王晓璐(王晓璐个人资料)

寻找成渝文旅新地标｜非遗传承人王晓璐：文殊坊是了解四川非遗的名片

封面新闻见习记者 刘可欣

10月18日，由封面新闻、华西都市报主办的“国际范、中国味、巴蜀韵——寻找2021成渝文旅新地标”活动正式启动。作为四川非遗“五朵金花”之一的银花丝技艺传承人，王晓璐认为，文殊坊是四川非遗的展示名片，是值得被打卡的文旅地标。

图源网络

文殊坊位于成都市中心，与传统城市商务中心CBD相融合，依托省级重点文物保护单位——文殊院，形成东至北大街、草市街，南至白家塘街、通顺桥街，西至人民中路，北至大安西路规模的协调区，是展示成都特质、体验成都文化的重要窗口。文殊坊是由川西传统民居形成特色首席商业院落，集中了历史价值、文化价值和商业价值。2013年2月，文殊坊“非物质文化遗产——手工技艺主题街”的加入，更为这条青砖灰瓦的街道增添了浓厚的文化和历史气息。

刘氏竹编（图源网络）

四川非遗的“五朵金花”，指的是蜀绣、蜀锦、银花丝、漆器、竹编。这五种非遗技艺既承载了老成都人的回忆，又是成都这座城市浓厚的文化底蕴的体现。而成都作为新一线城市，能够在市中心的文殊坊为非遗提供这样大的一块展示区域，本身就体现了这座城市对于传统和现代两方面的包容。

王晓璐

“除了文殊坊，我想不出来有第二个地方，能够把这么多非遗项目集合在一起。况且，我们四川非遗的‘五朵金花’都在这条街上。”王晓璐在说到文殊坊的时候，这样评价。蜀绣传承人郝淑萍、蜀绣刺绣专家孟德芝、成都银花丝制作技艺传承人道安、“成都漆艺”代表性传承人尹利萍、成都漆器制作传承人的宋西平、刘氏竹编传承人刘嘉峰、嘉绒藏族编织挑花刺绣代表性传承人杨华珍等纷纷入驻“非遗一条街”，可谓每走一步都能遇上“非遗大咖”。

甜水面（图源网络）

除了非遗技艺，在文殊坊还能一饱口福。三大炮、龙抄手、甜水面、洞子口张老二凉粉等等成都美食都可以在文殊院一网打尽。“闲下来的时候，还能去喝一杯茶。文殊坊是个非常闲适的地方，也是很好地体现了成都的生活氛围。如果想带一点成都特有的东西回去，也可以来逛一逛文殊坊。”

银花丝作品

在王晓璐看来，虽然文殊坊所比邻的文殊院，和、杜甫草堂等地一样，都有很悠久的历史，但正是因为文殊坊“非遗一条街”的加入，让文殊院有了不一样的魅力。“银花丝、漆艺、蜀绣等等非遗项目都有很悠久的历史，同时也是成都记忆的传承，这又与成都、杜甫草堂等‘纯’历史文化旅游景点也不同。”

图源网络

文旅地标的评选，自然是宣传非遗的很好机会。如果能够通过文旅地标的评选，让更多人了解银花丝、了解四川非遗项目，是王晓璐推荐文殊坊的最重要的原因。“现在很多人都开始慢慢地了解这样的传统手工技艺，并且有好多人都在鼓励我们。我们成都这么好的技艺，一定要传承下去。”

【如果您有新闻线索，欢迎向我们报料，一经采纳有费用酬谢。报料微信关注：ihxdsb，报料QQ：3386405712】

寻找成渝文旅新地标｜非遗传承人王晓璐：文殊坊是了解四川非遗的名片

封面新闻见习记者 刘可欣

10月18日，由封面新闻、华西都市报主办的“国际范、中国味、巴蜀韵——寻找2021成渝文旅新地标”活动正式启动。作为四川非遗“五朵金花”之一的银花丝技艺传承人，王晓璐认为，文殊坊是四川非遗的展示名片，是值得被打卡的文旅地标。

图源网络

文殊坊位于成都市中心，与传统城市商务中心CBD相融合，依托省级重点文物保护单位——文殊院，形成东至北大街、草市街，南至白家塘街、通顺桥街，西至人民中路，北至大安西路规模的协调区，是展示成都特质、体验成都文化的重要窗口。文殊坊是由川西传统民居形成特色首席商业院落，集中了历史价值、文化价值和商业价值。2013年2月，文殊坊“非物质文化遗产——手工技艺主题街”的加入，更为这条青砖灰瓦的街道增添了浓厚的文化和历史气息。

