杨一共多少笔画(杨一共多少笔画啊怎么写)

以“杨”与“扬”为例说文字混用

估计很多读古书的人都会有印象，古书中扬州，也写作杨州，有时候东汉的扬雄也有写作杨雄，为什么一个字会出现两种写法？这个问题也有很多学生经常问我，很多学生以为是古书抄错写错了，还有学生因此大做文章，写了一篇文章讨论。实际上这是古书中的一种文字通例现象，它并不是个别的而是普遍的，也就是说在古书中这种文字相互混用不区别。今天我们就给大家介绍一下古书中的文字通例问题。

欧阳询的“社”

智永真草千字文中的“吉”

古人写字常出现形近字相混的情况，尤其是在做偏旁的时候一些字形非常接近的字常常混用不相区别，比如土与士，字形上只有笔画长短的区别，但在书写中这种区别很容易被忽略掉，所以常见古籍中土与士都写成一个字形。比如上面所列图片的社、吉就是如此。但是字形相混就会出现一些识别的问题，而且没有区别特征就会造成文字的混乱。所以文字在演变过程中约定俗成的形成了一个区别特征，于是我们可以看到古籍中有些以土作偏旁的字就多了一个点画（如上图的“社”），作为区别特徵。但有些区别特征并没有保留，只存在于手写文字中，在刻本和印刷体字完全找不到。

实际上这种情况在古籍文献中非常多，我们回过头说标题中所说的扬州的扬。杨、扬如果从标准的楷书来区分的话，木、扌当然有明显区别，但是从实际书写的角度来说，木、扌区别就没那么突出了。我们举个例子：

上面两个字都是欧阳询写的，一个是技字，一个枝，如果我不告诉你答案，不容易分出来哪个是技，哪个是枝。答案是前一个是枝，第二个是技字。也就是说在古籍文献中，这两个偏旁没有任何区别，如果没有文义对照，单从字形上无法辨别区分。因此在古籍文献中，扬州写作杨洲就没有什么可奇怪的了。那么从什么时候开始这种混用呢？如果从所见文献来看，木、扌相混从秦汉时期就开始了。我们看到西汉简中就有很多木、扌写法一致的情况。

杨与扬不仅是木、扌相混，这两个字所从的“昜”与形近的“易”也有混用的情况，而且混用例子可以追溯到秦代。“易”字在秦简中就常见写作“昜”的情况，比如在秦简中就出现了很多这样的例子，岳麓书院藏秦简中就有很多两字相混的例子，比如：

1698：●諸上對、請、奏者，其事不同者，勿令同編及勿連屬└，事別編之。有請，必物一牒，各勶（徹）之，令昜<易>智（知）。其一事

这枚简的原图如下，可以看到原简的书写情况。简上“昜”书写比较清楚。但按照释文，这枚简说的是上奏文案时，要把每件事分别开，使其达到“容易明白”的目的。简中“令昜<易>智（知）”就是这个使其达到“容易明白”意思。所以这里的“昜”肯定是“易”的讹混写法。在岳麓书院藏秦简中这种情况还有很多，再举个两个例子：

1731：牘一行毋過廿二字。書過一章者，章□之└。辤（辭）所當止，皆腏之，以別昜<易>智（知）爲故。書卻，上對而復與卻書及

1707：而過百牒者└，別之，毋過百牒而爲一編，必皆散取其急辤（辭），令約，具別白昜<易>智（知）殹（也）。其獄奏殹（也），各約爲鞫

上面这两枚简中的“昜”两者对比就更容易知道了，还应该是容易的意思，所以从文义就可以分析出这两枚简中的“昜”和还是“易”的混用。

1698：●諸上對、請、奏者，其事不同者，勿令同編及勿連屬└，事別編之。有請，必物[3]一牒，各勶（

既然昜、易单独出现时都相混，那么就意味着昜、易作偏旁时也会出现相混的情况了。这在汉碑中就出现过比如：

曹全碑中的“楊”

