没的说，整个一个上辈子欠了人家，这辈子来还债的模式。

伺候着老丁和四样儿的吃穿，给他生个小闺女，在哥哥嫂子跟前替老丁撑腰拔份，谁敢慢待老丁一点，她第一个急眼！

虽然，德华也没有文化，也很泼辣，但是，在安杰跟前耳濡目染了这么多年，穿衣打扮、个人修养、待人接物，那可是大有改观。所以，老丁对她的嫌弃就剩下没文化这样一点，日常斗嘴的时候，老丁还居然常常败下阵来，这就让他们的夫妻生活变得更加有滋有味了。

他们唯一一次的冲突让人哭笑不得，老丁喝多了把安杰的一幅画挂在了他们家。

是可忍孰不可忍啊！江德华直接开骂，骂老丁不要脸，自己屋里还挂着别人老婆的画像！

老丁替自己辩解说这是艺术品，江德华根本不听那套，直接抬出王秀娥嫂子来，说她果然没有说错，老丁就是吃着碗里的看着锅里的。

这真是两个媳妇的双重责骂啊！这老丁哪能受得了？

后来趁着老丁去上班，江德华把这些画挪到了四样的房间，让安杰的画像“享受”四样的臭脚丫子味，哈哈！

当然，这幅画最后还是被江德福和安杰抢走了。江德华居然还抢上前去替老丁拦着，说老丁说了，这是艺……艺什么来着！

难怪老丁说德华：“除了没文化，别的真没得说……”虽然免不了生活中的吵闹，但是两个人心里还是非常在乎对方的。

女人被嫌弃，总能感觉得到。需要说明的是，他对你的嫌弃，一定比你感觉到的还要多很多。

有一个小姐姐，说她老公对她说话老是不耐烦。她觉得他是不是有点看不上她了，嫌弃她了？不过，想想又觉得不像，她有病的时候，他也能很体贴地照顾她呀。

我想说的是，当你觉得，你爱的那个人，已经开始嫌弃你了，那么，送你一句扎心的话——他内心对你的嫌弃，一定比你感觉到的程度，还要强烈10倍、100倍。

放弃幻想，不要被他偶尔的愧疚，偶尔的温柔迷惑，才能正视感情中出现的问题，才能开始寻找解决的办法。

清醒一点吧！自我麻痹，一味逃避，一味给对方的不喜欢、冷漠找借口，最终会让婚姻死于僵化，死于你的不作为。

怎么办？

第一，是毛病坚决改正。

我觉得，如果的确是自己的毛病，那就尽量改吧。

比如，王秀娥那样大大咧咧，做饭不讲卫生这样的毛病，改了对家人、对自己都有好处，何乐而不为呢？

这一点，大家可以向江德福同志看齐。那么高级的军官，和安杰在一起后，还不是积极改造自己，吃饭不吧唧嘴了，做“三洗丈夫”以后个人卫生习惯也好了。后来，在他改掉坏毛病的基础上，他家的家教严谨，几个孩子也很出色。

明知是毛病，坚决不改，多让人讨厌啊。

第二，有差距尽量缩短。

和老公拉开了距离，自然就会被嫌弃。抱怨没用，就只能迎头赶上，甚至超过他。

你看德华，在老丁眼里，没文化那就是硬伤啊，可是她凭着反应机敏，做事利落，敢说敢干，居然还赢得老丁的尊重和喜爱。

“五四”期间，好多大文豪的原配妻子大多也是没有文化的小脚。比如，鲁迅的原配夫人朱安，鲁迅多次书信要求她放脚、学文化，她一概不听。结婚的时候才开始着急，居然在鞋里塞上棉花混充大脚，没想到一下轿子，鞋就掉了。

你说，鲁迅能不嫌弃吗？一辈子都没拿她当妻子看待。

第三，要尽最大努力扬长避短。

俗话说，江山易改，本性难移。

有时候，你身上的毛病，自己看得再清楚，别人提示得再及时准确，也难以改正。就像王秀娥、张桂英她俩，你让她们拔掉三层皮，也变不成安杰、葛美霞那样美丽又聪明的女人。

那怎么办？我的建议是扬长避短。对自己要善于挖掘和包装，不但要看到自己的不足，更要看到自己的长处，并且把自己的长处发扬光大，让它在你身上闪闪发光。让它成为你的个人品牌，遮挡住你的短处，让人们只看到你和那个亮点。