刘氏竹编（图源网络）

四川非遗的“五朵金花”，指的是蜀绣、蜀锦、银花丝、漆器、竹编。这五种非遗技艺既承载了老成都人的回忆，又是成都这座城市浓厚的文化底蕴的体现。而成都作为新一线城市，能够在市中心的文殊坊为非遗提供这样大的一块展示区域，本身就体现了这座城市对于传统和现代两方面的包容。

王晓璐

“除了文殊坊，我想不出来有第二个地方，能够把这么多非遗项目集合在一起。况且，我们四川非遗的‘五朵金花’都在这条街上。”王晓璐在说到文殊坊的时候，这样评价。蜀绣传承人郝淑萍、蜀绣刺绣专家孟德芝、成都银花丝制作技艺传承人道安、“成都漆艺”代表性传承人尹利萍、成都漆器制作传承人的宋西平、刘氏竹编传承人刘嘉峰、嘉绒藏族编织挑花刺绣代表性传承人杨华珍等纷纷入驻“非遗一条街”，可谓每走一步都能遇上“非遗大咖”。

甜水面（图源网络）

除了非遗技艺，在文殊坊还能一饱口福。三大炮、龙抄手、甜水面、洞子口张老二凉粉等等成都美食都可以在文殊院一网打尽。“闲下来的时候，还能去喝一杯茶。文殊坊是个非常闲适的地方，也是很好地体现了成都的生活氛围。如果想带一点成都特有的东西回去，也可以来逛一逛文殊坊。”

银花丝作品

在王晓璐看来，虽然文殊坊所比邻的文殊院，和、杜甫草堂等地一样，都有很悠久的历史，但正是因为文殊坊“非遗一条街”的加入，让文殊院有了不一样的魅力。“银花丝、漆艺、蜀绣等等非遗项目都有很悠久的历史，同时也是成都记忆的传承，这又与成都、杜甫草堂等‘纯’历史文化旅游景点也不同。”

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文旅地标的评选，自然是宣传非遗的很好机会。如果能够通过文旅地标的评选，让更多人了解银花丝、了解四川非遗项目，是王晓璐推荐文殊坊的最重要的原因。“现在很多人都开始慢慢地了解这样的传统手工技艺，并且有好多人都在鼓励我们。我们成都这么好的技艺，一定要传承下去。”

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浅析春秋战国时期楚国丝绸上的凤鸟纹的演变和影响

#历史开讲#

文|温山聊史

编辑|温山聊史

前言：

本文以符号学视域为基础，研究了春秋战国时期楚国丝绸上的凤鸟纹。通过对凤鸟符号的深入解读，我们发现这一符号代表了楚国王权的象征，同时也体现了楚国对神秘力量的追求和信仰。

同时，我们还分析了凤鸟符号在不同文化背景下的演变，从而更好地理解了凤鸟符号的多重含义和文化价值。

楚墓出土丝织物是研究春秋战国时期楚国文化的重要资料，其中的凤鸟纹样也是研究的重点之一。

楚墓出土丝织物概况

楚墓出土丝织物主要分布在湖南、湖北、安徽、江苏等地，其中以湖南岳阳君墓出土的丝绸品质最好，纹饰最为丰富。

这些丝织物大多数是用平纹和缎纹织成，颜色以蓝、绿、紫、红、黄等为主，图案则以凤鸟、龙、鱼、花卉等为主题，线条流畅、图案精美，反映出当时的高超的纺织技术和艺术水平。

凤鸟纹是春秋战国时期楚国丝织品上常见的图案之一，它的起源可以追溯到早期的中国文化。在中国古代文化中，凤鸟一直被视为吉祥的象征，代表着君主的权威、美好的前景和幸福的生活。

而在楚文化中，凤鸟则更多地被视为一种神秘的力量，代表着灵性和神秘的力量。

在楚墓出土的丝绸品中，凤鸟纹常常出现在帛书、丝绸、织锦等物品上，尤其是出现在君王的服装上。这些凤鸟纹样图案丰富、线条流畅、形象逼真，凸显出楚国的高超纺织技术和艺术水平。

楚墓出土丝织物中的凤鸟纹是楚国文化的重要组成部分，通过对其深入研究可以更好地了解当时的政治、经济和文化背景，同时也可以更好地探讨凤鸟符号在中国传统文化中的演变和发展。