这是《曹全碑》中的“杨”字，可以清楚的看到右侧所从是“易”而非“昜”，这就是一个典型的昜、易作偏旁时相混的例子。

知道了上面的文字相混现象，如果再见到汉代扬雄写作杨雄就不用在奇怪了。而且依此规律总结一些形近字形，我们就会发现很多有趣的用字现象，大家可以尝试探索下去。不过古代以手抄为主，所以容易出现形近字形在手抄过程中出现互相讹混的情况。而现在，随着电脑越来越普及，字形互相讹混的情况可能会减少，但带来的是“网吧”写成“王八”一类的同音替代别字问题。所以从这个角度来说，古代重视规范字形，因此出现了大量的字书，而我们今天应该重视规范字音，这样才能避免产生过多的假借字。

“杨” 姓的由来和汉字书法演变「书品百家姓」

文：高天晨

杨姓在宋代的《百家姓》中位列第16位。现在，杨姓总人口约有4000万，是中国人口第6大姓。其中，四川杨姓人口约有380万，四川是杨姓第一大省。

杨姓最早源于春秋时期的杨国（今山西省洪洞县），为隋朝、南吴的国姓，是一个典型的多民族、多源流姓氏，主要源自姬姓及少数民族改姓等。杨伯侨是杨姓的得姓始祖。今天我们就来看看杨姓的姓氏起源以及“杨”字的汉字书法演变的过程。

“杨”本意和太阳相关。很多人说自己姓杨，都说是“木易杨”其实是说错了，繁体字“楊”是“木”和“昜”yáng 组成。“昜”比“易”多一横

“木”指扶桑，也称杨树，生长在东方大海上的汤谷（在今连云港云合山），“昜”古同“阳”，是“日升汤谷”的形象描写。以此为图腾的始祖就是古老的杨氏族，由此产生了杨姓族徽，最终形成了姓氏。

1、源自姬姓：

出自黄帝之后西周王族，有三种说法，其源均为周朝王室。

①源于周武王孙，叔虞次子，晋侯燮父之弟。

②源于周宣王子长父。

③源于晋武公子伯侨。

2、源自扬姓

古时杨扬不分，以邑为氏。

3、源于改姓而来：

改杨姓，主要由同源、避难、避仇、收养、过继、赐姓以及少数民族改姓等构成。

王大有先生绘制的“杨”姓姓氏图腾

杨伯侨（公元前724年～？），侨亦作桥、乔，又名文实，东周时人。周襄王念其先人功勋，封伯侨于杨（国名，今山西洪洞县东南），称杨侯，他的六世孙杨道为避难始以祖地杨（邑）为氏，由此，为杨姓祖先。

“杨”字的造字本义和汉字书法演变

昜，是“陽”的本字，表示日照。楊，表示喜阳的果树。所以本意就是杨树，杨树喜欢日照充足的湿热之地，昜引申为繁荣昌盛的样子，用以标记“杨”字的含义。

“杨”字的字源图示

“杨”字的字体演变

【篆书】

金文

金文“多友鼎”中的“杨”字体结构凝练，笔势秀丽，拙朴可爱

石鼓文

石鼓文是秦小篆的先声，字形方正、大方。横竖折笔之处，圆中寓方，字形雍容。

石鼓文中的“杨”

小篆

小篆的杨，汲取了先秦篆书的共性，婉转整齐，线条流畅大方，秀美多姿，笔画匀称。

清篆

清代吴昌硕所写的篆书“杨”，取法石鼓文“圆中寓方”的特点，用笔老辣苍劲，古意盎然，行笔中并非如小篆一般笔画均匀，而又力量的变化，如苍松老枝，刚强而又有生命力。

【隶书】

简牍

《包山楚简》中的“杨”字，是篆体结字以隶书的形态出之，风格秀丽而又雄强，波磔鲜明，极具动态，别有风格，由此可见由篆变隶的轨迹。

《包山楚简》中的“杨”

汉隶

《石门颂》中的“杨”，体现了明显的汉隶风格，彻底没有了篆书的味道，具有动态气势，结体有度而潇洒，意趣张扬。

《石门颂》中的“杨”

【楷书】

魏碑

《孙秋生造像记》中的“杨”，呈现明显的刀笔之势，方整遒劲，仆厚古拙，峭拔劲挺；力量外拓；章法处理上行列也较为整齐，显得纵有行而横有列，虽字字独立，但并无可板之感。

孙秋生造像记中的“杨”

唐楷

虞世南楷书“杨”，外柔内刚，萧散洒落，笔致圆融冲和而有遒丽之气。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称唐初四大书家。

虞世南楷书“杨”