比如林徽因，她绝世的才情，把小个性以及病弱的身体这两大短处全都掩盖。

我生活中也认识这样一个女人。她的短处就是不拘小节，不太会收拾屋子。老公经过了蜜月期的那几年之后，开始明显的嫌弃。同时老公自己也在企业内部得到晋升，成为部门主管，接触的女性层次越来越高，对自己媳妇儿的缺点就越看越来越看不顺眼。

如果不出意外，这将是多么经典的由嫌弃到分手的段子啊。

不过我的这位女性朋友，在生气、愤怒、甚至痛哭失声之后，咬紧牙关，坚持学习。后来通过考试，从一名老师，直接成为政府机关干部。

考试中，她在几百个人的选拔中，勇夺笔试面试综合第一，所以特别扬眉吐气。这巨大的成功，把她老公结结实实震到了，不但对自己媳妇儿刮目相看，甚至引以为傲，到处去吹牛说：看我媳妇儿，自己考进了政府热门机关！甚至，还时不时的拿亲友的一些小事情，工友之间的小麻烦，拜托媳妇儿帮忙。

不会收拾屋子？说话大大咧咧？都是天真烂漫真性情的表现而已。

第四，随时保持转身离开的勇气。

此处不养爷，自有养爷！

就像王振彪这样的人，从骨子里就看不上张桂英的农村女人做派，所以她就算累死累活，也不会得到丈夫的青睐，让他回心转意。

那么，这个时候，就应该转身离开。

张桂英受那个时代影响，自己作为一个家庭妇女，很难离开，所以只能凑合着过。

但是，现在，你可以。

汝之蜜糖，彼之砒霜，总能找到欣赏自己、喜欢自己的那个人，绝不在一棵树上吊死，让自己保持着敢于随时离开的勇气。

真的，别不信——有时候，他的嫌弃，就是推着你投向更幸福彼岸的契机和动力。

头条搜索已经成为“什么都可以搜”的综合平台，点击下方搜索卡片，搜索“国产优秀电视剧”进行体验。

安震江：扮演反派“王德彪”，被沿街围堵叫骂，49岁猝死拍摄途中

安震江

世人都说演员塑造角色，其实角色也在很大程度上成就了演员，大多数演员都希望以出演正面积极的角色而被世人熟知和追捧。

然而，在上世纪50年代，有这样一位实力派演员，几乎包揽了当时新中国电影中的所有反派角色，他就是安震江。

提到安震江，可能很多人会感到陌生，但提到电影《侦察兵》中的“王德彪”，不少人却有着深刻的印象。

作为一名“坏人专业户”，安震江塑造的每一个脍炙人口的银幕形象，无不透着一个“坏”字，而他却能将每一种“坏”都表现得淋漓尽致。

安震江剧照

导演李文化曾在一次采访中说：“安震江的表演惟妙惟肖，入木三分，无论是怎样的角色形象，他都能抓住人物的灵魂。”

这个评价不可谓不真切，从三四十岁的汉奸，到七八十岁的地主，安震江都能让观众毫无察觉地沉浸在角色的“真实”中。

然而，这样一位老戏骨，在生活中确是一个普普通通的人，熟悉他的同事和朋友对他的评价都是和蔼可亲。

同很多明星一样，常被路人认出的安震江，在生活中也会遇到很多苦恼，但和其他演员因“红”而出名不同，安震江是因为“坏”。

安震江

由于“坏人”形象的深入人心，常有路人尾随安震江回家，趁他不注意，用石头砸碎他家的玻璃窗，为此安震江不知换过多少块玻璃。

每每这时，他的妻子总会抱怨又是他的“坏角色”惹的祸，而安震江却总是笑着说：“群众还是很可爱的，这是对我表演的肯定。”

有一次，安震江在菜市场买菜，被眼尖的路人一眼认出，虽叫不上名字，但却认识安震江的角色，远远地指着他喊：“这不是刘二卯吗！”