不同造型样式的单体凤鸟纹

单体凤鸟纹是中国传统文化中的一种常见图案，其造型样式多种多样，不同地区、不同历史时期的单体凤鸟纹都有着独特的风格和特点。以下是几种常见的单体凤鸟纹造型样式：

跺脚凤

跺脚凤是一种常见的凤鸟纹样，其特点是凤鸟身体直立，嘴巴张开，双脚着地，呈现出一种跃跃欲试的姿态。跺脚凤通常被视为一种祥瑞的象征，代表着成功和好运。

仰首凤

仰首凤是一种凤鸟纹样，其特点是凤鸟身体向上抬起，头部向后仰起，嘴巴微张，展现出优美的颈部线条和神态。仰首凤通常被视为一种高贵、神圣的象征，代表着尊贵和荣耀。

侧首凤

侧首凤是一种凤鸟纹样，其特点是凤鸟身体侧立，头部向侧面转动，呈现出一种优美的曲线。侧首凤通常被视为一种自由、灵动的象征，代表着活力和美好的未来。

梳理凤

梳理凤是一种凤鸟纹样，其特点是凤鸟身体呈现出一种优美的曲线，尾部向上翘起，展现出凤尾的美丽。梳理凤通常被视为一种优雅、高贵的象征，代表着幸福和富贵。

不同造型样式的单体凤鸟纹都有着独特的特点和象征意义，在中国传统文化中具有重要的地位和影响力。通过对其深入研究和分析，可以更好地理解凤鸟符号在中国传统文化中的演变和发展。

具象写实凤鸟纹是一种凤鸟纹样，它的特点是对凤鸟的形态、色彩等方面进行写实的描绘，以表现出真实的凤鸟形象。以下是具象写实凤鸟纹的特点和表现方式：

形态逼真

具象写实凤鸟纹注重凤鸟的形态描绘，尤其是头、颈、翅膀、尾巴等部位的细节处理，使凤鸟形象更加逼真。凤鸟的羽毛、爪子、眼睛等部位也被细致地描绘出来，使凤鸟的形象更加生动、立体。

色彩明亮

具象写实凤鸟纹的色彩通常明亮、饱和，以表现出凤鸟鲜艳美丽的特点。凤鸟的主色调通常是红色、黄色、绿色等，与背景形成对比，突出凤鸟的形象。

姿态自然

具象写实凤鸟纹通常通过凤鸟的姿态表现出其飞翔、栖息、觅食等动态。凤鸟的姿态自然、生动，展现出凤鸟的优美和灵动。

纹饰细腻

具象写实凤鸟纹通常采用细腻的线条和纹饰，以表现出凤鸟的羽毛和纹路等细节。纹饰的处理使凤鸟更加逼真，同时也丰富了凤鸟纹的层次和内涵。

在中国传统文化中，凤鸟是一种神圣、吉祥的象征，具有极高的艺术价值和文化意义。具象写实的凤鸟纹在文化艺术领域中得到广泛应用，不仅为纺织品、织物、服装等领域带来了丰富的文化内涵，也成为现代设计师的灵感来源之一。

复合凤鸟纹是指在一个纹样中，同时呈现出两只或以上凤鸟的形象，形成一种相互交织、繁复多样的图案。不同题材和布局的复合凤鸟纹呈现出不同的风格和文化内涵。以下是几种常见的复合凤鸟纹类型：

凤凰戏牡丹

凤凰戏牡丹是一种具有明显宫廷风格的复合凤鸟纹，通常将凤凰和牡丹作为主要元素进行组合。这种纹样通常采用对称式布局，将两只凤凰置于中央，左右各配以一朵盛开的牡丹花。凤凰和牡丹都是中国传统文化中的重要象征，寓意着吉祥、美好、繁荣等。

凤舞九天

凤舞九天是一种寓意高远、气势磅礴的复合凤鸟纹，常见于宫廷织锦和服饰等领域。这种纹样将数只凤凰组合成飞舞的队形，寓意着凤凰展翅高飞，乘风破浪，象征着自由、独立、高傲的精神风貌。

凤鸟朝阳

凤鸟朝阳是一种寓意新生、希望和繁荣的复合凤鸟纹，常见于庆祝活动、婚庆纺织品等领域。这种纹样将两只凤凰以相互照应的方式组合在一起，背景通常是朝阳升起的景象，寓意着新生的希望和繁荣昌盛。

凤鸟浴桃

凤鸟浴桃是一种寓意丰收、幸福、和谐的复合凤鸟纹，常见于宫廷织锦、绸缎等领域。这种纹样将凤凰和桃树、桃花等组合在一起，寓意着凤凰在桃花树下浴桃，象征着平安、幸福、和谐的生活。

复合凤鸟纹的不同题材和布局，展现了不同的文化内涵和艺术风格，同时也反映出不同时期和不同地域的审美特征和文化。

凤鸟纹是中国传统文化中的重要图案之一，其形象经常被用于各种纺织品、陶瓷、雕刻、绘画等艺术形式中。不同的题材元素与凤鸟图案相结合，产生了许多不同的凤鸟纹样。以下是几种常见的凤鸟纹样的题材元素：

花鸟纹

凤鸟和花鸟纹是中国传统文化中常见的组合，常见于绣品、陶瓷等艺术形式中。在这种纹样中，凤鸟与花卉鸟类（如鹦鹉、孔雀等）或昆虫（如蝴蝶、蜜蜂等）相结合，营造出繁花似锦的场景，寓意着繁荣、和谐、幸福等。