【行书】

行楷

赵孟頫《闲居赋》中的“杨”，笔意安闲，气韵清新，通篇行楷结合，方圆兼备，体态优雅，体现出赵氏书法独特的书卷气和富贵气。

赵孟頫《闲居赋》中的“杨”

行草

颜真卿的行草《祭侄文稿》中的“杨”，写法引篆入行，圆笔中锋，善用枯笔，苍劲而有质感，以圆笔求筋力的风格被后世称为“颜筋。这种圆笔的善用，和王羲之行书的方笔呈现出明显的不同。

颜真卿《祭侄文稿》中的“杨”

【草书】

孙过庭草书《书谱》中的“杨”，可见其继承魏晋笔法，妍丽多姿，体态具有动感而可爱。

孙过庭《书谱》中的“杨”

陈、李、杨、吴、王、汪、郑、赵、张、韩等姓氏钢笔字写法建议

姓名，我们天天写，处处写。写好姓名所含的字，是每个人最基本的愿望。特别是姓氏，简直是我们心中神圣的图腾。在学习和交流中，把自己的姓氏写得漂亮得体无疑会收获许多赞许，也使自己的自信心和成就感倍增。然而，许多人写得并不好，以至于不愿在大庭广众下很自信的去签名。今天，我们探讨一些姓氏的钢笔字写法。从细节入手，以行书为主，发现每个字笔画及结构上的书写要领，期望对大家有所启发。当然，每个人对自己姓氏的研究远比我广泛详尽，所以，这仅仅是点滴建议，有用则取之，无用则弃之，藉此娱乐足矣。

陈 左耳旁简化为横折，较右旁稍短小，以突出右旁。右旁“东”中折画要短，并快速上翻写竖钩，这是“陈”结体成功的关键。两点宜上不宜下，下沉则无精气神。简化字“陈”由繁体“陳”的草书演变而来，故草书“陈”写法与行书大同小异。

陈

李 上面“木”的横竖都要缩一点，以突出撇捺。下面的弯钩不可软弱，要坚挺有力。全字结体稳重大方，如谦谦君子。当然，正如第二个“李”，也可以写得活泼生动，斜中取正。是为草书写法，提高了速度。

李

李

杨 “杨”不易写出神采，可通过牵丝把笔画关联起来，从而增强字的动感。改右旁折笔为折弯结合，形成笔画的变化和对比。左右偏旁一高一低，参差互补。“杨”繁体作“楊”，书写草书时，左上“旦”以过笔符弧弯代之，故简化字“杨”也是繁体“楊”之草书。

杨

吴 上面“口”写作倒梯形为佳，上拓下收。“天”的两横宜短并向右上倾斜，呈繁密之势，以对比于撇。捺可变为长点，体现行书变化特点。全字要写得挺拔灵动。

吴

王 “王”字笔画简单。不宜写得过于平正，可斜中求正。竖稍向右倾斜，中横缩为一点，与上下横形质有异。

汪 仅比“王”增加三点水。两偏旁之间可用牵丝关联。全字左疏又密，体态稍斜。

王

汪

郑 左旁“关”宜紧凑，为右旁造势。两点不可散开。两横短而稍斜，逐渐聚拢。右耳旁大开大合，弯中含直，一竖定乾坤，力度饱满。全字左密右疏，左高右低。

郑

赵 “走”的行书有多种常见写法，均可套用。例字“赵”属灵动型。“土”下横稍长稍斜，使全字重心平稳。长捺不必一波三折，快速出笔，如同利剑出鞘，力度饱满。左上短撇及点占空间要小，增加“走”周围疏朗感。

繁体"赵”左疏右密，左旁以草书符号代之，一气呵成。右旁笔画聚集，镂空分明。

赵

赵

张 简化字“张”为繁体字“张”的草书变体。右旁“长”横画取斜势，宜短以突出主笔竖。上撇缩为点，下捺变为长斜点。所有笔画处于一种微妙的动态平衡。

张

韩 笔画在两偏旁中累积，中间显得疏朗，左右密中间疏。左旁改变笔顺用力翻笔上挑，以牵丝带出右旁。右旁横画缩短，与主笔竖形成对比。

左旁也可以用极简略的草书符号代替。

韩

韩

一个字行草书的写法有多种，我们可采用常见写法多加训练。日常姓氏书写中，楷书较少用，这里不再举例。

百家姓-“杨”

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