安震江在《红旗谱》中的剧照

刘二卯是电影《红旗谱》中地主冯兰池的狗腿子，是一个仗势欺压百姓的角色，这一喊可好，菜市场的人呼啦一下就围了上来。

眼看人越来越多，虽然没有挤到身前，却将菜市场周边的路围得水泄不通，大家都在指指点点，“奴才！走狗！”的喊声也不绝于耳。

幸好巡逻的警察路过，才将安震江“救”了出来。

面对百姓的围堵，安震江非但没有生气，反而为自己得到群众的“一片骂声”而高兴，这证明他塑造的人物形象已深深刻在了人们的心里。

安震江剧照

诚然，对于一个优秀的演员来说，没有什么能比“令观众记住角色而忘记演员的存在”更有说服力。

其实，安震江入行时并不是科班出身，他的成功除了来自于他与生俱来的天赋外，更得益于他的勤奋和努力。

1928年，安震江出生于北京郊区一户中产家庭，和所有望子成龙的家庭一样，安震江从7岁就被送到北京市区的私塾学堂读书。

安震江自小天性活泼、能说好动，因良好的家境和教育，他从小便接触到了在当时还属于新鲜事物的话剧和电影，并产生了浓厚的兴趣。

安震江（左一）

安震江的第一次表演经历，还要追溯到中学时代，在那个新文化思拂中华大地之时，很多中学都自发成立了学生话剧社团。

安震江所在的市立九中也不例外，这无疑为安震江提供了一试身手的好机会。

凭借着优秀的表演天赋，安震江一举拿下了当时校园话剧《艺术家》的主角。

虽然只是校园内的小范围演出，但是安震江的表演获得了全校师生的一致好评，也令初次走上舞台的安震江，得到了极大的鼓舞。

不得不说，正是这次小试牛刀，使安震江第一次体验到表演的魅力，也在他的心里埋下了日后成为演员的种子。

安震江

后来，安震江在一次媒体采访中说：“现在回想起来，其实是九中的舞台，为我开启了表演的道路。”

1948年，20岁的安震江因学习成绩优异，考入了北京师范大学，因为对文科的偏好，他在仅有的几个文科专业中，选择了历史系。

性格开朗、品学兼优的安震江，就是人们眼中的“别人家的孩子”。

对表演深感兴趣的他，入学后就加入了学校的话剧社团，每天除了上课外，安震江大部分时间都待在社团中研习剧本。

在历史系学习的几年时间里，安震江的文学素养得到了很大提升，对剧本中各类角色的把控也更加自如，俨然成为了剧团中重要的一员。

安震江

正是在校剧团的经历，使安震江有机会数十次登上话剧小舞台，虽然很多时候只是剧团内部的演出，却为他积累了宝贵的舞台经验。

是金子总会发光，安震江大三这年，恰逢北京师范大学校庆，当时正是国家大力推动文艺发展之时，学校准备举办一场盛大的校庆演出。

作为校园文艺的骨干社团，话剧团得到了学校的重点扶持，并要求在校庆期间，呈现两场话剧表演。

有了校方各方面的支持，话剧团开始了紧张的筹备工作，最终选定了《王贵与李香香》和《王秀鸾》两个表演剧目。

安震江

作为社团骨干的安震江，在两个剧目中都有作为主角的出演，但在接下来角色选定中，社团内部却出现了很大的争议。

在这两个剧目中，故事主线都是正反两派人物的对立矛盾，虽然都是舞台上的表演，但很多新加入剧社的学生不愿出演反派人物的角色。

这是可以理解的，由于舞台表演的真实塑造性，角色的属性往往会比现实的属性更加深入人心，谁也不愿去饰演被人唾骂的角色。

这个时候，安震江找到社团的负责老师，表示愿意将主角的角色让给新人，而自己则出演两个剧目中的反派人物。

安震江剧照

面对老师诧异的目光，安震江笑了笑说：“我只是不想打击新生的积极性，他们对主角的热情那么高涨，就让他们试一试吧。”

“咱们国家发展文艺复兴事业，应该让更多新人加入到这个队伍中来。”