飞天纹

飞天纹是指将凤鸟与天神、仙女等神秘元素结合，营造出神话般的神秘氛围。在这种纹样中，凤鸟通常呈现飞翔的状态，身后会呈现出彩云、五彩鸟、金龙等神秘元素，寓意着神仙般的力量和灵性。

国画纹

凤鸟作为中国传统文化中的重要元素，在中国国画中也是常见的题材之一。在凤鸟纹样中，通常会出现国画中经典的山水、花卉、动物等元素，如“凤舞九天”、“凤鸟朝阳”等，这种纹样通常呈现出清新脱俗、意境深远的艺术风格。

其他题材元素

除了上述常见的题材元素，还有许多其他的题材元素被用于凤鸟纹样中，如“凤凰戏牡丹”、“凤鸟浴桃”、“凤凰赋诗”等。这些题材元素的组合，不仅展现了凤鸟的吉祥、神秘和美丽，同时也反映了人们对于美好生活的向往和追求。

凤鸟纹样作为中国传统文化中的重要图案之一，其与不同题材元素相结合，呈现出不同的风格和文化内涵，反映出中国古代文化多样。

凤鸟纹是一种中国传统文化中非常重要的图案，其构图方式和布局也有许多种。下面将介绍几种常见的凤鸟纹构图方式和布局。

天元式构图

天元式构图，又称“散点式”构图，是一种较为散乱的构图方式。在这种构图方式下，凤鸟图案分布在整个纺织品或器皿表面，没有明确的中心点，呈现出一种自由、随意的感觉。

居中式构图

居中式构图，也称“中心式”构图，是一种以凤鸟为中心的布局方式。在这种构图方式下，凤鸟图案通常位于纺织品或器皿的中央位置，周围的图案则围绕在凤鸟周围，形成一种具有层次感和重心感的结构。

对称式构图

对称式构图是一种以凤鸟图案为中心的对称结构。在这种构图方式下，凤鸟通常呈现出对称的形式，左右或上下对称，或是多凤鸟对称排列，整体呈现出稳重、庄重的感觉。

重复式构图

重复式构图是一种将凤鸟图案按照一定规律进行重复的布局方式。在这种构图方式下，凤鸟图案会在整个纺织品或器皿表面上按照一定间隔和顺序进行排列，形成一种有规律的重复感和整体性。

故事式构图

故事式构图是一种将凤鸟图案与故事情节相结合的布局方式。在这种构图方式下，凤鸟图案通常与其他图案相结合，组成一幅完整的故事情节，呈现出浓厚的文化内涵和艺术氛围。

凤鸟纹的构图方式和布局有多种，不同的构图方式和布局方式，呈现出不同的艺术风格和文化内涵，反映了中国古代文化中丰富多样的艺术表现方式和审美追求。

凤鸟纹作为中国传统文化中的重要图案，其造型、题材、布局等方面的多样性和丰富性，展示了中国古代文化中独特的艺术表现方式和审美追求。

凤鸟纹作为一种符号，它所代表的含义也是多元的。在中国传统文化中，凤鸟被赋予了祥瑞、吉祥的象征意义，它代表了吉祥、幸福、祥瑞、荣耀等美好的品质和寓意。

同时，凤鸟还被视为一种神灵，它能够与神明沟通，代表着中国古代文化中对于神秘和神圣的崇拜和追求。

从文化符号的角度来看，凤鸟纹不仅是一种装饰性图案，更是一种文化符号，通过凤鸟纹的艺术表现和传承，可以深入挖掘中国古代文化中的丰富内涵和人文精神。因此，凤鸟纹的研究对于中国传统文化的传承和发展有着重要的意义。

在今天，凤鸟纹已经不仅仅是中国传统文化的象征，它还被广泛应用于现代设计中，成为一种新型的文化符号。

通过对凤鸟纹的研究和创新，可以为现代设计提供更多元、更富有文化内涵的设计元素，同时也有助于推广中国传统文化和文化产业的发展。

【1】任东来， 《楚墓丝绸纹饰中的凤鸟纹》，华侨大学学报(人文社会科学版)，2016年。

【2】刘兴义，《凤鸟纹与中华传统文化》，北方纺织，2015年。

【3】王蓓蓓，《楚墓出土织物的凤鸟纹饰分析》， 纺织学报，2009年。

【4】王晓璐，《浅析中华传统纹样凤鸟纹的演变及其文化意义》，民俗艺术，2019年。

【5】王翼，《凤鸟纹的象征意义及其在中国传统文化中的地位》，中国文化导刊，2016年。

【6】黄峰、周峰，《楚墓出土丝绸中的凤鸟纹饰研究》， 装饰，2012年。

艺术草堂|王晓露作品欣赏