另外，在安震江看来，无论是正派还是反派人物，主角还是配角，都是舞台的一部分，没有高低贵贱之分。

不得不说，在建国初期文化百废待兴的年代，安震江对于表演的理解是非常深刻和超前的，即便在当下来看，也绝不过时。

正是校庆期间的这两次反派角色的出演，成了安震江进入演艺行业的敲门砖。

安震江剧照

由于学校的大力宣传和支持，话剧上演的那两天，礼堂座无虚席，盛况空前，演出获得了巨大的成功。

不仅在校内人尽皆知，甚至轰动了整个北京城，很多报刊都刊登了这两场话剧的剧照，并给予了很高的评价。

通过两场成功的演出，安震江的表演天赋被挖掘了出来，虽然他是反派角色，但是对人物心理的刻画让他觉得十分过瘾。

彼时的安震江开始重新审视自己的职业规划，他觉得自己是非常喜欢表演这个行业的。

自此，安震江便把表演事业作为自己未来的发展方向，也确立了要成为一名优秀演员的目标。

安震江

其实，安震江选择表演这条路还是冒着很大风险的，在当时，大学生本就是凤毛麟角的存在，毕业后的他完全可以拿到一份“铁饭碗”。

无论是被分配到学校去教书或是做史料研究，都是令人尊敬的工作，但作为演员，在当时的中国还是一个前途未卜的行业。

不过，也恰恰得益于那个表演专业无人问津的年代，一大批优秀的演员才能塌下心来钻研表演艺术，进而有所成就，安震江就是其中一位。

1951年，从北京师范大学毕业的安震江，并未接受学校分配的工作，而是毅然报考了北京电影学院的演员班。

安震江剧照（左一）

可以说，进入电影学院后，安震江才真正进入了表演的世界，他开始接触到国外的表演学专著，能够有机会看到各种国外的电影。

也正是在这一时期，安震江对于“角色”有了更为专业的理解，为他日后在反派角色上表演的突破，打下了坚实的基础。

安震江的刻苦在电影学院是出了名的，每天早上他都是第一个来到练功房的人，晚上却是最后一名从图书馆离开的学生。

在他看来，理论与实践相结合才能更好地激发演员的天性，单是表演学相关著作的笔记，安震江就足足写了几十本。

上世纪50年代的北京电影学院

经过两年的专业学习，安震江顺利从电影学院毕业，被分配到北京电影演员剧团工作，从此正式成为了一名职业演员。

当时，作为新入行的演员，安震江常常被安排一些跑龙套的小角色，然而他却从未有怨言，认真地诠释好每一个人物。

虽然剧本里他的台词仅有几页纸，但每次拿到新的剧本，安震江都会从头到尾通读很多遍，然后在剧本的空白处写上各种注解。

无论是小人物还是反派角色，安震江都会将角色研究透彻，从人物的形象表现到心路历程，他的批注往往比主角的台词都要多。

安震江剧照

在安震江看来，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，在表演上一味追求“好”与“坏”的表现，这样的表演是不真实的。

为了真正诠释好一个小人物，安震江养成了一个“爱看热闹”的习惯，只要有空，他就在大街上溜达，观察现实中各种小人物的言行举止。

从街头巷尾的小商贩到邮递员，从警察到小混混，都是安震江观察的对象。

正是对小角色的“执念”，令安震江为自己争取到了源源不断的机会。

安震江（左一）

尤其是反派小人物的出演，由于对生活的长期观察，安震江总能表演得惟妙惟肖，如果不知道是在拍戏的话，还真以为他就是本色出演。

时间长了，导演们只要遇到“坏人”角色，首先都会想到安震江，在这一时期，他出演了大量电影中的反派角色，给观众留下了深刻印象。

由于安震江对演技的不断提高，以及对“坏人”表演的如火纯情，他开始从“小混混”转向“大反派”。

1954年，安震江迎来了自己第一部主演的电影《沙家店粮站》，也迎来了第一个“大反派”的角色——尚怀宗。

《沙家店粮站》电影海报

安震江将“尚怀宗”剥削农民的地主形象表现得淋漓尽致，电影上映后，很多报刊评论说，安震江饰演的这个角色简直“坏透了”。

因“大坏蛋”形象的深入人心，源源不断的剧组开始找到安震江，请他饰演同类型的角色。

无论是《平原游击队》中的汉奸杨老宗，还是《红孩子》中的恶霸白振五，安震江的表演都给人留下了深刻的印象。

电影作为世界第七艺术，之所以至今还被国家职能部门管控，最重要的一点就是它的“真实性”。

安震江剧照

过于直观的感受，会在人们脑中潜移默化地形成一种真实的假象，认为这就是现实，上世纪50年代的观众尤为如此。

作为“坏人专业户”的安震江，在生活中的压力与日俱增，非要说安震江从未有过犹豫，这是不可能的。

但是，他仍然坚持接下了一个个“越来越坏”的角色，在他看来，这就是演员的天职——为了艺术而献身。

但后来安震江也因此吃下一个很大的苦头。

因曾在电影中出演过“牛鬼蛇神”的角色，安震江被当做“牛鬼蛇神”来批斗。

彼时的安震江或许未曾想过，有一天，自己会因塑造的角色而倍受屈辱。

安震江剧照

但这些打击并未令安震江屈服，在世风回归正轨后，安震江又重新投入到了表演事业中。

复出后，安震江很快就得到了一个“大坏蛋”的角色，在电影《侦察兵》中饰演敌方队长——王德彪。

离开银幕多年的安震江，重新拿起剧本，开始了阔别已久的角色分析和揣摩，再一次为观众塑造了一个“令人咬牙切齿”的银幕形象。

令安震江没想到的是，经历了文化灾难后的第一部电影，却让他一炮而红，对于“王德彪”的成功塑造，使他成为全国人民熟知的面孔。

虽然在生活中安震江替“王德彪”背了不少黑锅，但是他依然乐此不疲，他曾在日记中这样写到：

“生活中的苦对我来说不算什么，反倒成为我坚持走下去的动力，只因这是我深深爱着的事业。”

安震江剧照

为了他深深爱着的事业，安震江总是忙于奔波在各个片场，用他的话来说，他要把耽误的八年时间夺回来，为人民创造更多的银幕形象。

然而，常年的奔波劳累令他的身体每况愈下。

许是天妒英才，1977年，在拍摄电影《巨澜》的过程中，年仅49岁的安震江突发心脏病，在一个演员最好的年纪，离开了这个世界。

安震江的离世，是观众的遗憾，更是中国电影的巨大损失，他终是用生命践行了那句：为了艺术而献身。

每每想到安震江老师的离世，笔者都感慨万千，老一辈艺术家一个接一个地离开了我们，如今还有几个演员对艺术保有一片赤诚之心呢？

在这个物欲横流的社会，金钱似乎成了衡量角色的唯一标准，甚至有些人用数数代替台词去表演，为表演而揣摩角色的人更是少之又少。

希望当下的年轻演员可以多向老一辈艺术家学习，在未来的艺术人生中，多一些坚守，少一些浮躁，多一份角色，少一份自我。

25位反派专业户 项堃 陈述 陈强 方化 白穆 刘江等 为何称安震江是最佳？

演艺圈流传着一句话。

好人易演，反派难扮。

意思就是，一个演员演正面角色，是件很容易的事情，然而要将反角演好，却难上加难。

在过去是岁月里，我们看到过太多经典的老电影，其中的无数反面角色，都给我们留下了难以磨灭的印象。

那么说到“反派”表演艺术家，大家首先想到的，会是谁？

在广大资深影迷中，长久以来，都流传着这样一段话，十分形象准确：论演反派——帅不过项堃、舒适、坏不过刘龙、张怀志、奸不过陈述和李纬、滑不过白穆和程之、匪不过方辉和夏天、蛮不过刘江和田烈、阴不过刘季云、李林、刁不过李孟尧、崔超明。

霸气要数陈强、董霖，耍贱要看封顺、陈志坚，演鬼子谁也演不过方化和王孝忠，扮地痞谁也扮不过李颉和葛存壮。

而安震江，则演啥像啥，演技出神入化。

什么意思呢？

不如让我们一一来解答。

项堃和舒适，两位演员都长得相貌堂堂，一表人才，就算扮演反派，银幕形象也都帅气无敌。

比如项堃在《南征北战》中所扮演的敌张军长、在《烈火中永生》中所扮演的徐鹏飞，舒适在《红日》中所扮演的张灵甫，无论外形还是气质，都那么器宇不凡。

而且这种帅，并不仅仅只是外表上的英俊潇洒，而是骨子里的威武霸气。

那为何说坏不过刘龙、张怀志？

刘龙在《勐垅沙》中所扮演的帕戛，百般阻挠工作组的工作开展，四处煽风点火，挑拨群众闹事，无恶不作。刘龙凭借奸诈的眼神，和猖獗的动作，将帕戛的“坏”演绎得栩栩如生。

张怀志在《英雄虎胆》中所扮演的土匪“独眼龙”，和在《野火春风斗古城》中所扮演的特务兰毛，也是举手投足全是戏，将“独眼龙”的虚张声势，和兰毛的心狠手辣，都诠释得入木三分。

说到“银幕奸角”，很多朋友首先想到的，就是上影厂演员陈述，在两版《渡江侦察记》中所扮演的敌情报处长。他通过扎实的演技，真诚的创作态度，深刻地揭示了角色那诡计多端、阴险狡诈的本质，让我们透过敌情报处长那文质彬彬的外表，看到了他那奸诈的内心。

而同为上影厂演员的李纬，也非常善于通过诡谲多变的眼神，来诠释反派角色奸猾、歹毒和虚伪的本性。他在《51号兵站》中所扮演的敌情报科长马浮根，和在《舞台姐妹》中所扮演的唐经理，也全都那么神形兼备，堪称“银幕奸角”的典范。

而说到演绎反派角色的“滑”，我觉得的确谁也演不过上影厂的白穆和程之。

《南征北战》中的敌参谋长，和《难忘的战斗》中的潜藏特务陈福堂，虽身份不同，性格各异，但白穆的表演却都那么精准到位。敌参谋长那讳莫如深的内敛，和陈福堂那深藏不露的圆滑，都被他演绎得恰如其分，生动传神。

而程之的表演之细腻，也与白穆有着异曲同工之妙。他在《太太万岁》中所扮演的小流氓、在《山间铃响马帮来》中所扮演的毕根，在《沙漠追匪记》中所扮演的匪首金冶中，在《开枪，为他送行》中所扮演的常老太爷等，有的油嘴滑舌，有的滑头滑脑、有的残暴刁滑，真是把一个“滑”字，演绎透了。

然而若论演绎反派角色身上的匪气，那确实，北影厂的方辉，和上影厂的夏天，都堪称“一绝”。

方辉29岁就在《英雄虎胆》中出演了匪首李汉光一角，并声名鹊起。银幕上的李汉光，虽抽着大烟，哼着小曲，看似“不学无术”，然而他眼神中掩藏不住的狡黠，却暴露了他扮猪吃虎的真面目。

而《粮食》中的李德顺、《无名岛》中的冯占魁、《暴风骤雨》中的李青山等，也全都匪里匪气。

夏天在《丽人行》中扮演的流氓，在《翠岗红旗》中扮演的刘三才，在《羊城暗哨》中所扮演的马老板，也都通过细致入微的表演，将角色骨子里的寡廉鲜耻、见利忘义和流里流气，演绎得无人能敌。

说到在银幕上塑角色的演员，很多影迷首先想到的，是在电影《闪闪的红星》中扮演胡汉三的刘江。这个角色为何令人难忘？就是因为刘江的表演出神入化。他不仅生动地刻画了胡汉三恶贯满盈的一面，而且还在角色身上赋予了一种“蛮横”的东西，使得“胡汉三”一角，更具个性色彩。

因为“蛮横”，所以当刘江说出“我胡汉三又回来了”的台词时，才能起到令人不寒而栗的效果。

而田烈这位演员，他在《神秘的旅伴》中所扮演的萧五，在《龙须沟》中所扮演的黑旋风，在《古刹钟声》中所扮演的老和尚，在《怒海轻骑》中所扮演的胡团长等，给大家最深的印象，是不是也很“蛮”？相貌凶蛮、行为粗蛮，蛮横无理、张狂刁蛮。他也可以说通过演技，将一个“蛮”字处理得富有层次，又各不雷同。

那么八一厂的刘季云，和北影厂的李林，这两位反派表演艺术家，又是如何诠释反派“阴”的一面的呢？

在电影《暴风骤雨》中，刘季云赋予了大地主韩老六这个反面角色阴森的眼神、阴沉的语气、阴险的神态和阴暗的做派，使得一个狠毒凶残的反派形象，跃然眼前。

在《林海雪原》中，刘季云所塑造的河东老道也是一样，仅用一个阴晴不定的眼神，便让我们看到了角色那阴毒的内心。

李林《钢铁战士》、《党的儿女》、《黑三角》等电影中，都呈现了炉火纯青的演技，往往也是一个镜头，一句台词，便令人感到阴森恐怖，不寒而栗。他的许多银幕形象，如《钢铁战士》中的敌处长，和《党的女儿》中的叛徒马家辉等，都成了我们的童年阴影。我想，这就是成功的表现吧？

而北影厂的李孟尧和长影厂的崔超明，也的确擅长塑造刁钻、凶蛮的反派角色。

比如李孟尧在《红孩子》中所扮演的黄静波，出场时的趾高气扬，行凶时的目光凶残，战斗失败后的恼羞成怒，都被他刻画得毋容置疑。

崔超明在《延河战火》中所扮演的敌司令、在《祭红》中所扮演的的老地主等，也全都蕴含着刁滑之气。

还有陈强，他很反对“脸谱化”的表演，塑造反面角色，也都是从深入挖掘人物内心入手，通过多层次的表演，来体现角色的本质，达到“以假乱真”的效果。《白毛女》中的黄世仁、《红色娘子军》中的南霸天，他都赋予了角色不可一世的强大气场，通过“霸气侧漏”的表现，使得角色更加真实可信。

董霖虽然名气不如陈强那么大，但演起坏人来，同样气势逼人。他的表演最大的特点就是自然松弛，信念感很强。在《舞台姐妹》中扮演倪三爷，戏份不多，但一出场，就自带“戏感”，地痞本色，显露无疑。另外《金沙江畔》中的仇九、《地下航线》中的李伯光，也全都那么令人难忘。

封顺和陈志坚，两位北影厂的老演员，他们没有出众的外形，没有过人的气质，没有强大的气场，然而却能将一个个小人物，塑造得活灵活现。他们都擅长通过丰富的表情和形体动作，来赋予角色不同的性格色彩，还将反派那“贱兮兮”的一面，展现得淋漓尽致。

各位看封顺在《龙须沟》中所演的冯狗子、在《小兵张嘎》中所演的胖伪军、《烈火金刚》中所演的解老转，是不是个个神形兼备？

而陈志坚在《暴风骤雨》中所演的韩长脖、在《小兵张嘎》中所演的瘦伪军、在《海霞》中所演的尤二狗，是不是也都有声有色，呼之欲出？

在过去我们所看过的战争影片中，有许多著名演员都曾塑造过日本鬼子的形象，但谁能演得过方化和王孝忠呢？称他们为“银幕鬼子王”，一点也不为过。

他们俩都数次在银幕上塑造过“鬼子”形象。方化在新旧两版《平原游击队》中所扮演的松井，以及在《三进山城》和《甲午风云》中所扮演的日寇军官，都通过阴鸷的眼神，将“鬼子”的凶残面目展现得淋漓尽致。

王孝忠也凭借高超的演技，在《永不消逝的电波》、《地道战》和《野火春风斗古城》等影片中，分别刻画了中村、山田、多田的丑恶形象。

他们之所以能将反派塑造得栩栩如生，与他们年轻时的经历以及善于观察的习惯，都有着很大的关系。

李颉和葛存壮这两位演员，则在扮演“银幕地痞”方面独树一帜。像李颉在《神秘的旅伴》中扮演的魏福，在《国庆十点钟》中扮演的白松亭，还有在《虎穴追踪》中扮演的黄云梦等，都给我们留下了深刻的印象。

而葛存壮在《平原游击队》中所扮演的杨守业、在《红旗谱》中所扮演的冯兰池、在《神秘的大佛》中所扮演的沙舵爷等，更是令人难以忘记。

然而四大电影厂——北影厂、上影厂、八一厂、长影厂这么多“反派专业户”中，我个人最欣赏的一位演员，是安震江。

理由是他所塑造的反派角色类型多到令人咂舌，而且演什么就是什么。每出演一个新的角色，他都能赋予人物新的色彩，并通过出神入化的演技，令角色散发出夺目的光彩。

无论是《沙家店粮站》中的尚怀宗，还是《平原游击队》中的杨老宗，也无论是《粮食》中的四和尚，还是《红孩子》中的肖振五，也无论是《暴风骤雨》中的张富英，还是《侦察兵》中的王德彪，他的表演，永远都不会重复自己，永远都能给我们带了意外的惊喜。

我觉得他是一位天才演员，可惜英年早逝。1977年9月12日就去世了，年仅49岁。在他之后，再没看到哪位“反派”演员，能像他一样，能把那么多反派角色，塑造得浓墨重彩，又令人回味无穷了。

所以，如果要从我们今天说到的25位“反派专业户”中选一位“最佳反派演员”的话，我会毫不犹豫地，将选票投给他。各位觉得如何呢？如果大家来选，你会把“最佳反派”的选票投给哪位演员呢？欢迎大家通过留言区，与更多影迷朋友，一同来讨论吧。

文/DJ雅清编辑部：阿杰

©原创丨文章著作权：DJ雅清（yaqngzhuli99）

未经授权请勿进行任何形式的转载。